瑪瑙般的詩(shī)歌花園

內(nèi)容概要

《上海詩(shī)人》雜志是建國(guó)以來(lái)上海地區(qū)的第一本詩(shī)刊，2007年1月由上海作家協(xié)會(huì)內(nèi)部刊物轉(zhuǎn)為公開發(fā)行的出版物。主編趙麗宏，執(zhí)行主編季振邦，由上海文藝出版社出版發(fā)行，為雙月刊?！渡虾Ｔ?shī)人》自正式出版以來(lái)，發(fā)表了國(guó)內(nèi)外眾多詩(shī)人的新作力作，并就很多詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域的話題展開討論，廣受詩(shī)壇矚目，并贏得了大量讀者?！渡虾Ｔ?shī)人》在發(fā)表名家力作的同時(shí)，長(zhǎng)期致力于挖掘、扶植具備創(chuàng)作潛力和前景的年輕作者，不斷推陳出新，構(gòu)建了詩(shī)歌佳作與精品的傳播平臺(tái)，培養(yǎng)了一批新生代詩(shī)人。

書籍目錄

名家專稿  域外之什（組詩(shī)）  邛海的早晨（外六首）  誤讀及其他（組詩(shī)）新上海人詩(shī)選  上海人物（組詩(shī)）  城市之鴿（組詩(shī)）  雙手捧起黃浦江（外三首）上海女詩(shī)人自選詩(shī)  月祭（組詩(shī)）  院子里的花（組詩(shī)）  十月（外三首）  春色已滿七分（組詩(shī)）特別推薦  鄉(xiāng)愁是一種癮（外五首）  圍爐夜話（組詩(shī)）  索爾蘇草原（組詩(shī)）華夏詩(shī)會(huì)  愛(ài)的箴言（七首）  扭頭就會(huì)看見(jiàn)路邊的石頭（外八首）  聽(tīng)《白樺林》（外一首）  在面香里回家（外一首）  風(fēng)中的鳳凰花（外一首）  省下我（外二首）  一只深秋的蟲子（外六首）  上半生（外一首）  琥珀（外二首）  玫瑰花的嘲笑（組詩(shī)）  激情彝山（二首）  秋風(fēng)涼（三首）海上論壇  “回歸詩(shī)性，建構(gòu)經(jīng)典”序跋精選（《冀澇文集》專輯）  詩(shī)心不老說(shuō)冀澇——《冀澇文集》序  《冀澇文集》自序  他的激情像噴發(fā)的火山——《冀澇文集》編后語(yǔ)詩(shī)中三味  走近她琥珀般的城市詩(shī)歌花園詩(shī)人印象  好一棵高高的白樺樹  老鐵吹起了《夏季風(fēng)》老照片  想起十五年前的“謝謝老謝”    我身邊的老照片之八人書俱老  淡忘或者淡泊    記詩(shī)壇老人麗砂古調(diào)新韻  詞九首  詩(shī)詞一束  絕句五首詩(shī)人手跡  封二讀圖時(shí)代  封三

章節(jié)摘錄

“回歸詩(shī)性，建構(gòu)經(jīng)典”論當(dāng)代詩(shī)歌書寫的精神向度　董迎春【摘要】由于堅(jiān)、韓東為代表的口語(yǔ)詩(shī)歌寫作，注重日常性，拒絕偽抒情，曾經(jīng)推動(dòng)了當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展，但是成為主流的口語(yǔ)寫作也出現(xiàn)了書寫的中心化傾向，特別是下豐身寫作、垃圾派、廢話寫作等理論主張與實(shí)踐與詩(shī)歌藝術(shù)的“書寫”相背離，漸漸遠(yuǎn)離了詩(shī)歌本體所追求的文學(xué)性、內(nèi)歌唱、經(jīng)典性。【關(guān)鍵詞】書寫；文學(xué)性；內(nèi)歌唱；詩(shī)歌一、當(dāng)代詩(shī)歌的“口語(yǔ)中心化”20年過(guò)去了，除了作為”文學(xué)史”的意義外，韓東、于堅(jiān)寫作中，我們能記住他們的哪首詩(shī)歌？而北島等人的作品無(wú)論從審美，還是從思想史意義都給文學(xué)史留下了巨大的想象與審美空間，他們的許多作品經(jīng)受了時(shí)間的淘洗而成為人們熟稔于心的佳作?！彪鼥V詩(shī)”之后的“第三代”詩(shī)歌寫作，似乎過(guò)于對(duì)日?？谡Z(yǔ)關(guān)注，使得詩(shī)歌表現(xiàn)出與朦朧詩(shī)宏大敘事與重抒情的特征相異的美學(xué)傾向，即對(duì)日常性的關(guān)注，與對(duì)偽抒情的回避。顯然，第三代詩(shī)人中的“PASS”與以北島為代表的第二代”朦朧詩(shī)“的美學(xué)理念比較，也表現(xiàn)出一種新的審美形態(tài)。一味對(duì)“口語(yǔ)寫作”的堅(jiān)守消解了詩(shī)歌本身的詩(shī)性從而讓詩(shī)歌變成一種與政治意識(shí)形態(tài)相關(guān)的政治工具。由于堅(jiān)，韓東、伊沙等為代表的口語(yǔ)詩(shī)歌寫作，在當(dāng)下詩(shī)歌創(chuàng)作中表現(xiàn)出一種主流，其創(chuàng)作的詩(shī)歌過(guò)于注重日常性，與詩(shī)歌藝術(shù)的指涉相悖離，漸漸遠(yuǎn)離了詩(shī)歌本體所追求的藝術(shù)與思想高度，使詩(shī)歌與非詩(shī)之間的界限越來(lái)越模糊?！?/pre>




編輯推薦
《瑪瑙般的詩(shī)歌花園(2010上海詩(shī)人)》由上海文藝出版社出版。





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