畫說上海文學(xué)

前言

《畫說上海文學(xué)》是一部簡要介紹十九世紀(jì)末葉迄今一百多年間上海文學(xué)發(fā)展軌跡和主要成就的著作。上海由鮮為人知的江南小漁村發(fā)展成世界聞名的東方大都市，經(jīng)歷了漫長歲月。在悠久的發(fā)展歷程中，上海為中華民族和人類文明的發(fā)展做出許多貢獻(xiàn)，在經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、科技、文化等方面都出現(xiàn)過不少舉世稱道的人物和事跡，文學(xué)在上海史籍留下的記錄，也可以追溯到一千多年前。然而，上海城市命運(yùn)改變古往發(fā)展軌跡的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在1845年的對(duì)外通商開埠。此后，上海城市的發(fā)展突破舊有格局和規(guī)范，逐步與世界文明的發(fā)展形態(tài)和方向接軌，由無意到有意，由被動(dòng)到主動(dòng)，由消極到積極，終于成為在世界上屈指可數(shù)的經(jīng)濟(jì)文化重鎮(zhèn)。1845年后上海城市的特殊歷史境況，為文學(xué)的生存和發(fā)展提供了特殊的條件和營養(yǎng)，文學(xué)非但漸成上海城市文化的一道主要景觀，文學(xué)在上海的繁榮甚至使這座城市一度成為中國現(xiàn)代文學(xué)的中心。鑒于上海文學(xué)在1845年以后迅速發(fā)展，漸成蔚然大觀，《畫說上海文學(xué)》因此將1845年作為著重介紹上海文學(xué)的時(shí)間上限。關(guān)于“上海文學(xué)”的定義，一般有廣義、狹義之分。廣義的“上海文學(xué)”，通常指“所有在上海出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)作品”。狹義的“上海文學(xué)”，通常指“居住在上海的中國作家在上海的文學(xué)活動(dòng)及其在上海寫作的文學(xué)作品”。后者也是目前在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域內(nèi)通常使用的、較為嚴(yán)格的“上海文學(xué)”定義?！懂嬚f上海文學(xué)》所說的“上海文學(xué)”，即采用較為嚴(yán)格的定義。換而言之，《畫說上海文學(xué)》介紹的文學(xué)作品，絕大多數(shù)是居住在上海的中國作家在上海寫作的文學(xué)作品。上海文學(xué)的命運(yùn)始終與上海城市的命運(yùn)緊密聯(lián)系(當(dāng)然，上海城市的命運(yùn)又同中國乃至世界的命運(yùn)緊密關(guān)聯(lián))。白1845年以后，上海城市的建設(shè)與發(fā)展大致經(jīng)歷了五大階段：其一，十九世紀(jì)下半葉因外國租界的設(shè)立與擴(kuò)張，形成特殊的城市政治格局，城市區(qū)域迅速擴(kuò)大，城市經(jīng)濟(jì)實(shí)力和地位迅速提升。其二，二十世紀(jì)二三十年代中國政府決定設(shè)立“上海特別市”，初步實(shí)施“大上海建設(shè)”規(guī)劃，城市經(jīng)濟(jì)、文化初現(xiàn)繁榮。其三，二十世紀(jì)三四十年代遭遇連年的大規(guī)模戰(zhàn)爭，上海城市建設(shè)和發(fā)展受到嚴(yán)重破壞與阻礙。其四，二十世紀(jì)下半葉的前三十年，受社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制主導(dǎo)的上海城市建設(shè)有成績也有局限。其五，二十世紀(jì)八十年代以來上海城市在社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制下高速發(fā)展。這五大階段既前后傳承又各具特點(diǎn)。上海城市是上海文學(xué)的生存環(huán)境。上海文學(xué)既然是上海城市文化的重要組成部分，其命運(yùn)也就與上海城市的發(fā)展命運(yùn)緊密關(guān)聯(lián)。上海城市發(fā)展的五個(gè)階段的不同特點(diǎn)，決定了各個(gè)階段上海文學(xué)的生存環(huán)境的不同。文學(xué)的生存環(huán)境在一定意義上對(duì)文學(xué)的生存形態(tài)有制約作用，直接或間接影響作家的生活與創(chuàng)作，影響文學(xué)作品的內(nèi)容、形式以及情趣等等。為便于讀者了解上海文學(xué)伴隨上海城市發(fā)展的階段性和各階段特點(diǎn)，《畫說上海文學(xué)》按照1845年上海開埠迄今城市發(fā)展五大歷史階段，分設(shè)五大部分。五部分之首各設(shè)“概述”一篇，主要介紹相關(guān)階段內(nèi)上海城市建設(shè)發(fā)展情況，上海城市政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)及文化產(chǎn)業(yè)與文化市場情況，上海文學(xué)的一般生存狀況，包括作家居留情況、文學(xué)創(chuàng)作氛圍、文學(xué)期刊情況、文學(xué)社團(tuán)活動(dòng)情況等。五部分的“概述”匯合在一起，大致形成開埠迄今上海城市發(fā)展和上海文學(xué)發(fā)展命運(yùn)關(guān)連、盛衰起伏的史跡史相。常見的中國文學(xué)史籍大多以作家為關(guān)注重點(diǎn)，由作家切入對(duì)于其文學(xué)活動(dòng)、文學(xué)作品的介紹?！懂嬚f上海文學(xué)》有所不同，關(guān)注的重點(diǎn)是文學(xué)作品，因?yàn)槲膶W(xué)歷史主要由文學(xué)成績構(gòu)成，而文學(xué)成績的實(shí)際體現(xiàn)是文學(xué)作品?！懂嬚f上海文學(xué)》選擇介紹的“文學(xué)成果”，是1845年以來上海作家在上海出版的小說、新詩、散文、話劇文學(xué)劇本和外國文學(xué)中文譯本。這段時(shí)間里上海出版過不少文學(xué)理論著作，鑒于這些著作大多屬于闡釋性作品，不具備原創(chuàng)性理論意義，因此《畫說上海文學(xué)》沒有收納對(duì)于文學(xué)理論作品的介紹?！懂嬚f上海文學(xué)》以介紹文學(xué)作品設(shè)篇，一篇著重介紹一部作品，著重介紹作品的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)，介紹作品的寫作、發(fā)表或出版情況，介紹作品的社會(huì)影響及其在文學(xué)史上的意義，兼及介紹作家的生平簡歷及其與上海的關(guān)系，介紹作家的文學(xué)生涯和其余文學(xué)成果等情況?！懂嬚f上海文學(xué)》選擇介紹的上海文學(xué)作品，在十九世紀(jì)晚期以還的各個(gè)歷史時(shí)期、歷史階段，或具有特定的藝術(shù)特色和藝術(shù)價(jià)值，或具有種種代表意義，曾產(chǎn)生一定的社會(huì)影響。十九世紀(jì)末葉以還，中國作家文學(xué)作品的公布于世，主要有兩種形式，一種是在報(bào)刊發(fā)表，另一種是成書出版。這兩種形式并不互相排斥，同一文學(xué)作品，先在報(bào)刊發(fā)表后成書出版，是司空見慣的常事。一般而言，成書出版的文學(xué)作品，通常是作家本人較為滿意、認(rèn)為能代表自己的文學(xué)旨趣、藝術(shù)品味或?qū)懽骷记伤疁?zhǔn)的?！懂嬚f上海文學(xué)》選擇介紹的上海文學(xué)作品，確切地說，是居住在上海的中國作家在上海寫作的、以書籍形式出版的文學(xué)作品，包括文學(xué)作品集和中、長篇文學(xué)作品單行本。許多文學(xué)作品書籍有再版、改版多次印行的情況，好的文學(xué)作品、有各種價(jià)值和意義的文學(xué)作品尤其如此?！懂嬚f上海文學(xué)》予以介紹的文學(xué)作品，盡可能選擇最初印行的版本。這些介紹，按照文學(xué)作品初版本的印行時(shí)間先后排序，并且按照各自出版的時(shí)間分別歸輯到相關(guān)歷史階段的部分中?！懂嬚f上海文學(xué)》的“說”，是指文字評(píng)述，“畫”是指配用圖像。圖像主要是影像(即平常所說的“照片”)，也有少量的繪圖?！案攀觥钡呐鋱D，大致包括上海社會(huì)歷史風(fēng)貌、與上海城市發(fā)展有關(guān)的重要?dú)v史事件等?！白髌方榻B”的配圖，主要包括作家像、作品書影、作家手跡、作家生活或?qū)懽髑榫?、根?jù)作品改編成戲劇、電影、電視劇的劇照等。文字與圖像的內(nèi)容各有側(cè)重，又相互補(bǔ)充，兩相配合。單就“作品介紹”的配圖而言，所用的圖像如文學(xué)作品集或單行本書影，作家相貌與寫作、生活景象等，一般說來，并不是文學(xué)作品藝術(shù)價(jià)值的構(gòu)成要素，對(duì)于文學(xué)作品在文學(xué)歷史上的意義和地位都無影響。不識(shí)作家尊容，不知作品版本情況，并不妨礙讀者對(duì)于文學(xué)杰作、佳作的喜愛。但從深入的學(xué)術(shù)研究意義上說，從多方面了解以至探究歷史真相的意義上說，這類圖像又具有特殊的認(rèn)知價(jià)值。之所以采用“畫說”結(jié)合、“圖文”兼融的方式，主要為了適應(yīng)讀者希望多方面了解上海文學(xué)歷史景象的需要。《畫說上海文學(xué)》屬于上海文學(xué)歷史類著述，但與迄今問世的上海文學(xué)史著不同，它對(duì)于上海文學(xué)歷史不做全景性、整體性描述，而著重于對(duì)上海文學(xué)歷史上一批重要作品和代表性作品的簡介，宛若注重展示的是上海文學(xué)百花園里的一朵朵花卉，而不是這處花園的全景。對(duì)于廣大讀者來說，可以通過觀賞這些花卉，大致領(lǐng)略上海文學(xué)百花園的繽紛色彩，豐繁姿態(tài)?！懂嬚f上海文學(xué)》對(duì)于百余年來上海文學(xué)成績和上海文學(xué)歷史發(fā)展的簡要介紹，以冷靜嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)研究為支撐，但敘述采用清通明暢、平實(shí)易懂的語言文辭，并力求在簡短的篇幅中，既為讀者提供盡可能多的信息，又使讀者閱讀時(shí)感到輕松明快。將學(xué)術(shù)性、知識(shí)性、趣味性融為一體，為社會(huì)提供一部了解上海文學(xué)主要成績和上海文學(xué)歷史軌跡的普及性讀物，是《畫說上海文學(xué)》的意圖。

內(nèi)容概要

　　《畫說上海文學(xué)：百年上海文學(xué)作品巡禮》是一部簡要介紹十九世紀(jì)末葉迄今一百多年間上海文學(xué)發(fā)展軌跡和主要成就的著作?！　　懂嬚f上海文學(xué)：百年上海文學(xué)作品巡禮》以介紹文學(xué)作品設(shè)篇，一篇著重介紹一部作品，著重介紹作品的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)，介紹作品的寫作、發(fā)表或出版情況，介紹作品的社會(huì)影響及其在文學(xué)史上的意義，兼及介紹作家的生平簡歷及其與上海的關(guān)系，介紹作家的文學(xué)生涯和其余文學(xué)成果等情況。　　《畫說上海文學(xué)：百年上海文學(xué)作品巡禮》屬于上海文學(xué)歷史類著述，但與迄今問世的上海文學(xué)史著不同，它對(duì)于上海文學(xué)歷史不做全景性、整體性描述，而著重于對(duì)上海文學(xué)歷史上一批重要作品和代表性作品的簡介，宛若注重展示的是上海文學(xué)百花園里的一朵朵花卉，而不是這處花園的全景。對(duì)于廣大讀者來說，可以通過觀賞這些花卉，大致領(lǐng)略上海文學(xué)百花園的繽紛色彩，豐繁姿態(tài)。

書籍目錄

編者前言1843-1911：上海開埠與城市的擴(kuò)展和上海文學(xué)的初興舊曲新唱“舶來品”——近代上海的竹枝詞說鬼喻人的吳語小說——張南莊的《何典》報(bào)章文體的先驅(qū)——王韜的《弢園文錄外編》上海青樓風(fēng)情錄——韓邦慶的《海上花列傳》“清官”外衣下的酷吏——?jiǎng)Ⅸ樀摹独蠚堄斡洝吠砬骞賵鋈撼髨D——李伯元的《官場現(xiàn)形記》風(fēng)靡一時(shí)的林譯小說——林紓的外國小說翻譯晚清官僚和維新人物的丑態(tài)剪影——?dú)W陽巨源的《負(fù)曝閑談》長線串珠，文采斐然——曾樸的《孽?；ā帆C艷場中的不幸與警示——孫家振的《海上繁華夢(mèng)》清末官場、商場與洋場的齷齪相——吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》戰(zhàn)亂中的婚姻悲劇——吳趼人的《恨海》“現(xiàn)在的嫖界，就是今日的官場”——張春帆的《九尾龜》小說家眼中的“大廈將傾”——八寶王郎的《冷眼觀》晚清女性對(duì)“新生”的憧憬——頤瑣的《黃繡球》兒女癡情下的移步換形——天虛我生的《淚珠緣》描寫中國近代實(shí)業(yè)的試筆之作——姬文的《市聲》清末滬上的“嫖、賭、騙”——陸士諤的《新上?！烽_啟近代教育小說之門——包天笑的《馨兒就學(xué)記》1912-1937：上海城市的繁榮與上海文學(xué)的昌盛庚子國難中的社會(huì)兩重天——連夢(mèng)青的《鄰女語》有情人未成眷屬的血淚控訴——徐枕亞的《玉梨魂》封建末世的“棒打鴛鴦”——李定夷的《霣玉怨》追求婚姻自由的慘痛代價(jià)——吳雙熱的《孽冤鏡》近代情圣的悽惋自敘——蘇曼殊的《斷鴻零雁記》宮闈傳聞演化的掌故小說——許指嚴(yán)的《十葉野聞》民初哀情小說的代表——《周瘦鵑小說集》披歷史外衣，反復(fù)辟帝制——葉小鳳的《古戍塞笳記》最初面世的上海作家新文學(xué)作品集——張靜廬編《紅葉集》對(duì)唯利是圖世風(fēng)的揭露與譴責(zé)——朱瘦菊的《歇浦潮》中國新詩的奠基作——郭沫若的《女神》現(xiàn)代武俠小說開山之作——向愷然的《江湖奇?zhèn)b傳》中國現(xiàn)代第一部童話作品集——葉紹鈞的《稻草人》學(xué)校并非圣潔地——嚴(yán)獨(dú)鶴的《人海夢(mèng)》名士與妓女的愛情悲劇——畢倚虹的《人間地獄》直面人生的“問題小說”——張舍我的《舍我小說集》用象征手法表現(xiàn)感傷情懷——李金發(fā)的《為幸福而歌》噱而不劣的滑稽——《徐卓呆說集》融合新舊，自立田園——《張枕綠說集》隨手掇拾的都市社會(huì)情狀——包天笑的《上海春秋》揭示人物的內(nèi)心隱秘——葉靈鳳的《女媧氏的遺孽》上海工人武裝起義的藝術(shù)再現(xiàn)——蔣光慈的《短褲黨》反映中國大眾的靈魂——魯迅晚年的雜文潘金蓮墮落的社會(huì)責(zé)任——?dú)W陽予倩的《潘金蓮》“五四”青年女性的苦悶與叛逆——丁玲的《在黑暗中》江湖會(huì)黨的恩怨情仇——姚民哀的《江湖豪俠傳》“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”——戴望舒的《我底記憶》“代表時(shí)代”的“扛鼎之作”——葉圣陶的《倪煥之》近代中國青年的一種精神狀態(tài)——柔石的《二月》女性對(duì)不公正社會(huì)的另一種發(fā)抗——顧明道的《荒江女俠》多角戀愛造成的悲劇——張資平的《愛之渦流》“革命的浪漫諦克”代表作——華漢的《地泉》用美的詩歌表現(xiàn)美的理想——徐志摩的《猛虎集》精神分析學(xué)說在中國小說的率先運(yùn)用——施蟄存的《將軍底頭》弱者遭遇的雙重加害——郁達(dá)夫的《她是一個(gè)弱女子》“九一八事變”后隨即問世的鼓動(dòng)抗日小說——鄭伯奇的《寬城子大將》彰顯中國作家的抗日主張——田漢的《暴風(fēng)雨中的七個(gè)女性》努力表現(xiàn)中國民族資產(chǎn)階級(jí)的歷史命運(yùn)——茅盾的《子夜》時(shí)代激流中的毀滅與新生巴金的《激流三部曲》現(xiàn)代都市生活快樂表象下的凄苦寂寞——穆時(shí)英的《公墓》重視技巧的吟哦與呼喊——王獨(dú)清的《獨(dú)清自選集》中國農(nóng)民為生存奮起抗?fàn)帯樯畹摹段蹇鼧颉肺髂线吔钠纣惼嗝拦适隆彽摹赌闲杏洝废蛭鞣浇榻B中國文化的一部力作——林語堂的《吾國與我民》針砭時(shí)弊的《故事新編》以美的形式抒發(fā)美的情致——邵洵美的《詩二十五首》借用妓女生平諷刺廟堂人物——夏衍的《賽金花》中國新詩史上第一部諷刺詩集——任鈞的《冷熱集》用正義的歌聲譴責(zé)邪惡——關(guān)露的《太平洋上的歌聲》1937-1949：上海城市的劫難、動(dòng)蕩與上海文學(xué)的艱難存續(xù)“盧溝橋事變”與《保衛(wèi)盧溝橋》——集體刨作的《保衛(wèi)盧溝橋》獻(xiàn)給偉大抗戰(zhàn)的一瓣心香——胡風(fēng)的《為祖國而歌》具有獨(dú)特歷史價(jià)值的紀(jì)實(shí)散文——郭沫若的《轟炸中來去》淞滬會(huì)戰(zhàn)實(shí)況的一種歷史存真——謝冰瑩的《軍中隨筆》集體翻譯的《西行漫記》川康軍閥勾心斗角的縮影——周文的《煙苗季》抗戰(zhàn)烽火中的少年英雄——鍾望陽的《小癩痢》與賀宜的《野小鬼》抗戰(zhàn)一年間的上海社會(huì)面面觀——《上海一日》“孤島劇運(yùn)的紀(jì)念碑”——于伶的《夜上?！酚脷v史昭示抗戰(zhàn)——阿英的《碧血花》對(duì)邪惡靈魂的蔑視和抗?fàn)帯踅y(tǒng)照的《江南曲》面對(duì)野蠻殘暴的坦蕩豪邁宣示——楊剛的《我站在地球中央》“向著陽光，永不屈服于黑暗”——陸蠡的《囚綠記》別開生面的通俗愛情小說——秦瘦鷗的《秋海棠》獨(dú)特視角展現(xiàn)的上海市井風(fēng)情——周天籟的《亭子間嫂嫂》《故事新編》的效法之作——平襟亞的《秋翁說集》用出奇的手段儆戒不良的“社會(huì)組織者”——孫了紅的《俠盜魯平奇案》出色的“世態(tài)”諷刺喜劇——楊絳的《稱心如意》和《弄真成假》特殊時(shí)代金錢對(duì)人生的扭曲——張愛玲的《傳奇》“魚詩人”和他的“詩領(lǐng)土”——路易士的現(xiàn)代派詩歌生命鑄就的翻譯名作——朱生豪翻譯的《莎士比亞戲劇全集》民生困苦和文化劫難的真實(shí)記錄——鄭振鐸的《蟄居散記》民族危難之際的赤子情懷——朱維基的《世紀(jì)的孩子》亦真亦幻的諷刺喜劇——陳白塵的《升官圖》傳誦一時(shí)的政治諷刺詩——袁水拍的《馬凡陀山歌》“孤島”社會(huì)生活側(cè)影——羅洪的《孤島時(shí)代》對(duì)光明和溫暖的期待——巴金的《寒夜》不應(yīng)遺忘的屈辱和苦難——許廣平的《遭難前后》中國記者的歐美見聞——蕭乾的《人生采訪》一位青年女性的抗日傳奇——趙清閣的《藝靈魂》現(xiàn)代中國的“儒林外史”——錢鍾書的《圍城》取材別異不逢時(shí)——姚雪垠的《長夜》貪欲造成的墮落與毀滅——師陀的《結(jié)婚》耿濟(jì)之翻譯的俄國文學(xué)巨著美軍在滬惡行錄——唐海的《減大咬子傳》“言論極端不自由的結(jié)果”——馮雪峰的《今寓言》以真與美為主旋律的抒情變奏曲——辛笛《手掌集》在意念中追求愛情——徐訐的《幻覺》“左翼的后期象征主義”詩歌——戴望舒的《災(zāi)難的歲月》不落常調(diào)，別具一格的偵探小說——趙苕狂的《魯平的勝利》溫馨文筆描繪的人情冷暖——施濟(jì)美的《鬼月》以勞動(dòng)自豪，為舊世界送葬——曹辛之的兩部長詩剪存文壇的歷史細(xì)節(jié)——趙景深的文壇瑣記戰(zhàn)亂歲月的家庭悲劇——蔡楚生的《一江春水向東流》1950-1976：上海城市的新命運(yùn)與上海文學(xué)的新狀況知識(shí)分子在歷史轉(zhuǎn)變關(guān)頭的“悟道”——許杰的《一個(gè)人的鑄煉》“所求的不在形似而在神似”——傅雷翻譯的巴爾扎克作品乞討辦學(xué)不足訓(xùn)——孫瑜的《武訓(xùn)傳》外國小說成了中國經(jīng)典——李俍民翻譯的《牛虹》富有傳奇色彩的抗戰(zhàn)長篇小說——?jiǎng)⒅獋b的《鐵道游擊隊(duì)》浙東山鄉(xiāng)的歷史存影——《魂金枝短篇小說選集》戰(zhàn)斗生活的激情書寫——峻青的《黎明的河邊》十年創(chuàng)作中的六朵花——豐村的《老干尖子當(dāng)兵去了》癡心妄想者戒——陳伯吹的《一只想飛的貓》五十年代中國影響最大的童話故事——洪汛濤的《神筆馬良》出色的德國文學(xué)中文譯作——錢春綺的譯作《詩歌集》革命戰(zhàn)爭的宏偉畫卷——吳強(qiáng)的《紅日》新中國第一部體育題材電影文學(xué)劇本——謝晉的《女籃5號(hào)》把青春和熱血獻(xiàn)給民族獨(dú)立與新生——杜宣的“青春三部曲”新中國兒童戲劇的里程碑——任德耀的《馬蘭花》意大利文學(xué)名著的優(yōu)秀譯本——方平、王科一合譯的《十日談》暴政點(diǎn)燃燒毀自己的烈火——柯藍(lán)的《鐵窗烈火》上海民族工商業(yè)者命運(yùn)的浮沉——周而復(fù)的《上海的早晨》骨肉深情與丁廠生活——胡萬春的《誰是奇跡的創(chuàng)造者》任氏兄弟兒童文學(xué)創(chuàng)作有“自己的東西”把《紅樓夢(mèng)》悲劇搬上越劇舞臺(tái)——徐進(jìn)的《紅樓夢(mèng)》一位人民音樂家的成長過程——于伶等的《聶耳》用清新俊逸的風(fēng)格表現(xiàn)莊嚴(yán)的主題——茹志鵑的《高高的白楊樹》參加社會(huì)工作實(shí)現(xiàn)婦女解放——沈浮等的《萬紫千紅總是春》新中國喜劇文學(xué)杰作——李天濟(jì)的《今天我休息》為了人民群眾的身體健康——王煉的《枯木逢春》五十年代上海工人的執(zhí)著追求——唐克新的《種子》覺醒起來的中國工人——明之的《火種》艱苦奮斗創(chuàng)造幸福生活——陸俊超的《幸福的港灣》“南路上好八連”與《霓虹燈下的哨兵》1960年代中國青年精神風(fēng)貌寫照——陳耘等人的《年青的一代》抗戰(zhàn)軍民水鄉(xiāng)情——文牧的《蘆蕩火種》動(dòng)亂年代的輕誦低吟——李潤霞編《青春的絕響》1977-2007：上海城市的新發(fā)展與上海文學(xué)的新景象中國“傷痕文學(xué)”的開端——盧新華的《傷痕》人民心中孕驚雷——宗福先的《于無聲處》遼、宋、金時(shí)期社會(huì)風(fēng)云的藝術(shù)再現(xiàn)——徐興業(yè)的《金甌缺》浩劫后對(duì)人道主義的熱切呼喚——戴厚英的《人啊，人!》融崇高美與戲謔美于一爐——沙葉新的《陳毅市長》中日文化交流的新畫卷——豐子愷翻譯的《源氏物語》涉獵廣博的文史隨筆——鄭逸梅的“補(bǔ)白”小品藝術(shù)學(xué)徒修養(yǎng)的好讀物——傅雷的《傅雷家書》談書論藝的閑適散文——黃裳的《榆下說書》“客串”出來的兒童文學(xué)佳作——《任溶溶作品選》社會(huì)變遷中的富裕家庭內(nèi)部糾葛——程乃珊的《藍(lán)屋》給知識(shí)和知識(shí)分子的贊歌——黃宗英的《小木屋》“百姓不存，焉有國君”——顏海平的《秦王李世民》“為國家分憂，與百姓同樂”——林放的雜文集《未晚談》備受矚目的“情人現(xiàn)象”——王道乾翻譯的《情人》民族劫難后的沉痛反思——巴金的《隨想錄》了解二十世紀(jì)上半葉上海社會(huì)風(fēng)貌的“參考書”——沈寂的《大亨》白樺的《我在愛和被愛時(shí)的歌》一位重癥病人的獨(dú)特生存體驗(yàn)——阮海彪的《死是容易的》葉永烈的“紅色三部曲”對(duì)“正常人”生存方式的反思——沈善增的《正常人》改革開放初期的上海危機(jī)意識(shí)——俞天白的《大上海沉沒》讓苦難與屈辱昭示未來——王西彥的《焚心煮骨的日子》當(dāng)代“文化散文”創(chuàng)作熱潮的發(fā)端——余秋雨的《文化苦旅》荒唐歲月的摯愛與悲情——葉辛的《孽債》股市冷暖與社會(huì)民生——趙化南的“股市三部曲”江南農(nóng)村女性的苦難與抗?fàn)帯窳值摹杜住樊呅奚着c左拉的“曠世奇緣”滬上大家族的悲歡史——王曉玉的《紫藤花園》獨(dú)辟蹊徑的語言迷宮——孫甘露的《訪問夢(mèng)境》社會(huì)轉(zhuǎn)型期的精神“痼疾”——陸星兒的《精神科醫(yī)生》面向大海和上海的抒懷——《寧宇詩選》朱雯的兩個(gè)《凱旋門》中文譯本在幻想與思索中成長——秦文君《男生賈里》系列小說“五四”時(shí)代青年女性的人生歷程——蔣麗萍、程俊英的《女生·婦人》都市中年人的情感狀態(tài)——趙長天的《不是懺悔》新時(shí)期留學(xué)生文學(xué)的新景象——薛海翔的《早安，美利堅(jiān)》努力把“人”字寫端正——賈植芳的《獄里獄外》里弄內(nèi)外的雅俗人生——王安憶的《長恨歌》“南窗”的絢爛晚霞風(fēng)光——施蟄存晚年的散文一位知識(shí)分子對(duì)人生的思索——孫颙的《煙塵》關(guān)注現(xiàn)實(shí)，以史為鑒——何滿子晚年的雜文對(duì)中國文學(xué)的獨(dú)特貢獻(xiàn)——《孫大雨詩文集》名韁利鎖對(duì)藝術(shù)發(fā)展的戕害——王小鷹的《丹青引》社會(huì)轉(zhuǎn)型期的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活復(fù)雜景象——彭瑞高的《本鄉(xiāng)有案》一位都市男性的日常生活——陳村的《鮮花和》溫雅的上海風(fēng)情錄——陳丹燕的“上海懷舊三部曲”草青菊英化詩魂——《羅洛文集·詩歌卷》用詩歌記述生命體驗(yàn)——張燁的《生命路上的歌》中日汽車工業(yè)發(fā)展的剪影——殷慧芬的《汽車城》杜鵑啼血凝詩魂——《黎煥頤詩選》筆精墨妙撰華章——柯靈晚年的散文“另類”青年的成長歷程——棉棉的《糖》“80后”的青春生活軌跡——韓寒的《三重門》最玄奧的先鋒小說——《格非作品精選》生命的留言——陸幼青的《死亡日記》給外國歌曲以中國生命——薛范翻譯的俄蘇歌曲徐開壘的《巴金傳》草嬰翻譯的《托爾斯泰小說全集》對(duì)“滄桑之城”的感激和禮贊——趙麗宏的《滄桑之城》社會(huì)底層生活的真切描寫——李肇正的《城市生活》謳歌改革的時(shí)代表現(xiàn)沸騰的生活——上海市工人文化宮劇作家群話劇劇本精選乘著時(shí)代風(fēng)云飛翔——《宮璽詩選》城市人的現(xiàn)代情緒與迷茫——鐵舞編《忘卻的飛行》都市優(yōu)裕階層的情感世界——潘向黎的《白水青菜》編后記

章節(jié)摘錄

“清官”外衣下的酷吏劉鶚的《老殘游記》上?！独C像小說》半月刊1903年在第幾期上開始連載一部名叫《老殘游記》的長篇小說，作者署名洪都百煉生。小說連載至十三回突然中斷，一年后天津的《日日新聞報(bào)》開始從頭連載。其中原因是《繡像小說》主編李伯元擅自刪去原稿第十一回，將后三回各移卜一回。此后不久，李伯元在創(chuàng)作的長篇小說《文明小史》第五十九同中，將該書被刪的內(nèi)容完整地搬了進(jìn)去。此事是近代上海文壇的一件引人注目的公案。清末上海的譴責(zé)小說，凡涉及官場和士大夫的，都將這批人中的腐敗者以夸張的筆法描寫出其墮落與無恥，而小說《老殘游記》則主要描寫了當(dāng)時(shí)“清官”的真面目。小說以江湖醫(yī)生老殘為主線，講述他到山東行醫(yī)，沿途所見老百姓生活苦不堪言的故事。有清官好名聲的玉賢為了獲得升遷，做出政績，在曹州任上“未到一年，就用站籠站死兩千多人”，以至有“路不拾遺”的美名，而犧牲掉的“大約十分中有九分半是良民”。老殘遇到的另一位自稱“清廉的格登登的”的剛弼，做事主觀武斷，剛愎自用，審案時(shí)經(jīng)常采用嚴(yán)刑逼供，以致屈打成招。小說《老殘游記》描寫清末官場的黑暗，重點(diǎn)揭露了當(dāng)時(shí)清官的“罪惡”。他們其實(shí)與貪官是一路貨，是披著清官外衣、專門殘害百姓的酷吏。小說中更值得一說的還有主人公老殘，這位懷抱救世之忐的知識(shí)分子，不愿進(jìn)入當(dāng)時(shí)的官吏體制，安于當(dāng)一位江湖郎中，用自己的技藝安身立命，有人稱老殘是“第一個(gè)現(xiàn)代知識(shí)者”文學(xué)形象。劉鶚是清末太谷學(xué)說信徒，一生致力于“養(yǎng)天下為己任”實(shí)踐，即興辦實(shí)業(yè)，治理黃河，筑路開礦，行醫(yī)治病。他曾多次路經(jīng)上海，兩次在上海定居。1900年劉鶚在上海開辦商場，不久因流氓搗亂而倒閉。庚子事變后，劉鶚攜巨款到北京開展慈善事業(yè)。1903年，劉鶚再次返回上海，住新馬路陳家橋安慶里，《老磚游記》就是他在這段時(shí)期寫作的。魯迅、胡適等人都給予《老殘游記》高度評(píng)價(jià)，稱其“敘景壯麗”、“著實(shí)描寫”、“前無古人”。劉鶚從未把自己當(dāng)文化人，他寫《老殘游記》是因受太谷學(xué)派同仁責(zé)難，想以此方法作答辯。這部小說的發(fā)表也是為了換取稿酬資助朋友。無意成為小說家的劉鶚，就是這樣無心插柳，寫出了近代中國藝術(shù)成就最突出的一部小說。晚清官場群丑圖李伯元的《官場現(xiàn)形記》李伯元是清末著名作家，從小聰慧，曾考中秀才，后未在仕途發(fā)展。1896年來上海，文學(xué)作品有《庚子國變彈詞》、《海天鴻雪記》、《文明小史》等，其中最重要的代表作是《官場現(xiàn)形記》?！豆賵霈F(xiàn)形記》用一系列小故事聯(lián)綴而成，描寫封建末世官場的種種丑態(tài)，揭示了為官者比盜賊更可惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在小說中買官鬻職十分興隆，各級(jí)官職按大小都有明碼標(biāo)價(jià)，買一個(gè)代理巡撫二十萬兩白銀，上海道員五十萬兩白銀，甚至未滿月的小孩都由父親捐了個(gè)“落地道臺(tái)”。大小官員人人視財(cái)為命，以貪污自肥為正道，道德水準(zhǔn)極其卑劣低下。某署理撫臺(tái)口稱“慎獨(dú)”是祖?zhèn)骷矣?xùn)，背地卻納妾嫖妓，和妓女生了孩子后又逃之天天。他為了保住官職，競把女兒送給上司玩弄。小說中描寫的官僚具有以下共同特征：對(duì)上司畏貓如鼠，拼命獻(xiàn)媚巴結(jié)。例如文制臺(tái)一見法國領(lǐng)事，便卑躬屈膝，百般應(yīng)承；對(duì)百姓則兇狠殘暴，肆意虐殺。例如胡統(tǒng)領(lǐng)被派到嚴(yán)州剿匪，結(jié)果卻把軍隊(duì)開到四鄉(xiāng)八鎮(zhèn)對(duì)老百姓燒殺淫擄，臨走還讓當(dāng)?shù)責(zé)o賴冒充百姓送“萬民傘”、“德政碑”，用此向朝廷報(bào)功。李們?cè)摹豆賵霈F(xiàn)形記》繼承了《儒林外史》的諷刺夸張手法，對(duì)晚清官場光怪陸離的現(xiàn)實(shí)一一進(jìn)行揭露。小說所揣寫的各級(jí)官員，上至宮廷皇爺，下到縣衙皂隸，人人靈魂扭曲變形，展示了一幅封建專制末世日落西山的真實(shí)場景。1903年上海《世界繁華報(bào)》開始連載《官場現(xiàn)形記》，為此銷量日增，小說連載完后立即輯集出版。此后其他作家紛紛效仿，一批揭露社會(huì)各界黑暗現(xiàn)象的作品接踵問世，如《商界現(xiàn)形記》、《最近女界現(xiàn)形記》、《新官場現(xiàn)形記》、《最近學(xué)堂現(xiàn)形記》和《學(xué)生現(xiàn)形記》等。

后記

《畫說上海文學(xué)》編撰組成立于2005年底，編撰工作開始于2006年。最初有半年多時(shí)間，我們反復(fù)思考、商討這部書的基本結(jié)構(gòu)、編寫體例和種種要求。將文學(xué)視為文化和文明現(xiàn)象，從文化積累和文明發(fā)展的角度審視文學(xué)歷史，介紹文學(xué)事跡，并采用文字、圖像兼容和學(xué)術(shù)性、知識(shí)性、休閑性融合的方式，編寫一部與目前存世的上海文學(xué)史著有所不同的書，這是我們的共識(shí)。然而，由于嘗試“有所不同”，也就沒有先例可以效妨，如何落實(shí)我們的設(shè)想，采用怎樣的編寫體例等等，開始時(shí)不甚清晰。我們?cè)O(shè)想以介紹文學(xué)事件為主，選擇了十九世紀(jì)末葉迄今上海文學(xué)歷史上重要和比較重要的四五十項(xiàng)事件，每一事件撰文一篇，且逐步寫出十余萬字的文稿，后來覺得這種寫法既難擺脫學(xué)術(shù)論文的格式，又易出現(xiàn)議論繁雜、某些內(nèi)容交叉重復(fù)等現(xiàn)象，于是決定改弦易轍。在多次征詢并認(rèn)真聽取一些專家、學(xué)者的見解和建議之后，最后確定全書基本結(jié)構(gòu)和編寫體例：依上海城市發(fā)展重大歷史階段分成五大部分，每部分由“概述”和“成果介紹”組成，“概述”側(cè)重介紹上海城市發(fā)展情況和文學(xué)界一般情況，“成果介紹”著重述評(píng)特定文學(xué)作品的基本內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)，兼及介紹相關(guān)作家的文學(xué)生涯等情況，“概述”和“成果介紹”均配發(fā)有關(guān)“圖像”；“概述”的篇幅可以長些，“成果介紹”原則上一篇著重介紹一部文學(xué)作品，篇幅在一千字左右；表述語言文字盡可能生動(dòng)活潑，輕松典雅，對(duì)于作品、事件及作家等情況的介紹務(wù)求準(zhǔn)確，而對(duì)于作品的看法、評(píng)價(jià)，則可以作一家之言等等。對(duì)于本書基本結(jié)構(gòu)和編寫體例的確定，胡小靜、張履岳、曾文淵、武振平、陳永志、張冰隅、孫琴安、蒯大申、吳俊、沈善增、陳思和先生及陳惠芬女士等都曾給予寶貴建議?！懂嬚f上海文學(xué)》文字稿的撰寫，大多由編撰組成員承擔(dān)，一部分由編撰組邀請(qǐng)一些專業(yè)的文學(xué)研究者承擔(dān)。由專業(yè)的文學(xué)研究者撰稿，可以使對(duì)于文學(xué)作品和作家情況的介紹，以比較堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)研究作為支撐，能減少以至避免種種失誤，尤其是重大失誤。有些編寫設(shè)想，在實(shí)際撰寫過程中也有所變更，有所改進(jìn)。例如，我們?cè)紤]對(duì)于不同歷史階段在上海開展活動(dòng)的文學(xué)社團(tuán)或作家群體，也設(shè)立專篇予以介紹，并組織撰寫了相關(guān)文稿。全書統(tǒng)稿時(shí)發(fā)覺，由于受到每篇一千余字的限制，介紹文學(xué)社團(tuán)、作家群體的文稿，大多流于空泛呆板的活動(dòng)情況和成員姓名羅列，對(duì)于“文學(xué)成果”的介紹，多數(shù)也只能羅列社團(tuán)出版的刊物及社團(tuán)成員的作品集名稱，即使有對(duì)重要作品的簡要介紹，也與書中已經(jīng)設(shè)有同一作品的專篇介紹文稿內(nèi)容重復(fù)。為此，統(tǒng)稿時(shí)決定將這類文稿撤除。對(duì)于這些未能采用文稿的作者，我們深感歉疚。圖像是《畫說上海文學(xué)》的另一重要內(nèi)容?！懂嬚f上海文學(xué)》配發(fā)的圖像，大致包含上海城市歷史景象、文學(xué)作品書影和作家寫作與生活狀況三大類。收集這些圖像的困難，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我們起初的預(yù)料。慶幸的是，絕大多數(shù)的困難在各方面人士的寶貴援助下得以克服。例如，《畫說上海文學(xué)》的“概述”和部分“文學(xué)成果”介紹，需要采用反映各歷史時(shí)期、尤其是十九世紀(jì)后半期、二十世紀(jì)初葉上海城市風(fēng)貌的圖像。在這方面，薛理勇、李果等先生曾給予我們有益的建議和有效的協(xié)助。又如，《畫說上海文學(xué)》專文介紹的文學(xué)成果，均需配發(fā)相關(guān)作家的照片。在這方面，許多作家或作家家屬都給予我們大力支持，熱情提供我們需要的種種圖像資料，從作家照片到作品書影、作家手跡等等。生活在十九世紀(jì)末葉、二十世紀(jì)上半葉的上海作家照片收集困難，我們有所預(yù)料，可收集生活在二十世紀(jì)下半葉的上海作家的照片也并非易事，我們沒有想到。有幾部被介紹的文學(xué)作品是二十世紀(jì)三、四十年代出版的，我們想采用相關(guān)作家拍攝于當(dāng)時(shí)的照片，以期使讀者了解作家寫作這部作品時(shí)的相貌，可是未能如愿，只能采用作家在五十年代、甚至八十年代拍攝的照片。也有作家不愿意向我們提供自己的照片，對(duì)此我們尊重作家的意愿，或者轉(zhuǎn)向其他途徑尋求我們需要的照片，或者從書中撤除對(duì)于相關(guān)作品的介紹文稿。所有的寶貴理解和援助，都給我們留下美好記憶，也成為這部書稿得以編撰完成的重要因素。再如，《畫說上海文學(xué)》介紹的上海文學(xué)作品中，有二分之一在二十世紀(jì)五十年代前出版，更何況我們介紹的是這些文學(xué)作品的初版本，需要配用的是這些文學(xué)作品的初版本書影。然而，這些文學(xué)作品一般圖書館少有收藏，就是在國家圖書館、上海圖書館和著名高校圖書館，也未必齊全，即使有所收藏，或者未必是初版本，或者封面破損，拍攝的書影已非本來面目。為拍攝可以作為配圖的書影，我們?cè)谏虾?nèi)外的許多圖書館尋查、借閱作品集或單行本，也曾向幾位私人藏書家求援。在這一過程中，馮金牛、樊兆鳴、秦邦廉、溫國慶、瞿永發(fā)、吳剛、高國強(qiáng)、孫卓文、楊斌華、周立民先生和魏玉潔、陳玲玲女士等都曾給予我們寶貴援助；范伯群先生也為我們提供過部分圖像資料及收集圖像的線索；特別是李世揚(yáng)先生，允許我們進(jìn)入他的藏書庫任意選書拍攝，我們不僅因此節(jié)省了多處找書的時(shí)間，避免了許多麻煩．更拍攝到幾種在其他圖書館一直未能借閱到的文學(xué)作品集初版本書影。有些困難我們未能克服。盡管多方努力，仍然有些需要的文學(xué)作品書影或作家照片未能搜求到，由于缺失必要配圖不符合全書體例規(guī)定，我們已經(jīng)撰寫的多篇相關(guān)文學(xué)作品介紹文稿，最后只能棄用。為了編撰工作順利進(jìn)行和盡量保障編撰質(zhì)量，《畫說上海文學(xué)》編撰組對(duì)于全書文稿撰寫和圖像收集有如下分工：1845年-1911年部分由許國良負(fù)責(zé)，1912年-1937年部分和1937年-1949年部分由陳青生負(fù)責(zé)，1950年-1976年部分由沈習(xí)康負(fù)責(zé)，1977年-2008年部分由陳亞亞負(fù)責(zé)；各部分《概述》的撰寫和全書統(tǒng)稿由陳青生負(fù)責(zé)。實(shí)際上，編撰組的每位成員都曾為其他部分的工作提供過一定的幫助。張履岳、曾文淵、孫琴安、張冰隅先生也曾參與部分文稿的審閱、修改工作。《畫說上海文學(xué)》的編撰工作，始終得到文學(xué)研究所領(lǐng)導(dǎo)和許多同事的關(guān)心與支持。葉辛先生一直支持這項(xiàng)工作，并積極促成這項(xiàng)工作納入研究所的科研規(guī)劃，經(jīng)常了解編撰工作進(jìn)展情況，主動(dòng)給予一些幫助。陳伯海、蒯大申、徐霖恩、董如龍、廖寧、徐忠平先生及王周生女士等也對(duì)編撰工作，給予不同程度的鼓勵(lì)和切實(shí)幫助。一批青年同事在繁忙工作中擠出時(shí)間，主動(dòng)承擔(dān)撰寫了一部分文稿。上海文藝出版社在《畫說上海文學(xué)》編撰過程中即欣然接受出版；趙南榮先生慨然擔(dān)任《畫說上海文學(xué)》的責(zé)任編輯，對(duì)本書的編撰理念和架構(gòu)體例都提供過改進(jìn)建議，更為本書勘誤補(bǔ)漏花費(fèi)許多心血。王震坤先生為本書精心設(shè)計(jì)相宜的版式與封面，晏娟小姐用高超技藝完成本書排版。嘉興朱生豪紀(jì)念館、角直葉圣陶紀(jì)念館、無錫朱瘦菊紀(jì)念館、上海杰藝愛特文化傳播有限公司，陳村、徐福生先生，張紅玉、孫愛華女士等，也給予我們的編撰工作以不同程度的幫助?！懂嬚f上海文學(xué)》能與廣大讀者見面，匯融了各方面參與者所做的貢獻(xiàn)。借此機(jī)會(huì)，我們對(duì)所有關(guān)心、支持和幫助《畫說上海文學(xué)》問世的女士、先生，表示真誠感謝。我們衷心希望《畫說上海文學(xué)》能為讀者了解上海文學(xué)有所助益，也期待讀者的批評(píng)指教。上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所《畫說上海文學(xué)》編撰組2009年8月

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