當(dāng)恐慌來臨(世界當(dāng)代攝影家告白Ⅱ)

內(nèi)容概要

據(jù)作者所知，國內(nèi)讀書人通常推重專論，看輕訪談。如今市面上各種訪談是也太濫，偶遇好的問答，有真氣，我還是喜歡讀——無可修飾，不容斟酌，忽然，一句話，應(yīng)答者說出了早經(jīng)思慮而未能表述的意思來。在我的閱讀記憶中，大有興味的訪談錄，很抱歉，多是西方人的問答：他們知道談什么，怎樣談。    以作者的無學(xué)，思想家的訪談大約可使哲學(xué)的艱深，進入相對易懂而舒展的話語，自然，這樣淺薄的閱讀動機，學(xué)者是不屑的：文學(xué)家的應(yīng)答，宏富深厚，我倒未見得要想讀那小說，訪談卻不愿錯過，且讀之再三。藝術(shù)家訪談的好看，是性情畢露，此中有人：或與作品相映證，或談出另一真身，使我要重新想想這位藝術(shù)家。我向來不很相信藝術(shù)家的夫子自道，但問得好，答得妙，讀來真是快意：杜尚與卡巴內(nèi)的長篇對話，可比散裝的智慧零食，嚼之不厭，安迪·沃霍的胡言亂語，則是消費時代玩世甚恭的百科全書：近時讀特呂佛爾與希區(qū)柯克的長篇訪談，那是有備而來，有備而往，隨時咬住話題，隨即精彩地展開，一句句讀下去，真不愿就此讀完。

書籍目錄

序——陳丹青不是我走在前面，而是你來遲了——曼·雷憑著自己的本能拍照——安德烈·柯特茲抱持愛心——雅克－亨利·拉蒂格我的“金礦”是攝影——布拉塞我的心就是鏡頭——瑪格麗特·伯克－懷特?zé)o悔的主題——W.尤金·史密斯上帝給了他“眼睛”——理查德·阿維登宇宙的塵埃聚集成為星星——喬爾·梅耶洛維茨當(dāng)恐慌來臨——鮑里斯·米哈伊洛夫到現(xiàn)場去——約瑟夫·寇德卡一張照片主義——喬爾·斯滕菲爾德攝影是親切其中的暴力行為——維姆·文德斯攝影，是某種非常否定的東西——石內(nèi)都冷凍保存——斯蒂文·肖厄?qū)κ挛锏目捶ā材荨だ詹S茨美是非常有效的手段——理查德·密斯拉克真相的一瞥——羅杰·拜倫拒絕接受公認的智慧——彼得·格拉西我想做的是電影——菲力普－洛爾卡·迪科西亞我的照片，希望是一種像俳句樣的東西——邁克爾·坎那無法看破——蘇菲·卡爾人生不外乎愛與恨——愛倫·馮·恩沃絲日常生活的精神病理學(xué)——格里高里·克魯?shù)逻d照相機是本護照——居伊·梯爾林做別人沒有做過的事——松江泰治拍攝之前的思考時間，一秒吧——沃爾夫?qū)ゃ柭刮移∮谑挛镏稀v克斯·索斯支援青年人——橫江文憲

章節(jié)摘錄

插圖：問：請說說你與阿杰的關(guān)系。答：阿杰是我發(fā)現(xiàn)的。然而，這不能說是我的功勞。阿杰在1920年代住在離我的巴黎畫室不遠的地方，就隔了幾幢房子。阿杰有不少照相冊。他用小框印相，印好后就連小框一起從窗子里向后院伸出來，讓太陽來曬干，等照片好了后就貼在照相冊里。在阿杰那里這種照片可以用五法郎買一張。照片賣了后照相冊里出現(xiàn)了空白，就再貼上新的照片。全都是法國尺寸（18×24英寸）。我曾經(jīng)跟他說過：“把底版借給我，我用新式印相紙來給你印照片?！钡芙^了，說“那不是可以長久保存的東西”。阿杰的照片一見光就要褪色，因為是用食鹽水來定影的。這是跟拍攝肖像照片的攝影家為得到顧客的認可給顧客看的樣片一樣的東西。如果一直拿著這種試樣，作為攝影家就麻煩了?？傊?，我經(jīng)常到阿杰那里去，買這樣那樣的照片。他有幾千張照片吧，盡其一生拍攝了不計其數(shù)的照片。不過阿杰說他是為畫家拍攝的記錄照片。最后一次我一口氣買了三四十張照片，把它們給了弗蒙特·紐霍爾。這幾十張照片印放得最好，可以感受到達達或者說超現(xiàn)實主義的那種神韻。阿杰是非常單純的人，幾乎可說是不諳世事。他也可說是像星期天畫家這樣的人。只是他并不限于星期天工作，每天都在工作。1920年代在超現(xiàn)實主義雜志上刊登幾張阿杰的照片——人們在橋上抬頭看日蝕的情景等——阿杰說：“不要登我的名字。這不過是單純的記錄。”他是個不愿拋頭露面的人。

編輯推薦

《當(dāng)恐慌來臨:世界當(dāng)代攝影家告白2》是由上海文藝出版社出版的。

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