當(dāng)恐慌來(lái)臨(世界當(dāng)代攝影家告白Ⅱ)

內(nèi)容概要

據(jù)作者所知，國(guó)內(nèi)讀書(shū)人通常推重專(zhuān)論，看輕訪談。如今市面上各種訪談是也太濫，偶遇好的問(wèn)答，有真氣，我還是喜歡讀——無(wú)可修飾，不容斟酌，忽然，一句話，應(yīng)答者說(shuō)出了早經(jīng)思慮而未能表述的意思來(lái)。在我的閱讀記憶中，大有興味的訪談錄，很抱歉，多是西方人的問(wèn)答：他們知道談什么，怎樣談。    以作者的無(wú)學(xué)，思想家的訪談大約可使哲學(xué)的艱深，進(jìn)入相對(duì)易懂而舒展的話語(yǔ)，自然，這樣淺薄的閱讀動(dòng)機(jī)，學(xué)者是不屑的：文學(xué)家的應(yīng)答，宏富深厚，我倒未見(jiàn)得要想讀那小說(shuō)，訪談卻不愿錯(cuò)過(guò)，且讀之再三。藝術(shù)家訪談的好看，是性情畢露，此中有人：或與作品相映證，或談出另一真身，使我要重新想想這位藝術(shù)家。我向來(lái)不很相信藝術(shù)家的夫子自道，但問(wèn)得好，答得妙，讀來(lái)真是快意：杜尚與卡巴內(nèi)的長(zhǎng)篇對(duì)話，可比散裝的智慧零食，嚼之不厭，安迪·沃霍的胡言亂語(yǔ)，則是消費(fèi)時(shí)代玩世甚恭的百科全書(shū)：近時(shí)讀特呂佛爾與希區(qū)柯克的長(zhǎng)篇訪談，那是有備而來(lái)，有備而往，隨時(shí)咬住話題，隨即精彩地展開(kāi)，一句句讀下去，真不愿就此讀完。

書(shū)籍目錄

序——陳丹青不是我走在前面，而是你來(lái)遲了——曼·雷憑著自己的本能拍照——安德烈·柯特茲抱持愛(ài)心——雅克－亨利·拉蒂格我的“金礦”是攝影——布拉塞我的心就是鏡頭——瑪格麗特·伯克－懷特?zé)o悔的主題——W.尤金·史密斯上帝給了他“眼睛”——理查德·阿維登宇宙的塵埃聚集成為星星——喬爾·梅耶洛維茨當(dāng)恐慌來(lái)臨——鮑里斯·米哈伊洛夫到現(xiàn)場(chǎng)去——約瑟夫·寇德卡一張照片主義——喬爾·斯滕菲爾德攝影是親切其中的暴力行為——維姆·文德斯攝影，是某種非常否定的東西——石內(nèi)都冷凍保存——斯蒂文·肖厄?qū)κ挛锏目捶ā材荨だ詹S茨美是非常有效的手段——理查德·密斯拉克真相的一瞥——羅杰·拜倫拒絕接受公認(rèn)的智慧——彼得·格拉西我想做的是電影——菲力普－洛爾卡·迪科西亞我的照片，希望是一種像俳句樣的東西——邁克爾·坎那無(wú)法看破——蘇菲·卡爾人生不外乎愛(ài)與恨——愛(ài)倫·馮·恩沃絲日常生活的精神病理學(xué)——格里高里·克魯?shù)逻d照相機(jī)是本護(hù)照——居伊·梯爾林做別人沒(méi)有做過(guò)的事——松江泰治拍攝之前的思考時(shí)間，一秒吧——沃爾夫?qū)ゃ柭刮移∮谑挛镏稀v克斯·索斯支援青年人——橫江文憲

章節(jié)摘錄

插圖：?jiǎn)枺赫?qǐng)說(shuō)說(shuō)你與阿杰的關(guān)系。答：阿杰是我發(fā)現(xiàn)的。然而，這不能說(shuō)是我的功勞。阿杰在1920年代住在離我的巴黎畫(huà)室不遠(yuǎn)的地方，就隔了幾幢房子。阿杰有不少照相冊(cè)。他用小框印相，印好后就連小框一起從窗子里向后院伸出來(lái)，讓太陽(yáng)來(lái)曬干，等照片好了后就貼在照相冊(cè)里。在阿杰那里這種照片可以用五法郎買(mǎi)一張。照片賣(mài)了后照相冊(cè)里出現(xiàn)了空白，就再貼上新的照片。全都是法國(guó)尺寸（18×24英寸）。我曾經(jīng)跟他說(shuō)過(guò)：“把底版借給我，我用新式印相紙來(lái)給你印照片?！钡芙^了，說(shuō)“那不是可以長(zhǎng)久保存的東西”。阿杰的照片一見(jiàn)光就要褪色，因?yàn)槭怯檬雏}水來(lái)定影的。這是跟拍攝肖像照片的攝影家為得到顧客的認(rèn)可給顧客看的樣片一樣的東西。如果一直拿著這種試樣，作為攝影家就麻煩了?？傊医?jīng)常到阿杰那里去，買(mǎi)這樣那樣的照片。他有幾千張照片吧，盡其一生拍攝了不計(jì)其數(shù)的照片。不過(guò)阿杰說(shuō)他是為畫(huà)家拍攝的記錄照片。最后一次我一口氣買(mǎi)了三四十張照片，把它們給了弗蒙特·紐霍爾。這幾十張照片印放得最好，可以感受到達(dá)達(dá)或者說(shuō)超現(xiàn)實(shí)主義的那種神韻。阿杰是非常單純的人，幾乎可說(shuō)是不諳世事。他也可說(shuō)是像星期天畫(huà)家這樣的人。只是他并不限于星期天工作，每天都在工作。1920年代在超現(xiàn)實(shí)主義雜志上刊登幾張阿杰的照片——人們?cè)跇蛏咸ь^看日蝕的情景等——阿杰說(shuō)：“不要登我的名字。這不過(guò)是單純的記錄?！彼莻€(gè)不愿拋頭露面的人。

編輯推薦

《當(dāng)恐慌來(lái)臨:世界當(dāng)代攝影家告白2》是由上海文藝出版社出版的。

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