《于無(wú)聲處》三十年

內(nèi)容概要

于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。三十年前，由上海市工人文化宮業(yè)余話劇隊(duì)創(chuàng)作、編排的話劇《于無(wú)聲處》成為了我國(guó)話劇史上的經(jīng)典作品。    三十年來(lái)，繼《于無(wú)聲處》之后，上海市工人文化宮陸續(xù)推出《街上流行紅裙子》、《屋外有熱流》、《血，總是熱的》、《大橋》、《中國(guó)制造》、《誰(shuí)主沉浮》和《民工兄弟》等一大批時(shí)代特征鮮明、思想內(nèi)涵豐富、生活氣息濃郁的話劇作品。上海工人劇作家們以強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)、敢為人先的膽略和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，擔(dān)當(dāng)起繁榮職工文藝創(chuàng)作的重任，成為上海乃至全國(guó)話劇創(chuàng)作領(lǐng)域的一支生力軍。    三十年上海群眾文化的蓬勃發(fā)展充分說(shuō)明，要振興和繁榮群眾文藝創(chuàng)作，必須始終堅(jiān)持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，努力體現(xiàn)面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)的要求；必須始終堅(jiān)持與時(shí)代同呼吸，大力弘揚(yáng)民族精神、時(shí)代精神；必須始終堅(jiān)持以人為本，不斷滿足群眾的精神文化需求，為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)；必須始終堅(jiān)持文化創(chuàng)新，不斷解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，增強(qiáng)文化發(fā)展活力。

書(shū)籍目錄

殷一璀/序宗福先蘇樂(lè)慈/剪貼三十年張孝中/《于無(wú)聲處》演出日記張偉強(qiáng)/《于無(wú)聲處》創(chuàng)作演出得到的啟示周玉明/我們是理想主義的守望者馬達(dá)/一聲驚雷撼人心陳東湖/擲地有聲承續(xù)無(wú)絕榮廣潤(rùn)/《于無(wú)聲處》和上海工人劇作家惜珍/傳承者的傳承——曲信先先生訪談錄董煜/鑄造輝煌，堅(jiān)守職工文藝創(chuàng)作制高點(diǎn)——三十年，市宮三位主任訪談市宮三十年獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)作品一覽表李勝英/2008版《于無(wú)聲處》上演前后賀颶/于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷尹杰/《于無(wú)聲處》觀后感pilpla/《于無(wú)聲處》的心靈感悟《于無(wú)聲處》劇本（2008年演出本）

章節(jié)摘錄

　　宗福先蘇樂(lè)慈/剪貼三十年　　談《于無(wú)聲處》的老照片，舊報(bào)紙與紀(jì)念物　　宗福先：　　這種攝影水平的照片，早就該進(jìn)字紙簍；但是對(duì)于我的人生道路來(lái)說(shuō)，它卻有著極大的象征意義。那一天，“四人幫”已經(jīng)被粉碎，消息也逐漸傳播開(kāi)來(lái)。但是當(dāng)時(shí)的黃山音訊隔絕，我完全不知道祖國(guó)大地上的紅日，即將噴薄而出！　　三天后，我走出黃山，從黃山茶林場(chǎng)的大標(biāo)語(yǔ)中第一次看到被打了大又叉的“江青、張春橋、王洪文、姚文元”四個(gè)人的名字！第二天，我走在上海街頭，走在笑逐顏開(kāi)、歡慶勝利的普通的上海市民之中，突然冒出一個(gè)想法：人民不會(huì)永遠(yuǎn)沉默！　　就從那一天開(kāi)始，我醞釀要寫(xiě)一個(gè)話劇。我要寫(xiě)一句話：人民不會(huì)永遠(yuǎn)沉默；寫(xiě)一件事：四五天安門運(yùn)動(dòng)；寫(xiě)一個(gè)人：一個(gè)陌生的朋友，一個(gè)1976年清明節(jié)從天安門廣場(chǎng)直接來(lái)到上海的我心目中的反“四人幫”的英雄！　　1976年4月6日，我在老北站對(duì)面一家小旅館里見(jiàn)到了他。從他那里我才知道，就在這幾天，北京的天安門廣場(chǎng)上發(fā)生了上百萬(wàn)人悼念周總理、聲時(shí)“江橋搖”的群眾運(yùn)動(dòng)！他說(shuō)他是個(gè)老紅衛(wèi)兵，后來(lái)發(fā)現(xiàn)被人利用了，從此不問(wèn)政治?！八麄儐?wèn)我，這次你怎么又跳出來(lái)了？我說(shuō)，有人反周總理我還能不跳出來(lái)嗎！”他直呼其名地大罵“江青張春橋狗男女”，罵得我的心狂跳，有點(diǎn)害怕，更多是激動(dòng)——我終于知道我不是孤立的了！以前，我心中充滿疑慮卻對(duì)誰(shuí)都不敢說(shuō)，看看周圍人們一張張平靜的臉一一怎么他們什么感覺(jué)都沒(méi)有？現(xiàn)在我知道了，中國(guó)有那么多人跟我的想法一模一樣！可是那一天，他和我都不知道，在北京，“四人幫”已經(jīng)揮舞起了大棒——所以，我的快樂(lè)并未長(zhǎng)久，僅僅一天之后，4月7日晚上的中央人民廣播電臺(tái)的聯(lián)播節(jié)目便宜布“天安門事件”為反革命事件?！　‰S后而來(lái)的是一個(gè)悶熱而漫長(zhǎng)的夏天。街上的人群依然是那么平靜，表情依然是那么馴服，我問(wèn)自己：中國(guó)人這是怎么了？！那個(gè)夏天，我曾請(qǐng)一位朋友給我畫(huà)一幅畫(huà)：魯迅。我要那首詩(shī)的意境：“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩(shī)。吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣?！蹦欠?huà)終于沒(méi)有畫(huà)成，然而，我在心里刻下了它。　　現(xiàn)在，終于解放了，我一定要用筆記下1976年所發(fā)生的那個(gè)故事！　　一年多后，1978年5月，有了《于無(wú)聲處》?！　∽诟Ｏ龋骸　∥沂?973年進(jìn)入上海市工人文化宮業(yè)余小戲創(chuàng)作訓(xùn)練班學(xué)習(xí)話劇劇本創(chuàng)作的。我們的老師曲信先，是中國(guó)話劇奠基人熊佛西的親授弟子。在后來(lái)的幾年中，他把他從熊先生那里學(xué)得的劇本創(chuàng)作的所有“獨(dú)門秘笈”都教給了我們。他講課特別生動(dòng)又特別實(shí)用，而且完全結(jié)合實(shí)踐。每次上課他都會(huì)要求我們交作業(yè)：或者一個(gè)故事、或者一個(gè)片段、或者一個(gè)提綱甚至一個(gè)獨(dú)幕劇的劇本，他的講課就從點(diǎn)評(píng)我們的作業(yè)開(kāi)始。他還把他的同學(xué)余秋雨、榮廣潤(rùn)等請(qǐng)到工人文化宮為我們上課。我的同門師兄弟先后有賀國(guó)甫、汪天云、賈鴻源、馬中駿、史美俊等等一一在以后的歲月里，在曲老師的率領(lǐng)下逐漸形成了一個(gè)市宮話劇創(chuàng)作群體，這是后話——那一段刻苦的、快樂(lè)的學(xué)習(xí)的日子，在我的記憶中是永遠(yuǎn)不會(huì)磨滅的，它把我領(lǐng)進(jìn)了話劇刨作的神圣的殿堂。我深深地沉浸其中?！　∽诟Ｏ龋骸　≡谶@一年多的時(shí)間中，我搜集了許多素材，包括地下流傳的天安門詩(shī)抄，包括“文革”中發(fā)生的許許多多的故事，有些就發(fā)生在我的身邊。例如，梅林的原型就是我一個(gè)同學(xué)的嬸嬸；歐陽(yáng)平身上有我那位陌生朋友的影子，有當(dāng)時(shí)被“四人幫”全國(guó)通緝的“小平頭”的素材，歐陽(yáng)平給張春橋寄“揚(yáng)眉劍出鞘”這個(gè)細(xì)節(jié)，則是我在劇本寫(xiě)到一半時(shí)受到《人民日?qǐng)?bào)》介紹的反“四人幫”的英雄韓愛(ài)民事跡的啟發(fā)寫(xiě)出來(lái)的。至于一場(chǎng)“文革”暴露出多少何是非們叛徒的嘴臉？又考驗(yàn)出多少堪比梁山伯與祝英臺(tái)的忠貞不貳的愛(ài)情？數(shù)不勝數(shù)！對(duì)于任何一個(gè)經(jīng)歷過(guò)“文革”的人來(lái)說(shuō)，都知道幾個(gè)這樣的故事，搜集它們根本不困難（這大概也是話劇演出后受到人們歡迎的原因之一，說(shuō)的都是大家熟悉的事情），難的是如何把這些人物、故事與思想糅和到一個(gè)戲劇構(gòu)架里面?！　?978年3月我的老毛病哮喘再次嚴(yán)重發(fā)作，加上一次吊青霉素過(guò)敏引起窒息，又是幾番折騰。后來(lái)稍好一點(diǎn)，我就出院了，正好遇上一個(gè)讓我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的盛大的節(jié)日：那年的5月1日，許多被禁了多年的中國(guó)與世界的名著重新出版，在全國(guó)新華書(shū)店銷售！我又正好病假，有充足的時(shí)間與其他許多書(shū)癡們一起天天排在新華書(shū)店門口等開(kāi)門，搶購(gòu)圖書(shū)。有多少種就買多少種，重復(fù)了也不怕，到門外可以交換你沒(méi)有的書(shū)。在這里我買到了對(duì)于我彌足珍貴的兩本書(shū)：一本《曹禺選集》，一本《易卜生戲劇四種》?！拔母铩鼻捌谖彝低档乜催^(guò)曹禺老師的《雷雨》，但是那時(shí)候還沒(méi)有學(xué)習(xí)寫(xiě)戲，感觸不深。學(xué)習(xí)寫(xiě)戲以后又看過(guò)《原野》，十分喜歡。這次重讀《雷雨》，再加上第一次讀易卜生的《玩偶之家》，讀完以后真有一種醍醐灌頂?shù)恼鸷?！原?lái)戲劇應(yīng)當(dāng)這么寫(xiě)！于是，就在1978年的5月，我很快完成了《于無(wú)聲處》的大構(gòu)思，就用了曹禺老師與易卜生先生的“三一律”。事后也有人評(píng)論《于無(wú)聲處》沿用“三一律”太老套，但是說(shuō)實(shí)話，在1978年，對(duì)于我這么一個(gè)初學(xué)寫(xiě)戲的業(yè)余作者，“三一律”是當(dāng)時(shí)我能見(jiàn)到的最好的戲劇創(chuàng)作手法?！　《覐牟茇蠋熌抢飳W(xué)習(xí)到的、我自覺(jué)最重要的創(chuàng)作手法是如何構(gòu)思人物以及人與人之間的關(guān)系。《雷雨》、《原野》里的人物與人物關(guān)系設(shè)置得多好！把這些人放到一個(gè)房間里，不出人命是不可能的！任何兩個(gè)人碰在一起郡是戲！寫(xiě)《于無(wú)聲處》的時(shí)候，我先畫(huà)了一張六角形的圖，六個(gè)點(diǎn)是梅林、歐陽(yáng)平、何蕓、何為、劉秀英、何是非，然后我在他們之間尋找連線——就是矛盾沖突與戲，當(dāng)連線變得密密麻麻的時(shí)候，我知道，我可以動(dòng)筆了，我可以寫(xiě)出我心里埋藏已久的那個(gè)1976年夏天的故事了?！　?xiě)這個(gè)戲我是一氣呵成，用了三個(gè)星期。當(dāng)時(shí)哮喘還沒(méi)完全好，我就把噴霧器放在手邊，喘了噴一下，平息一點(diǎn)再接著寫(xiě)?！　?xiě)完以后，我第一時(shí)間送到了市宮話劇表演班的導(dǎo)演蘇樂(lè)慈老師家，交給了她。因?yàn)槲覀兪袑m創(chuàng)作班寫(xiě)完的劇本都是交給由她負(fù)責(zé)的表演班排練的?！　](méi)有這個(gè)市宮話劇表演班，也許就沒(méi)有了搬上舞臺(tái)的《于無(wú)聲處》?！　√K樂(lè)慈　　1978年上海市工人文化宮辦了許多工人業(yè)余學(xué)習(xí)班。其中有兩個(gè)班關(guān)系極為密切。一個(gè)是話劇班，一個(gè)是小戲創(chuàng)作班。這兩個(gè)班的老師，是我與曲信先，我們都是上海戲劇學(xué)院的畢業(yè)生，曲信先畢業(yè)于戲劇文學(xué)系，我則畢業(yè)于導(dǎo)演系。曲信先負(fù)責(zé)帶教劇本創(chuàng)作，我負(fù)責(zé)帶教朗誦、臺(tái)詞、表演。往往他們小戲創(chuàng)作班創(chuàng)作的本子都是給我們?cè)拕“鄟?lái)排演的。而且在整個(gè)排練過(guò)程中，這些學(xué)習(xí)創(chuàng)作的工人作者會(huì)一直坐在排練室，一面提出作者的想法，一面聽(tīng)取導(dǎo)演演員的意見(jiàn)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)修改。這使得我們?cè)趧?chuàng)作和表演兩個(gè)方面在實(shí)踐中互補(bǔ)互助，都得到了很大提高。多年下來(lái)逐步形成了市宮話劇隊(duì)這個(gè)創(chuàng)作群體的獨(dú)特的創(chuàng)作方式?！　?978年夏天，有一天，小戲創(chuàng)作班的學(xué)員宗福先送了一個(gè)手抄的劇本到我家，說(shuō)“蘇老師請(qǐng)你看一看”。我一看是個(gè)四幕的大戲，叫《于無(wú)聲處》，我心想，這個(gè)戲恐怕很難排練。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候群眾業(yè)余文藝強(qiáng)調(diào)搞小品、獨(dú)幕劇，我們還從來(lái)沒(méi)有排過(guò)大戲呢。過(guò)了兩天，我還沒(méi)來(lái)得及看，宗福先又打電話問(wèn)我看過(guò)了沒(méi)有。在他催促下我趕緊看，沒(méi)想到一看就放不下來(lái)了，一口氣將這個(gè)劇本看完?？赐陝”竞笮睦锓浅＜?dòng)！　　首先這個(gè)劇本說(shuō)出了我們大家的心里話。長(zhǎng)期以來(lái)，我們生活在“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的精神狀態(tài)和生活狀態(tài)中。一直在不斷的、一個(gè)接一個(gè)的政治運(yùn)動(dòng)中生活。我記得那個(gè)時(shí)候我們?cè)趯W(xué)校里總是不斷地檢查自己的資產(chǎn)階級(jí)思想、小資產(chǎn)階級(jí)思想、修正主義思想。每一個(gè)學(xué)生經(jīng)常要參加這樣的思想檢討會(huì)，挖自己的思想根子，挖自己的階級(jí)根源。所有這些在“文化大革命”中達(dá)到了登峰造極的地步。到了1976年，每個(gè)人心里都明白，國(guó)家經(jīng)歷了十年的“文革”浩劫，國(guó)民經(jīng)濟(jì)已經(jīng)到了崩潰的邊緣。在四屆人大上，周恩來(lái)總理提出了我們國(guó)家要實(shí)現(xiàn)“四個(gè)現(xiàn)代化”，得到了全國(guó)人民的擁護(hù)，卻被“四人幫”打壓迫害。當(dāng)時(shí)總理操勞過(guò)度、鞠躬盡瘁，他的去世使全國(guó)上下一片哀慟?？墒恰八娜藥汀辈辉S人民悼念總理，不許開(kāi)追悼會(huì)，“天安門廣場(chǎng)事件”表達(dá)了中國(guó)人在心底深處對(duì)周總理的懷念，對(duì)“四人幫”的憤怒。宗福先寫(xiě)的這個(gè)劇本說(shuō)出了人民內(nèi)心深處的話。人們壓抑了那么久的一種心底的呼喚在劇本當(dāng)中進(jìn)發(fā)出來(lái)了?！　〉诙€(gè)激動(dòng)我的原因是好久沒(méi)有看見(jiàn)這樣完整的劇本了。十年“文革”當(dāng)中，只有八個(gè)樣板戲。塑造了一個(gè)個(gè)“高、大、全”的英雄人物形象，刻意回避了人生、人性中的一些真情實(shí)感。但在《于無(wú)聲處》這個(gè)劇本中，我們看到了人與人之間那種久違了的真誠(chéng)的情感的交流和久違了的親情、友情、戀情。而且這個(gè)劇本是一個(gè)很經(jīng)典的三一律的劇本，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾沖突尖銳，懸念一個(gè)接著一個(gè)，人物形象鮮明、有個(gè)性，語(yǔ)言很見(jiàn)功底。很多對(duì)白十分精彩。這些都深深吸引了我。　　當(dāng)時(shí)我看完這個(gè)劇本后，就決心無(wú)論如何，一定要把這個(gè)戲排出來(lái)！雖然那個(gè)時(shí)候“天安門事件”還沒(méi)有平反，但是人們心目當(dāng)中，悼念總理反對(duì)“四人幫”是正義的，這件事情一定會(huì)平反。接著我就找了我們?cè)拕“嗟难輪T們，像張孝中、朱玉雯等人，演員們看了劇本后也非常激動(dòng)，他們都覺(jué)得，“這個(gè)戲不排還排什么？”由于排大戲要領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，后來(lái)我把這個(gè)劇本給了當(dāng)時(shí)文化宮文藝科的科長(zhǎng)蘇興煸看，他也很感動(dòng)，當(dāng)時(shí)就支持我們排演。可以說(shuō)這當(dāng)中沒(méi)有一個(gè)人看了劇本后顧慮重重、猶豫不決，大家都沒(méi)有！然后很快確定了演員，最后是宗福先的女朋友刻鋼板，大家油印了劇本發(fā)下去，大約是七月下旬開(kāi)始了排練。照片上就是當(dāng)時(shí)排練用的油印本。

編輯推薦

　　三十年前，經(jīng)歷“文革”的浩劫，中國(guó)百?gòu)U待興，而人們的思想觀念仍然愛(ài)到禁錮。隨著真理標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題大討論的興起，一場(chǎng)思想解放運(yùn)動(dòng)成為中國(guó)改革開(kāi)放的先聲。話劇《于無(wú)聲處》猶如一聲驚雷，沖破禁錮，解放思想，不僅對(duì)于繁榮職工文藝創(chuàng)作、豐富群眾文化生活起到了有效的引領(lǐng)作用，更在藝術(shù)領(lǐng)域、思想領(lǐng)域和社會(huì)領(lǐng)域都產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。三十年來(lái)，繼《于無(wú)聲處》之后，上海市工人文化宮陸續(xù)推出一大批時(shí)代特征鮮明、思想內(nèi)涵豐富、生活氣息濃郁的話劇作品。上海工人劇作家們以強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)、敢為人先的膽略和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，擔(dān)當(dāng)起繁榮職工文藝創(chuàng)作的重任，成為上海乃至全國(guó)話劇創(chuàng)作領(lǐng)域的一支生力軍。

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