《于無聲處》三十年

內(nèi)容概要

于無聲處聽驚雷。三十年前，由上海市工人文化宮業(yè)余話劇隊創(chuàng)作、編排的話劇《于無聲處》成為了我國話劇史上的經(jīng)典作品。    三十年來，繼《于無聲處》之后，上海市工人文化宮陸續(xù)推出《街上流行紅裙子》、《屋外有熱流》、《血，總是熱的》、《大橋》、《中國制造》、《誰主沉浮》和《民工兄弟》等一大批時代特征鮮明、思想內(nèi)涵豐富、生活氣息濃郁的話劇作品。上海工人劇作家們以強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識、敢為人先的膽略和對藝術(shù)的執(zhí)著追求，擔(dān)當(dāng)起繁榮職工文藝創(chuàng)作的重任，成為上海乃至全國話劇創(chuàng)作領(lǐng)域的一支生力軍。    三十年上海群眾文化的蓬勃發(fā)展充分說明，要振興和繁榮群眾文藝創(chuàng)作，必須始終堅持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，努力體現(xiàn)面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的要求；必須始終堅持與時代同呼吸，大力弘揚(yáng)民族精神、時代精神；必須始終堅持以人為本，不斷滿足群眾的精神文化需求，為群眾喜聞樂見；必須始終堅持文化創(chuàng)新，不斷解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，增強(qiáng)文化發(fā)展活力。

書籍目錄

殷一璀/序宗福先蘇樂慈/剪貼三十年張孝中/《于無聲處》演出日記張偉強(qiáng)/《于無聲處》創(chuàng)作演出得到的啟示周玉明/我們是理想主義的守望者馬達(dá)/一聲驚雷撼人心陳東湖/擲地有聲承續(xù)無絕榮廣潤/《于無聲處》和上海工人劇作家惜珍/傳承者的傳承——曲信先先生訪談錄董煜/鑄造輝煌，堅守職工文藝創(chuàng)作制高點——三十年，市宮三位主任訪談市宮三十年獲國家級大獎作品一覽表李勝英/2008版《于無聲處》上演前后賀颶/于無聲處聽驚雷尹杰/《于無聲處》觀后感pilpla/《于無聲處》的心靈感悟《于無聲處》劇本（2008年演出本）

章節(jié)摘錄

　　宗福先蘇樂慈/剪貼三十年　　談《于無聲處》的老照片，舊報紙與紀(jì)念物　　宗福先：　　這種攝影水平的照片，早就該進(jìn)字紙簍；但是對于我的人生道路來說，它卻有著極大的象征意義。那一天，“四人幫”已經(jīng)被粉碎，消息也逐漸傳播開來。但是當(dāng)時的黃山音訊隔絕，我完全不知道祖國大地上的紅日，即將噴薄而出！　　三天后，我走出黃山，從黃山茶林場的大標(biāo)語中第一次看到被打了大又叉的“江青、張春橋、王洪文、姚文元”四個人的名字！第二天，我走在上海街頭，走在笑逐顏開、歡慶勝利的普通的上海市民之中，突然冒出一個想法：人民不會永遠(yuǎn)沉默！　　就從那一天開始，我醞釀要寫一個話劇。我要寫一句話：人民不會永遠(yuǎn)沉默；寫一件事：四五天安門運(yùn)動；寫一個人：一個陌生的朋友，一個1976年清明節(jié)從天安門廣場直接來到上海的我心目中的反“四人幫”的英雄！　　1976年4月6日，我在老北站對面一家小旅館里見到了他。從他那里我才知道，就在這幾天，北京的天安門廣場上發(fā)生了上百萬人悼念周總理、聲時“江橋搖”的群眾運(yùn)動！他說他是個老紅衛(wèi)兵，后來發(fā)現(xiàn)被人利用了，從此不問政治?！八麄儐栁遥@次你怎么又跳出來了？我說，有人反周總理我還能不跳出來嗎！”他直呼其名地大罵“江青張春橋狗男女”，罵得我的心狂跳，有點害怕，更多是激動——我終于知道我不是孤立的了！以前，我心中充滿疑慮卻對誰都不敢說，看看周圍人們一張張平靜的臉一一怎么他們什么感覺都沒有？現(xiàn)在我知道了，中國有那么多人跟我的想法一模一樣！可是那一天，他和我都不知道，在北京，“四人幫”已經(jīng)揮舞起了大棒——所以，我的快樂并未長久，僅僅一天之后，4月7日晚上的中央人民廣播電臺的聯(lián)播節(jié)目便宜布“天安門事件”為反革命事件。　　隨后而來的是一個悶熱而漫長的夏天。街上的人群依然是那么平靜，表情依然是那么馴服，我問自己：中國人這是怎么了？！那個夏天，我曾請一位朋友給我畫一幅畫：魯迅。我要那首詩的意境：“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。”那幅畫終于沒有畫成，然而，我在心里刻下了它?！　‖F(xiàn)在，終于解放了，我一定要用筆記下1976年所發(fā)生的那個故事！　　一年多后，1978年5月，有了《于無聲處》?！　∽诟Ｏ龋骸　∥沂?973年進(jìn)入上海市工人文化宮業(yè)余小戲創(chuàng)作訓(xùn)練班學(xué)習(xí)話劇劇本創(chuàng)作的。我們的老師曲信先，是中國話劇奠基人熊佛西的親授弟子。在后來的幾年中，他把他從熊先生那里學(xué)得的劇本創(chuàng)作的所有“獨門秘笈”都教給了我們。他講課特別生動又特別實用，而且完全結(jié)合實踐。每次上課他都會要求我們交作業(yè)：或者一個故事、或者一個片段、或者一個提綱甚至一個獨幕劇的劇本，他的講課就從點評我們的作業(yè)開始。他還把他的同學(xué)余秋雨、榮廣潤等請到工人文化宮為我們上課。我的同門師兄弟先后有賀國甫、汪天云、賈鴻源、馬中駿、史美俊等等一一在以后的歲月里，在曲老師的率領(lǐng)下逐漸形成了一個市宮話劇創(chuàng)作群體，這是后話——那一段刻苦的、快樂的學(xué)習(xí)的日子，在我的記憶中是永遠(yuǎn)不會磨滅的，它把我領(lǐng)進(jìn)了話劇刨作的神圣的殿堂。我深深地沉浸其中?！　∽诟Ｏ龋骸　≡谶@一年多的時間中，我搜集了許多素材，包括地下流傳的天安門詩抄，包括“文革”中發(fā)生的許許多多的故事，有些就發(fā)生在我的身邊。例如，梅林的原型就是我一個同學(xué)的嬸嬸；歐陽平身上有我那位陌生朋友的影子，有當(dāng)時被“四人幫”全國通緝的“小平頭”的素材，歐陽平給張春橋寄“揚(yáng)眉劍出鞘”這個細(xì)節(jié)，則是我在劇本寫到一半時受到《人民日報》介紹的反“四人幫”的英雄韓愛民事跡的啟發(fā)寫出來的。至于一場“文革”暴露出多少何是非們叛徒的嘴臉？又考驗出多少堪比梁山伯與祝英臺的忠貞不貳的愛情？數(shù)不勝數(shù)！對于任何一個經(jīng)歷過“文革”的人來說，都知道幾個這樣的故事，搜集它們根本不困難（這大概也是話劇演出后受到人們歡迎的原因之一，說的都是大家熟悉的事情），難的是如何把這些人物、故事與思想糅和到一個戲劇構(gòu)架里面?！　?978年3月我的老毛病哮喘再次嚴(yán)重發(fā)作，加上一次吊青霉素過敏引起窒息，又是幾番折騰。后來稍好一點，我就出院了，正好遇上一個讓我永遠(yuǎn)不會忘記的盛大的節(jié)日：那年的5月1日，許多被禁了多年的中國與世界的名著重新出版，在全國新華書店銷售！我又正好病假，有充足的時間與其他許多書癡們一起天天排在新華書店門口等開門，搶購圖書。有多少種就買多少種，重復(fù)了也不怕，到門外可以交換你沒有的書。在這里我買到了對于我彌足珍貴的兩本書：一本《曹禺選集》，一本《易卜生戲劇四種》。“文革”前期我偷偷地看過曹禺老師的《雷雨》，但是那時候還沒有學(xué)習(xí)寫戲，感觸不深。學(xué)習(xí)寫戲以后又看過《原野》，十分喜歡。這次重讀《雷雨》，再加上第一次讀易卜生的《玩偶之家》，讀完以后真有一種醍醐灌頂?shù)恼鸷?！原來戲劇?yīng)當(dāng)這么寫！于是，就在1978年的5月，我很快完成了《于無聲處》的大構(gòu)思，就用了曹禺老師與易卜生先生的“三一律”。事后也有人評論《于無聲處》沿用“三一律”太老套，但是說實話，在1978年，對于我這么一個初學(xué)寫戲的業(yè)余作者，“三一律”是當(dāng)時我能見到的最好的戲劇創(chuàng)作手法?！　《覐牟茇蠋熌抢飳W(xué)習(xí)到的、我自覺最重要的創(chuàng)作手法是如何構(gòu)思人物以及人與人之間的關(guān)系?！独子辍?、《原野》里的人物與人物關(guān)系設(shè)置得多好！把這些人放到一個房間里，不出人命是不可能的！任何兩個人碰在一起郡是戲！寫《于無聲處》的時候，我先畫了一張六角形的圖，六個點是梅林、歐陽平、何蕓、何為、劉秀英、何是非，然后我在他們之間尋找連線——就是矛盾沖突與戲，當(dāng)連線變得密密麻麻的時候，我知道，我可以動筆了，我可以寫出我心里埋藏已久的那個1976年夏天的故事了。　　寫這個戲我是一氣呵成，用了三個星期。當(dāng)時哮喘還沒完全好，我就把噴霧器放在手邊，喘了噴一下，平息一點再接著寫?！　懲暌院?，我第一時間送到了市宮話劇表演班的導(dǎo)演蘇樂慈老師家，交給了她。因為我們市宮創(chuàng)作班寫完的劇本都是交給由她負(fù)責(zé)的表演班排練的?！　]有這個市宮話劇表演班，也許就沒有了搬上舞臺的《于無聲處》?！　√K樂慈　　1978年上海市工人文化宮辦了許多工人業(yè)余學(xué)習(xí)班。其中有兩個班關(guān)系極為密切。一個是話劇班，一個是小戲創(chuàng)作班。這兩個班的老師，是我與曲信先，我們都是上海戲劇學(xué)院的畢業(yè)生，曲信先畢業(yè)于戲劇文學(xué)系，我則畢業(yè)于導(dǎo)演系。曲信先負(fù)責(zé)帶教劇本創(chuàng)作，我負(fù)責(zé)帶教朗誦、臺詞、表演。往往他們小戲創(chuàng)作班創(chuàng)作的本子都是給我們話劇班來排演的。而且在整個排練過程中，這些學(xué)習(xí)創(chuàng)作的工人作者會一直坐在排練室，一面提出作者的想法，一面聽取導(dǎo)演演員的意見進(jìn)行現(xiàn)場修改。這使得我們在創(chuàng)作和表演兩個方面在實踐中互補(bǔ)互助，都得到了很大提高。多年下來逐步形成了市宮話劇隊這個創(chuàng)作群體的獨特的創(chuàng)作方式?！　?978年夏天，有一天，小戲創(chuàng)作班的學(xué)員宗福先送了一個手抄的劇本到我家，說“蘇老師請你看一看”。我一看是個四幕的大戲，叫《于無聲處》，我心想，這個戲恐怕很難排練。因為那個時候群眾業(yè)余文藝強(qiáng)調(diào)搞小品、獨幕劇，我們還從來沒有排過大戲呢。過了兩天，我還沒來得及看，宗福先又打電話問我看過了沒有。在他催促下我趕緊看，沒想到一看就放不下來了，一口氣將這個劇本看完?？赐陝”竞笮睦锓浅＜樱　　∈紫冗@個劇本說出了我們大家的心里話。長期以來，我們生活在“階級斗爭為綱”的精神狀態(tài)和生活狀態(tài)中。一直在不斷的、一個接一個的政治運(yùn)動中生活。我記得那個時候我們在學(xué)校里總是不斷地檢查自己的資產(chǎn)階級思想、小資產(chǎn)階級思想、修正主義思想。每一個學(xué)生經(jīng)常要參加這樣的思想檢討會，挖自己的思想根子，挖自己的階級根源。所有這些在“文化大革命”中達(dá)到了登峰造極的地步。到了1976年，每個人心里都明白，國家經(jīng)歷了十年的“文革”浩劫，國民經(jīng)濟(jì)已經(jīng)到了崩潰的邊緣。在四屆人大上，周恩來總理提出了我們國家要實現(xiàn)“四個現(xiàn)代化”，得到了全國人民的擁護(hù)，卻被“四人幫”打壓迫害。當(dāng)時總理操勞過度、鞠躬盡瘁，他的去世使全國上下一片哀慟。可是“四人幫”不許人民悼念總理，不許開追悼會，“天安門廣場事件”表達(dá)了中國人在心底深處對周總理的懷念，對“四人幫”的憤怒。宗福先寫的這個劇本說出了人民內(nèi)心深處的話。人們壓抑了那么久的一種心底的呼喚在劇本當(dāng)中進(jìn)發(fā)出來了?！　〉诙€激動我的原因是好久沒有看見這樣完整的劇本了。十年“文革”當(dāng)中，只有八個樣板戲。塑造了一個個“高、大、全”的英雄人物形象，刻意回避了人生、人性中的一些真情實感。但在《于無聲處》這個劇本中，我們看到了人與人之間那種久違了的真誠的情感的交流和久違了的親情、友情、戀情。而且這個劇本是一個很經(jīng)典的三一律的劇本，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，矛盾沖突尖銳，懸念一個接著一個，人物形象鮮明、有個性，語言很見功底。很多對白十分精彩。這些都深深吸引了我?！　‘?dāng)時我看完這個劇本后，就決心無論如何，一定要把這個戲排出來！雖然那個時候“天安門事件”還沒有平反，但是人們心目當(dāng)中，悼念總理反對“四人幫”是正義的，這件事情一定會平反。接著我就找了我們話劇班的演員們，像張孝中、朱玉雯等人，演員們看了劇本后也非常激動，他們都覺得，“這個戲不排還排什么？”由于排大戲要領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，后來我把這個劇本給了當(dāng)時文化宮文藝科的科長蘇興煸看，他也很感動，當(dāng)時就支持我們排演?？梢哉f這當(dāng)中沒有一個人看了劇本后顧慮重重、猶豫不決，大家都沒有！然后很快確定了演員，最后是宗福先的女朋友刻鋼板，大家油印了劇本發(fā)下去，大約是七月下旬開始了排練。照片上就是當(dāng)時排練用的油印本。

編輯推薦

　　三十年前，經(jīng)歷“文革”的浩劫，中國百廢待興，而人們的思想觀念仍然愛到禁錮。隨著真理標(biāo)準(zhǔn)問題大討論的興起，一場思想解放運(yùn)動成為中國改革開放的先聲。話劇《于無聲處》猶如一聲驚雷，沖破禁錮，解放思想，不僅對于繁榮職工文藝創(chuàng)作、豐富群眾文化生活起到了有效的引領(lǐng)作用，更在藝術(shù)領(lǐng)域、思想領(lǐng)域和社會領(lǐng)域都產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。三十年來，繼《于無聲處》之后，上海市工人文化宮陸續(xù)推出一大批時代特征鮮明、思想內(nèi)涵豐富、生活氣息濃郁的話劇作品。上海工人劇作家們以強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識、敢為人先的膽略和對藝術(shù)的執(zhí)著追求，擔(dān)當(dāng)起繁榮職工文藝創(chuàng)作的重任，成為上海乃至全國話劇創(chuàng)作領(lǐng)域的一支生力軍。

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