經(jīng)典重訪

內(nèi)容概要

　　上海電視臺紀(jì)實(shí)頻道《經(jīng)典重訪》欄目集紀(jì)錄片播映和談話節(jié)目為一體，每期播放一部國內(nèi)外獲獎的優(yōu)秀紀(jì)錄片，并邀請?jiān)撈木帉?dǎo)或攝制組其他人員和片中主人公親臨現(xiàn)場，共同就紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程、藝術(shù)探索、特殊體驗(yàn)等方面進(jìn)行面對面的對話。 這些既好看又深刻的紀(jì)錄片，雖然鏡頭對著的是社會生活的方方面面，但是都離不開一個共同的鏈接詞——愛，愛祖國、愛人民、愛故土、愛長輩、愛自己的心上愛著的人，等等，都愛得實(shí)在，愛得堅(jiān)實(shí)，愛得自然，愛得真切，不空洞，很具體，所以讓人長久感動。所以這些紀(jì)錄片及其作者受人尊敬，也讓人愛。

作者簡介

目錄
序
1990年
康健寧 沙與海
程捷 家在向海
1991年
王海兵 藏北人家
劉效禮 望長城
1992年
湯炯銘 十字街頭
江寧 德興坊
1993年
陳曉卿 遠(yuǎn)在北京的家
孫曾田 最后的山神
冷治夫 女子特警隊(duì)
沈蔚琴 飄逝的江船
王渭林 最后棲息地的朱鹮
宋繼昌 茅巖河船夫
王蔚 重逢的日子
1994年
章焜華 大動遷
汪求實(shí) 父親 母親
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
后記

書籍目錄

序1990年康健寧 沙與海程捷 家在向海1991年王海兵 藏北人家劉效禮望長城1992年湯炯銘 十字街頭江寧 德興坊1993年陳曉卿 遠(yuǎn)在北京的家孫曾田 最后的山神冷冶夫 女子特警隊(duì)沈蔚琴 飄逝的江船王渭林 最后棲息地的朱鷯宋繼呂 茅巖河船夫王蔚 重逢的日子1994年章娓華 大動遷汪求實(shí) 父親·母親1995年蔣樾彼岸余永錦 薛范的歌何蘇六 母親別無選擇孫曾田 神鹿呀我們的神鹿阮敏 今天我出嫁王海平 大紅棗沈蔚琴 嫁給中國1996年應(yīng)啟明 黎瑞剛 蔣為民 壬寅 長征段錦川 八廓南街16號林力涵 戲班趙燕英 撥亮燭光孫杰 王移風(fēng) 影人兒王韌 費(fèi)達(dá)生章焜華 魂歸何處1997年周 詳 千古不沉中山艦朱曉茜 陌生的家園李汝建 球童鮑毅 芝麻醬還得慢慢調(diào)陳大立 流年梁碧波 梁碧波和他的紀(jì)錄片作品張以慶 舟舟的世界1998年時間 周恩來王樹林 老人京劇茶座李鷹 中秋奪城夜杜培華 麗江故事郭熙志 渡口張曉莉 中國軍醫(yī)和英國戰(zhàn)俘周兵 梅蘭芳1930李大元 好大一個家1999年馬小鋼 方燕妮 潛水日記冷杉 桃坪寨我的家朱杰 四姐張潔 胡勁草第二次生命寧照宇 亞心和一個牧羊人馮喬 我的潭子灣小學(xué)楊荔鈉 老頭2000年2001年2002年后記

章節(jié)摘錄

　　我們必須思路再打開一點(diǎn)，重點(diǎn)挖掘一些細(xì)節(jié)，聊一些你最刻骨銘心的事　　主持人：滕導(dǎo)，聽說你最初的拍攝資金是非常緊張的，同時還要承擔(dān)兩部MTV的拍攝。在這種情況下，你為什么還是有這樣一個決心，要去拍攝你的紀(jì)錄片呢？　　滕俊杰：我說，我們都把它當(dāng)作是一次精神旅行吧。我們攝制組很好，團(tuán)隊(duì)的工作人員都是和我長期合作的。我一開始就說好，我們省吃儉用，大家要有吃苦的思想準(zhǔn)備，僅有的錢全部花在節(jié)目上。在四川小廖家的農(nóng)村，村民們用拖拉機(jī)，或者用自行車和三個輪子的拖車把我們連同設(shè)備拖來拖去，東跑西顛的。　　主持人：你坐過這樣的車？　　滕俊杰：坐過，本來想拍移動鏡頭的，坐上拖拉機(jī)以后，整個變成一個長長的抖動鏡頭。最終移動鏡頭報廢了。但這種經(jīng)歷也是可遇不可求的。　　主持人：說實(shí)話，你的這部紀(jì)錄片從鏡頭反映出來，看不出你是在資金非常緊張的情況下拍攝的。它的場景非常豐富，比如說我們跟隨它到了小廖的家鄉(xiāng)，到了那個岷江上的鐵索橋，隨后我們又跟著你的鏡頭，到了他的小學(xué)、中學(xué)，然后再回到上海。你當(dāng)時是不是就有這方面的一個追求，希望是盡可能以比較豐富的畫面來表現(xiàn)你的紀(jì)錄片的內(nèi)涵？　　滕俊杰：是的，其實(shí)電視紀(jì)錄片最終還是一個鏡頭的藝術(shù)，要盡可能多地用鏡頭來展示一些場面，展示人物的脈絡(luò)軌跡，展示一些鮮為人知的情節(jié)和細(xì)節(jié)，這樣用“鏡頭說話”的片子才能打動人。為此我們花了很大的工夫，有時是咬緊牙關(guān)，盡可能把我們想要拍的東西拍到，一直搶拍到天黑看不見為止?！　≈鞒秩耍何矣X得你作為一個文藝編導(dǎo)，一些鏡頭表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)奈?，你是不是在這方面也有一些思考？　　滕俊杰：我既是這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演，也是這個節(jié)目的攝影之一，以前還算是小有名氣，獲過全國攝影大賽的金獎，因此對鏡頭的表現(xiàn)力是有追求的。當(dāng)然我盡量避免文藝節(jié)目的那種雕琢感。但有的地方，我感覺適當(dāng)?shù)赜靡恍?，還是內(nèi)容的需要。比如一開始，我們拍了一個大劇院的超長鏡頭，從人民廣場一個大規(guī)模的移動，移到正面以后，一直從廣場移上臺階，進(jìn)入大廳，再拐彎進(jìn)劇場。這組長鏡頭，我想氣韻連貫起來對觀眾是有吸引力的，而且一開始就體現(xiàn)了上海特定的文化氛圍。第二，我堅(jiān)持讓小廖的歌聲先出來，鏡頭循著他的聲音，進(jìn)入劇場，進(jìn)入我的整個紀(jì)錄片特定的氛圍。　　再比如說那個鐵索橋本身就給了我很好的構(gòu)圖造型感。其實(shí)小廖在上海和我講這個細(xì)節(jié)的時候，我就說這次一定要去一下。到了那里一看，我眼前是水流湍急的岷江，江上是一座很大的鐵索橋，我突然想到“更喜岷山千里雪”的詩句，想到紅軍長征路過的鐵索橋，他說就是這個鐵索橋。我問：“你讀書都要走這座橋嗎？”他說：“是??！冬天這上面全是雪，我一走就要留兩行腳印，早晨走過這鐵索橋去上學(xué)，下午走鐵索橋回來?！蔽蚁?，這座鐵索橋太有象征意義了，這個農(nóng)村的孩子從小就在這樣艱苦的環(huán)境里面，鍛打自己的一種品格、一種堅(jiān)韌，我一定要淋漓盡致地表現(xiàn)。　　后來他又告訴我一個細(xì)節(jié)，說關(guān)牧村其實(shí)是他的啟蒙老師。紀(jì)錄片播出的時候，我事先打了個電話給在北京的關(guān)牧村，我說：“關(guān)牧村你趕緊回到家里?！彼f：“干嗎？”我說：“上海衛(wèi)視要放一部紀(jì)錄片，是關(guān)于廖昌永的。”她說：“小廖是很棒的。”我說：“你看了再跟我打電話?！标P(guān)牧村說她正好與孩子在外買東西，接了我的電話，她咚咚咚地跑回家里?？赐旯?jié)目以后，她立馬打電話給我說：“滕導(dǎo)啊，小廖已經(jīng)這么成功了，他小時候居然在那深山里聽我一張破唱片，并說是從聽我的歌開始對唱歌產(chǎn)生興趣的，我太感動了?！焙髞砦掖螂娫捊o小廖告訴此事，小廖很感慨地說要當(dāng)面向關(guān)牧村表示謝意，另外他還說一直有個心愿，就是與關(guān)牧村一起開個兩人的音樂會。這是拍片前后的一個插曲，一段趣聞?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　這些既好看又深刻的紀(jì)錄片，雖然鏡頭對著的是社會生活的方方面面，但是都離不開一個共同的鏈接詞——愛，愛祖國、愛人民、愛故土、愛長輩、愛自己的心上愛著的人，等等，都愛得實(shí)在，愛得堅(jiān)實(shí)，愛得自然，愛得真切，不空洞，很具體，所以讓人長久感動。所以這些紀(jì)錄片及其作者受人尊敬，也讓人愛?！　∑仗熘拢刑嗟臍g樂和痛苦，有太多的精彩和無奈。我深信會有許多后來者登上《經(jīng)典重訪》的殿堂，因?yàn)椋麄円灿眯牧伎嗟貙⑷碎g的痛感和快感演繹、升華成了美感，通過紀(jì)錄片獻(xiàn)給所有善良的人?！　　悵h元






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