菩薩蠻

內(nèi)容概要

　　《菩薩蠻》（長篇小說）是一個發(fā)生在南方一個平民家中的故事，是一個傳統(tǒng)的一家人的故事，只是所有的敘述通過亡父華金斗的幽靈來完成。故事發(fā)生時間：六十年代——八十年代。敘述人華金斗是個怨天尤人牢騷滿腹的幽靈，這個人已經(jīng)死去，做一個飄蕩的幽靈，不用吃飯，省了口糧，不用穿衣，省了布線，這一點他很滿意，但他既然已經(jīng)死去，就管不了家里人的閑事，這使他在天上仍然怒火滿腔。死人不愿安息，注定是一個痛苦而孤獨的幽靈。大姑是活著的，如此她就要照顧哥嫂遺留下來的五個子女。大姑對孩子們的愛是一鍋粘稠的粥，看不見清晰的內(nèi)容，但正是這種粥型之愛喂飽了孩子們，使他們長大成人，大姑在漫長的歲月中頑強(qiáng)地責(zé)備整個世界，呵護(hù)華家的孩子，因為太忙太累她來不及思考，所以她并不知道她的孤獨，在我看來，大姑這樣的女性，不懂孤獨便是她的孤獨。說到華家的孩子們，除了二女兒新梅，幾乎個個讓華金斗很鐵不成鋼，可是新梅卻讓一個渾小子騙大了肚子，紅顏早逝，剩下的三女一男、他們從小就跟父親的亡靈對著干，雖然結(jié)結(jié)巴巴地長大成了人，但又算什么玩意兒？尤其是華家的唯一的兒子，他竟然不能為華家傳繼血脈，整天跟男人在一起鬼混。用港臺流行的說法，他是一個可惡的“基佬”。 　　　　我寫了一個痛哭的幽靈，他不知道自己為什么遭此磨難，后來他就不想管人間的什么閑事了，他想接去了地獄，把更大的孤獨留給別人，留給我，留給我們大家。我一直想在一部小說中盡情地描摹我所目睹過的一種平民生活，我一直為那種生活中人所展示的質(zhì)量唏噓感嘆，我一直覺得有一類人將苦難和不幸看作他們的命運，就是這些人且愛且恨地生活在這個嘈雜的世界上，他們唾棄旁人，也被旁人唾棄，我一直想表現(xiàn)這一種孤獨，是平民的孤獨，不是哲學(xué)家或者其它人的孤獨。 　　因此我寫了《菩薩蠻》。

作者簡介

　　蘇童，1963年1月出生于蘇州市。1984年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，現(xiàn)為江蘇省作家協(xié)會專業(yè)作家。1983年開始小說創(chuàng)作，出版有《蘇童文集》等。主要作品有《1934年的逃亡》、《妻妾成群》《我的帝王生涯》、《武則天》《米》、《蛇為什么會飛》等。

書籍目錄

菩薩蠻
第一章
第二章 
第三章

章節(jié)摘錄

　　秋天的陽光照耀著我的家，陽光在中午時分還是暖熱的黃色，到了午后它們看上去幾乎就是白色的了。陽光是活的，它們像一群魚，從窗外的河水里紛紛跳到我家的窗臺上、門板上，跳到孩子們的床上，跳到臉盆里，跳到鍋里。多少次我在家中無人的時候降臨，看見的就是那些像魚一樣游動的陽光。午后兩點，有線廣播里準(zhǔn)時響起說書藝人自說自話的聲音，說來說去就是什么包公呀，李娘娘呀，陳琳呀，寇珠呀，說來說去說的都是古人的事，還不一定是真的。我是不信那些東西的，可大姑她不一樣，她坐在廣播下面揀蠶豆，恨不得把兩只耳朵變成兩只嘴吞下那些個故事。她聽得淚汪汪的，哪兒分得清好蠶豆和壞蠶豆呢，我看見她揀了半天，最后好蠶豆和壞蠶豆全都混到一起去了。我看見她為那個忠心的宮女寇珠哭紅了眼睛，她豎起巴掌拍打著墻，口口聲聲地說，寇珠，寇珠，你這是何苦呀，寇珠，寇珠，你太可憐了?！　∧侵挥芯€廣播掛在西墻上，西墻是我家所有墻壁中最平整最干凈的墻面，因此我們家該掛的東西全掛在西墻上。西墻上掛著我雙親的畫像，可憐我的雙親大人，他們辛苦一輩子連張照片都沒留下，是我請了中學(xué)里的美術(shù)老師替他們畫了像，也不知道那老師是怎么回事；他不聽我的描繪，只顧把他們畫得濃眉大眼的，看上去石點也不像我爹我娘，倒是很像樣板戲里的兩個英雄人物。西墻上掛著我和鳳凰的所有獎狀，還有孩子們的獎狀。我們夫妻的當(dāng)然都是先進(jìn)工作者、先進(jìn)生產(chǎn)者什么的，孩子們中間就數(shù)新蘭得的獎狀多，她當(dāng)學(xué)生每年不是三好就是五好，她當(dāng)知識青年不是個積極分子就是青年標(biāo)兵，你看看我的兒女們給我?guī)Щ亓硕嗌侏劆?！差不多快把半面墻蓋住了，那都是榮譽的標(biāo)志，那些獎狀都是向看不起我華家的人臉上打去的耳光呀。　　只有兒子不爭氣，你別指望在西墻上找到他的名字。我記得他上一年級的時候曾經(jīng)帶回來一張獎狀，但他還沒來得及把獎狀往西墻上貼，老師就追來了，老師對我們說，剛剛有同學(xué)報告說華獨虎在他課桌洞里小便，既然有這種行為，那獎狀就只好收回了。我問老師，是哪個孩子打這種小報告的，我覺得我這句話問得也沒什么大錯，可那個女老師卻大驚小怪地瞪著我，好像我喊了一句反動口號似的，我至今還記得那個女老師的表情呢，她瞪著我說，你這種家長，真少見！　　你可能已經(jīng)猜到我在西墻上還會看到什么。我在西墻上還　　看見了我自己，那是攝于一九五八年大躍進(jìn)年代的照片，我的臉上也是一種大躍進(jìn)的樂觀豪邁的笑容。那時候我還只有三十來歲，那時候還沒有新竹新菊，還沒有獨虎呢，少三張嘴吃飯，人就容易笑一些。我在西墻上看見了鳳凰，照片上的鳳凰比我更年輕，那張照片是她生新梅那年在昌隆照相館照的，攝影師有一套，他把鳳凰照得像桃花一樣美麗而燦爛，比電影明星還美呀。那時候的鳳凰哪兒像后來那樣整天愁眉苦臉呢，記得我們小夫妻一起上街，總有一些人用不三不四的目光盯著我們看，他們的目光加在一起大概就是那種意思：鮮花插在牛糞上嘛。你能想到我是多么討厭那種下流的目光，它們就像剪刀從四面八方伸過來，伸過來干什么？想剪鳳凰的衣服呀。你要是見過那些下流胚的目光，你就會明白我年輕時候為什么總在大街上跟陌生人干仗了。我甚至想過我要有辦法把鳳凰變成一朵花就好了，那樣我就可以把她裝在口袋里，不讓那些家伙看見她。年輕的時候我是把鳳凰當(dāng)花那樣小心呵護(hù)的，可是孩子越生越多，家務(wù)越來越重，她這朵花就漸漸枯萎了。再后來她自己離開了枝頭。

編輯推薦

　　一向擅長寫歷史題材被譽為“新歷史小說干將”的蘇童，此次在新長篇《菩薩蠻》將目光轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實，首次直面慘淡的人生。他說，這種危險來自多方面?！斑^去的我，總是把眼光投向過去，不管是真實的，還是虛擬的，目光都是緬懷式的。但從《菩薩蠻》（長篇小說）開始，已經(jīng)在變。

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