愫細(xì)怨

出版時間：2003-1 出版社：上海文藝出版社作者：施叔青頁數(shù)：398
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內(nèi)容概要

　　憑什么？他到底憑什么？　　愫細(xì)的心在抽緊，　　熱淚像珠子成串滾下，　　再怎樣她也料不到自己會在這段不相配的戀情中，　　扮演如此凄慘的角色，　　她竟失敗得如此徹底?！　∧腥耸鞘篱g最不牢靠的東西，　　情愛嘛，激情過后，遲早會過去的，　　這是女將們在身經(jīng)百戰(zhàn)之后得到的結(jié)論。

作者簡介

　　施叔青，十七歲就以處女作《壁虎》登上文壇，小說中那扎根于西方精神分析理論的奇異風(fēng)范，引人注目，被奉為臺灣六十年代現(xiàn)代派小說的經(jīng)典之作。她，從曼哈頓獲紐約市立大學(xué)戲劇碩士后，一邊從事傳統(tǒng)的京劇、地方歌仔戲的研究，一邊繼續(xù)小說創(chuàng)作，寫下了大量的探討女性婚姻、生活的作品，在臺灣女作家中自成一格。她，多年來，致力于用文學(xué)來探索香港這個奇特的城市，以細(xì)膩的筆調(diào)、敏銳的觸角、鮮活的語言來描繪香港五光十色的眾生相，勾畫香港百多年的歷史，“香港三部曲”和系列“香港傳奇”，流韻直追白先勇的“臺北人”?！　∷?，充滿激情和勇氣，風(fēng)塵仆仆地走進(jìn)一個個世界文明的發(fā)源地、世界藝術(shù)的匯集處，用智慧的頭腦、獨(dú)特的視角，深刻寫下了一個現(xiàn)代人對歷史、文化的嶄新領(lǐng)悟。

書籍目錄

壁虎那些不毛的日子倒放的天梯約伯的末裔擺蕩的人常滿姨的一日臺灣玉愫細(xì)怨——香港的故事之一窯變——香港的故事之二票房——香港的故事之三冤——香港的故事之四一夜游——香港的故事之五情探——香港的故事之六

編輯推薦

　　她，十七歲就以處女作《壁虎》登上文壇，小說中那扎根于西方精神分析理論的奇異風(fēng)范，引人注目，被奉為臺灣六十年代現(xiàn)代派小說的經(jīng)典之作。她，從曼哈頓獲紐約市立大學(xué)戲劇碩士后，一邊從事傳統(tǒng)的京劇，地方歌仔戲的研究，一邊繼續(xù)小說創(chuàng)作，寫下了大量的探討女性婚姻、生活的作品，在臺灣女作家中自成一格。她，多年來，致力于用文學(xué)來探索香港這個奇特的城市，以細(xì)膩的筆調(diào)、敏銳的觸角、鮮活的語言來描繪香港五光十色的眾生相，勾畫香港百多年的歷史，“香港三部曲”和系列“香港傳奇”，流韻直追白先勇的“臺北人”。她，充滿激情和勇氣。風(fēng)塵仆仆地走進(jìn)一個個世界文明的發(fā)源地、世界藝術(shù)的匯集處，用智慧的頭腦、獨(dú)特的視角，深刻寫下了一個現(xiàn)代人對歷史、文化的嶄新領(lǐng)悟。

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用戶評論 (總計4條)

　　看了《愫細(xì)怨》后，心里抖抖地疼，害怕。害怕自己會成為愫細(xì)那樣的女子，就為了貪戀那一點(diǎn)點(diǎn)的溫存，始終不能全部推開?？墒牵植桓市哪菢游丶藿o一個氣場不如自己的人，就這樣左右搖擺著，荒蕪著年華。
　　直到最后，自己覺得不能這樣耽誤光陰了，決定全心全意地在一起時，卻又發(fā)現(xiàn)，原來這個男人，不是完全屬于你的，你根本就沒有完全占有過他。這個時候，你會覺得，自己就是一個下賤的，且免費(fèi)的妓女。
　　看了《后街》，同樣，也是很害怕，總是這樣，讓我心里在害怕。
　　她們都是漂泊在香港的異饗人。
　　她們的根都不在這裏。
　　她們或者來自臺灣，或者海外歸來，或者剛剛逃離大陸。她們只是因緣際會，然後就把歲月留在了這裏。
　　
　　她們的故事都嗄然而止。沒有尾聲。
　　她們的現(xiàn)在進(jìn)行時只有斷斷幾天。
　　我們只能從故事裏了解來龍，卻無法知道去脈。
　　
　　她們都被現(xiàn)實(shí)的社會壓抑。
　　各自苦惱。在這個紛紛擾擾的萬丈紅塵中。
　　她們只是蕓蕓衆(zhòng)生中的一員。
　　她們只是在被作者的筆打撈出來。然後又隨故事的結(jié)束而重新沉沒。
　　她們只是香港物質(zhì)社會中的一個微不足道的小小片斷。
　　一閃而過。
　　
　　在看施叔青的《愫細(xì)怨》。不覺得香港系列的前幾個故事（前六個故事）有多好，語言粗糙是其一，大概看多了臺灣的文字，相似調(diào)味的只能看文字的高下；寓意表張的也不夠深刻，私覺還是淺了點(diǎn)，如果成勢之美到了“存在”的地分，倒了不得，這是其二；其三，類型比較同一，范圍狹了些，情節(jié)也是如此，性格塑造，角色擬出也不夠鮮明。
　　《票房》和《冤》是六個里不大一樣的，前者從唱戲—戲人—時世的模式寫人寫世，相對豐滿，也有暗自冷清，獨(dú)取清華的韻味，倒想起了《臺北人》里的《游園驚夢》。后者怎么瞧著，像《狂人日記》，實(shí)虛交割，明暗相調(diào)，有些意思，只是文字和劇情上淺薄了點(diǎn)。
　　施叔青是臺灣人，在香港寫的“香港系列”，共11個故事。所看的6個故事，是系列中前六。（04/24/04）
　　
　　又想《臺北人》，14個短篇。周六因悶來單位上網(wǎng)，其時看完前六個香港故事，晚上趁勢全本看完，開心。
　　喜歡《那些不毛的日子》，《擺蕩的人》。總是有些奇怪，喜歡的東西多半不是作者成熟期所作，也許正因為還沒塑成自己特立的風(fēng)格，殷殷之情流灑，努力而為，又不張致，伴生相濡的豪情詩意，一路走來。
　　兩篇都用了意識流的技法，前者的創(chuàng)作時間可能在前，緣于陰暗細(xì)節(jié)的穿插勝于后者，猜測作者對近乎鬼氣的素材的偏愛，有其創(chuàng)作和思想上的次序更迭。后者穩(wěn)妥了些，創(chuàng)作上也更具野心，如果說前者的意氣風(fēng)發(fā)還只是一個人個性思緒的恣意書寫，有寫給自己看的沉因，那么后者結(jié)構(gòu)上的繁復(fù)，篇章的編排和核心的表達(dá)，則揭示了作者的創(chuàng)作野心，她想用“擺蕩”一詞為矛，直刺此間中人的內(nèi)心世界。
　　可我想這篇作品成功之處倒還不在“擺”的本旨，畢竟兩種文化“夾縫”中的直面，這一題材很容易流于形式，說大家都說過的話，再有類似作品并不乏見，譬如於梨華《又見棕櫚，又見棕櫚》，白先勇《冬夜》，作品內(nèi)容在某種程度上被結(jié)構(gòu)形式的精巧和“戲中戲”的母本影響/彌補(bǔ)了。這給讀者某種新穎又非輕佻，而且整部作品作者對鬼氣的迷戀仍漫其中，算是綿延許久，也給讀者幾點(diǎn)欣慰。（04/26/04）
　　
　　翻出當(dāng)時的讀書筆記，真是嚇了一跳，尤其當(dāng)時對“香港的故事”的批評，和昨晚記下的重讀時的感受，云泥之別。六個故事里最喜歡地落到《愫細(xì)怨》身上，八十年代的香港，三十年前的月亮，不想提張，又不能不提，也是祖宗沒得選的病兆——可喜的是不故做張致，一段情，明明白白，是了非了。
　　從短篇到長篇，香港三部曲里能找出多少短篇時的影子？
　　前幾天看到對薩岡的一篇文字，說她如何保有對三兩人愛戀故事的鐘愛，施的短篇，迷戀小格局里的愛恨情愁，有模有樣，只是，那些皮相的質(zhì)素，如何才能真正留下來。
　　從香港三部曲到《維多利亞俱樂部》再到《微醺彩妝》，香港舊事似了，開始布置新的故事，顏色與氣味，世紀(jì)末的人世情結(jié)，施也少不得要鬧騰一回。
　　看文字的軌跡，猶如看人，太清楚了，就無趣了。（02/20/06）
　　
　　書目：
　　花城版《李昂施叔青散文精粹》、《遍山洋紫荊》、《寂寞云園》；
　　上海文藝版《愫細(xì)怨》、《微醺彩妝》。
　　
我喜歡《情探》

愫細(xì)怨

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