輸水管森林

內(nèi)容概要

本書是《三城記小說系列》叢書之一，書中所收作品都是出自香港文學(xué)界的著名學(xué)者、作家之手。如西西的《浪子燕青》、關(guān)麗珊的《青鳥》、潘國靈的《我到底失去了什么》、陳潔心的《鐵軌上的掠影》等等。

作者簡介

許子?xùn)|，華東師范大學(xué)，加州大學(xué)洛杉機(jī)分校文學(xué)碩士，香港大學(xué)哲學(xué)博士。現(xiàn)任香港嶺南大學(xué)中文系副教授，復(fù)旦大學(xué)兼職研究員、華東師范大學(xué)兼職教授。
    著有《郁達(dá)夫新論》、《當(dāng)代文學(xué)印象》、《當(dāng)代小說閱讀筆記》、《為了忘卻的集體記憶——解讀50篇“文革”小說》、《當(dāng)代小說與集體記憶》等。主編有《香港短篇小說選1994-1995》等。

書籍目錄

序1 心情2 輸水管森林3 少言妙音4 心經(jīng)5 仲夏之魘6 孔晴7 話題8 愛吃消夜的二哥和夜光表9 安卓珍尼10 骨架11 耳朵12 改頭換臉之旅13 鐵軌上的掠影14 我到底失去了什么15 青鳥16 浪子燕青作者簡介

章節(jié)摘錄

　　過分物化的生活又叫他若有所失?！　∫粋€細(xì)雨迷濛的午后，他特地跑到公園去看那雕像，他感到她的臉色變得很蒼白，她像在默默地流著淚，但臉上冷峻的神色依然未變，他感到她像在強(qiáng)撐著，歷史在她身上體現(xiàn)的那種威勢不容喪失，那時他突然感到，也許每個人都有無奈的時候，一個人的地位不論是多顯赫，到她必須離開她的勢力范圍時，一定會流露出這樣的神情?！　」沤穸际且粯拥??！　∽怨乓詠恚司捅池?fù)著無奈的重負(fù)?！　　　　　?　　媽媽跟少言說我瘋了，瘋?cè)苏f瘋語，我可沒有練習(xí)慣噪音的神功，瘋的怎會是我?但今天我要到九龍去替爸爸拿驗(yàn)血報告。便不得不再次闖進(jìn)那煉獄般的鬼街道去，真的害怕回家后瘋的不再是媽媽，而是我?！　⊥钦娴氖莻€什么聲音都容得下的地方。小姐買支護(hù)膚膏啦!大減價唔買都睇下啦!請支持自由黨籌募經(jīng)費(fèi)活動啦!試試最新的清雞湯啦!一百蚊三張翻版CD晤買就走寶啦!　　我努力緊握著雙手，不讓它有機(jī)會偷偷溜到手袋里去摸索，我真怕會摸出支機(jī)關(guān)槍來。我轉(zhuǎn)到僻靜的小巷，不介意兜著路地走。這個世界不單止沒有改善，而且是愈來愈喜歡讓各種聲音霸占人們的生命了。謊話說十遍就變成真話，馬屁拍一百遍就成了漂亮恭維，政綱宣傳一千遍就變成民主準(zhǔn)則．呻吟叫喊一萬遍就是現(xiàn)代流行曲了?！　』氐郊乙咽前頃r分，人都老了點(diǎn)。少育在做功課，口中念著：李白小時很懶惰，天天不愿去上學(xué)。我做了個少育的手勢。她便無聲地繼續(xù)念，嘴巴張張合合的，好像沒有氣氣的金魚?！　〉艿芤岩粜湃珶o了。上一封信是在圣誕節(jié)時寄來，只匆匆寫上幾行，交代了他有多少個報告要趕。我和他亦再沒有在信上說個不停，但似乎這樣只有使我更加想念他，更加感覺到我倆的親密?！　∧且刮以僮叩絿挑[的旺角，那里比日間更能容忍噪音的存在，我拿出了兩支手槍，站在千萬行人與小販的面前向他們掃射，倒下后竟不是一片寧靜，卻是人們不倦的叫聲笑聲說話聲和吵架聲 ，我仰天大叫，醒了。我摸著床頭的菜刀，想著人們被割破喉嚨的情形，應(yīng)該會比子彈打穿心臟來得直接。我輕輕地磨著菜刀，因?yàn)榉诺脤?shí)在太輕了，所以一直磨至天亮還是鈍鈍的樣子。　　下午我和少言都在睡午覺，突然聽到少言夢里大叫：干你的娘，媽，干你的娘。我猛然跳起來，純熟地用菜刀卡在她的頸上，她朦朦朧朧地說；媽?就這么一揮，血向四周濺開了。少言掙扎著說：干你的娘，媽，干你的娘……我猛然跳起來，跑到廚房拿起菜刀，純熟地卡在她的頸上，她失控地叫：媽，媽，是我。就這么一揮，血向四周濺開了。　　妙音瘋了，或許在更早以前已經(jīng)是如此。我早應(yīng)該教她怎樣去習(xí)慣聲音。頂多還不是像我這樣干干裂裂的?妙音被關(guān)到瘋?cè)耸胰ィ拿姘讐Φ慕?，給她無限的安寧。她沒有再說過什么，只是不停地寫，將聲音害她的故事寫下來，事情是由她發(fā)現(xiàn)耳朵的丑陋那里開始?！　　爱?dāng)化妝小姐我的耳珠畫了三個小小的十字，準(zhǔn)備將一顆顆的耳環(huán)釘下去的時候，我才發(fā)覺耳朵這個東西。原來是那么的丑。有人說年輕人總愛幻想跟死亡、暴力、血腥或精神分裂有關(guān)的事，但當(dāng)我親手將自己女兒的喉嚨割開時，我才發(fā)覺那些都不是生活軌跡以外的世界，那　　是一個只要你能拿起刀、揮動雙手，就能進(jìn)入的世界。簡單而且教人難以抗拒。　　少言火化了。妙音瘋了。爸爸不再嘆氣，甚至不再咳嗽了。兒子不再來信了。我不再去習(xí)慣聲音了。我拿著菜刀跑到銅鑼灣十字路口的街角，隨便抓著幾個正在說話的人割下去，轟轟隆隆的電車在耳邊靜止了，人頭交叉著卻靜默無聲，只有徐徐的血漿在我眼前簌簌地流，我摸了摸褲袋，空洞洞的只有一只手帕，可惜得很，可惜這不是夢。在這一刻，我和妙音想得到的寧靜，竟在這喧聲奪命的城市里切切實(shí)實(shí)地存在了?！　鑶璧能嚶晞澠屏藢庫o的宇宙。手扣“刷”的一聲給我鎖上，增加了一聲清脆的鏗鏘。　　人們嘩然，呼叫，救傷車哭哭啼啼地趕來，電車又轟隆轟隆的爬行?！　《嗝疵烂畹穆曇??！　”疚臉s獲第二十四屆青年文學(xué)獎小說高級組亞軍原藏《第二十四屆青年文學(xué)獎文集》(香港：獲益，1998)　　心經(jīng)　　黃碧云　　從皇崗到韶關(guān)，經(jīng)長安，黃埔，東莞，廣州，清遠(yuǎn)，英德；歷悸怖，苦厄，妄惑，緣起，　　自在，無色無相，無無明，無無明盡，無老死，無老死盡，無知亦無得，究竟涅檠，無常住，是為心經(jīng)?！　〖律浪?，苦海無岸?！　⒔鹣矊⒛樕钌畹叵菰陔p手里，駕駛盤頂著心臟，身子蜷伏，猶如一個臨終的懺悔姿勢，良久不動，無動于關(guān)卡后長長車龍的響號。邊防人員以為他暴斃，踢開了他的車門?！白咦咦?，揸賓士大哂丫。”他緩緩地抬起頭來，轉(zhuǎn)臉道：“開槍吧開槍吧，過關(guān)走得慢都是死罪。為什么不開槍?”邊防公安道：“你好嚼。走!”砰的關(guān)上了門。夾住了劉金喜的西服外衣。他緩緩地開了門，拉了拉衣服，外衣已經(jīng)沾了油污，他便脫了領(lǐng)帶，把外衣脫下來，卷作一團(tuán)?！　囅麓?，將那件昔路蒂西服外衣扔到窗外去?！　∷┲@件昔路蒂抱過小無。他的衣服自此都沾了小無的微香?！　∩愁^角比平日寂靜，雖然洪峰已過，廣東華南地帶已經(jīng)開始退水，洪水的威脅還是令素日極其吵鬧的邊境突然空蕩蕩起來，沙頭角就比平日大了很多，或許也因?yàn)樗疄?zāi)令工廠都不敢開工，廠方干脆讓外省民工提早回鄉(xiāng)過年，鎮(zhèn)里就沒什么人。劉金喜也是為了攜現(xiàn)金到他韶關(guān)的玩具廠給工人發(fā)獎金，好讓工人早點(diǎn)回鄉(xiāng)過年，才匆匆地了結(jié)了小無的喪禮，身上還攜著一大疊未開封的帛金，就從柴灣火葬場開車到沙頭角過關(guān)，希望天黑前能到達(dá)韶關(guān)，明早發(fā)工資獎金給工人及領(lǐng)班，后天工人便開始放年假?！　≤囎釉诟劐^劉金喜沒有跑出來掀起車頭益，或著了求救黃燈，或打無線長途電話求救。他坐在那里，頭伏在駕駛盤上。像睡覺，只是他的心，再清楚沒有?！　⊥纯嗪纹淝宄！　⌒o說：“我不清楚，我真的不清楚。但如果你想收留我，我想都可以?！薄　⌒o才十六歲。　　他將他的襯衣拉出來．他褲袋里的輔幣跌了一地?！　⒔鹣裁偷匾徽稹Ｋ暮谏街谓o擅上了。他們總愛找他的麻煩。他依舊伏在駕駛座上，車廂里突然發(fā)黑，灰日不照。車門給拉開了，碰他的是一只暖暖的手?！　　霸趺茨懔?，要不要給你叫拖車?！薄　⒔鹣蔡痤^，只見貨柜車的輪子，在他的車頂旁。　　…………

媒體關(guān)注與評論

　　序　　許子?xùn)|　　一　　這本選集收選了在1996年至1997年間初次發(fā)表(或初次結(jié)集出版)的短篇小說十七篇，其中包括幾篇1996—1997市政局中文創(chuàng)作獎和第二十四屆青年文學(xué)獎的獲獎作品。近年來的香港文學(xué)以幾百宇專欄散文與十至十五萬宇的袖珍便攜式長篇(或者專欄結(jié)集)較為發(fā)達(dá)，能夠發(fā)表幾千上萬字短篇的文學(xué)雜志不多。印刷形式、發(fā)表渠道及流通過程都會制約、影響文體(甚至語言)的發(fā)展變化，所以香港的短篇或者很精練(報紙副刊通常只提供數(shù)千宇篇幅)，或者很舒展(一些長篇中的章節(jié)又可以獨(dú)立發(fā)表自成短篇，這也是香港文學(xué)的一種頗為獨(dú)特的文體現(xiàn)象。)香港目前并沒有專門發(fā)表中篇小說的期刊，市政局及其他文學(xué)評獎對小說字?jǐn)?shù)的規(guī)定也較具彈性，一些二三萬宇的小說常常在《素葉》或《香港文學(xué)》上發(fā)表或連載。在沒有中篇選本的情況下，“短篇小說選”責(zé)無旁貸也應(yīng)當(dāng)收集這類小說?！　≡诮忉尅鞍l(fā)表年限”與“短篇定義”以后，仍有一個概念“香港”需要繼續(xù)界定——這種界定牽涉到一個在評論界一直引起爭論的話題：什么是“香港文學(xué)”?　　在確定“香港短篇小說”的范圍時，至少有四項(xiàng)條件通常會被考慮：第一，作者身份(是否“香港法律定義下的香港居民”)；第二，寫作環(huán)境(是否“在本地寫作”，是否至少有一個時期在香港生活)；第三，發(fā)表出版(是否在香港擁有讀者)；第四，作品內(nèi)容(是否直接描寫香港)?　　在我看來，第四項(xiàng)條件不是定義香港小說的先決條件，可以暫時先不考慮。劉以鬯《寺內(nèi)》、金庸《鹿鼎記》都不寫香港，但應(yīng)該都是香港小說。反之大概沒有人會將王安憶的《香港的情與愛》列為香港小說——雖然說從題材到題目都寫香港。作品中的“香港故事”，這是評論家和香港文化研究者后來才關(guān)心的題目。小說內(nèi)容(是否)描寫香港與能否列入香港小說范圍，兩者之間并無必然聯(lián)系。　　其他三項(xiàng)——本地身份、本地寫作、本地出版——顯然都是確定“香港小說”范圍的重要條件。如果三項(xiàng)條件皆符合，就像本選集中的大部分作品那樣，當(dāng)然都是典型的“香港小說”，不必多論。但如果有作品不能完全符合這三項(xiàng)條件，情況就會變得稍微復(fù)雜一些：　　第一種情況如收入本選集的《安卓珍尼》，董啟章是香港作家，也在本地寫作，作品在臺北獲獎、出版。以往西西也有不少小說集在臺北出版?？梢娙狈l件三．僅依據(jù)“香港身份”與“本地寫作”，人們?nèi)匀粫J(rèn)為《安卓珍尼》是“香港小說”。　　第二種情況如黃碧云、鐘曉陽、亦舒等人的小說，香港作家，作品也在香港發(fā)表出版，在香港擁有很多讀者，但可能目前不是“在本地寫作”，而是在倫敦、悉尼或多倫多寫作。我在另一本小說選的序文中專門討論過這種現(xiàn)象，就如郁達(dá)夫?qū)懹谌毡镜摹冻翜S》和徐志摩寫于印度洋郵輪的《再別康橋》都屬于中國現(xiàn)代文學(xué)一樣道理，雖然不在“本地寫作”，僅依據(jù)“香港身份”與“香港讀者市場”，人們還是會將黃碧云、鐘曉陽的作品視為“香港小說”?！　∵@是否說明在作者身份、寫作地點(diǎn)與讀者對象三項(xiàng)條件中，只要符合其中任何兩項(xiàng)就可以被視為香港小說呢?我們來看比較令人困惑的第三種情況。有些作者可能不是“香港法律定義下的香港居民”(可能沒住夠七年；或不愿申請成為香港永久居民；或者在別的地方出名，例如余光中、施叔青，在香港住了很久，人們還是不將他們視為“香港人”)，但他們在香港寫作，也在香港發(fā)來，并擁有香港讀者——我在編選者本小說選的過程中常常疑惑：究竟《赤地之戀》、《牛蛙記》、《香港的故事》等是否屬于香港文學(xué)?……

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