青春絕版

前言

　　黃河岸邊的哀婉青春　　郎偉　　當(dāng)我們讀到查舜新近創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春絕版》的時(shí)候，人類(lèi)社會(huì)的又一個(gè)新千年已經(jīng)開(kāi)始。放眼我們生活的周?chē)?，一種巨大的“城市喧嘩”之聲正在不可抑制地奔騰翻卷而來(lái)。從生活的表象上看，中國(guó)社會(huì)正在急速進(jìn)入所謂“城市時(shí)代”。鋼筋混凝土的森林和無(wú)所不抵達(dá)的電波，正大面積地覆蓋著地球上人口最多的國(guó)家。在一些沿海發(fā)達(dá)城市，據(jù)說(shuō)消費(fèi)和享樂(lè)主義正變得日益時(shí)髦，燈紅酒綠的城市欲望迅速進(jìn)入創(chuàng)作家的視野，有關(guān)土地的故事和詩(shī)情早已成為明日黃花。無(wú)可否認(rèn)，在經(jīng)歷了幾乎一個(gè)世紀(jì)的困惑和掙扎之后，中國(guó)社會(huì)終于堅(jiān)定不移　　地向現(xiàn)代性的城市工業(yè)文明邁出了堅(jiān)實(shí)的第一步，我們強(qiáng)大深固的文化構(gòu)成中終于增添了一些新的質(zhì)素。這無(wú)疑是值得欣喜和激動(dòng)的事情。然而，因?yàn)槟承┑貐^(qū)城市化浪潮的洶涌澎湃’進(jìn)而斷言廣袤、深邃的“鄉(xiāng)土中國(guó)”已經(jīng)不再具有創(chuàng)作的誘惑力和審美價(jià)值，這樣的創(chuàng)作判斷顯然是站不住腳的。我想，只要稍微靜下心觀察一番，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們實(shí)際上依然生活在一個(gè)鄉(xiāng)村人口占據(jù)絕對(duì)多數(shù)的農(nóng)業(yè)國(guó)家，中國(guó)的現(xiàn)實(shí)情形還是“農(nóng)村包圍城市”。在這個(gè)鄉(xiāng)土血緣十分深厚的國(guó)度，“鄉(xiāng)土中國(guó)”特有的文化傳統(tǒng)、人文精神、想象力、鄉(xiāng)土情懷和審美理想等等共同構(gòu)成了一種獨(dú)特的“鄉(xiāng)土文本”，它自身所具有的宏大、深重、穩(wěn)定的敘述，現(xiàn)代以來(lái)一直規(guī)約和限制著作家們的文學(xué)敘事。更不要說(shuō)，在幅員如此遼闊的國(guó)度，東部與中、西部地區(qū)，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展等方面，一直存在著因歷史差異等因素所導(dǎo)致的現(xiàn)實(shí)行進(jìn)的不協(xié)調(diào)。在遙遠(yuǎn)的西北，臨近世紀(jì)末，仍然有相當(dāng)數(shù)量的人們?cè)跒榛镜纳娑喽贰＿@樣的現(xiàn)實(shí)存在，顯然是“鄉(xiāng)土文學(xué)”得以存在和生長(zhǎng)的最大理由。從文學(xué)的角度而言，“鄉(xiāng)土中國(guó)”從古代到當(dāng)代，千百年來(lái)一直是激發(fā)中國(guó)作家創(chuàng)作想象力的所在。中國(guó)作家與鄉(xiāng)土社會(huì)千絲萬(wàn)縷的精神聯(lián)系和心理上天然的親近感；鄉(xiāng)村在審美上所可能提供的心靈庇護(hù)和“夢(mèng)中家園”功能，都提示著“鄉(xiāng)土文學(xué)”在新的世紀(jì)不可能一下子就銷(xiāo)聲匿跡。相反，在一段時(shí)期之內(nèi)，“鄉(xiāng)土文學(xué)”依然是一個(gè)可資開(kāi)采和挖掘的文學(xué)富礦，是一個(gè)積聚和蘊(yùn)藏著巨大創(chuàng)作能量的文化符碼?；谏鲜隼碛桑?dāng)我們閱讀到查舜的長(zhǎng)篇新作《青春絕版》時(shí)，我們依然能從作品所講述的鄉(xiāng)土故事當(dāng)中，感受到前所未有的心靈激蕩和審美愉悅?！　　肚啻航^版》敘述的是民國(guó)年間西北鄉(xiāng)村的人事滄桑。從小說(shuō)的敘事容量來(lái)看，這部作品稱(chēng)不上是“宏大敘事”。自1993年《白鹿原》一出，長(zhǎng)篇小說(shuō)的“宏大敘事”仿佛一時(shí)間成為時(shí)尚。這顯然給一些寫(xiě)長(zhǎng)篇的作家?guī)?lái)創(chuàng)作壓力。然而，這種壓力也促使許多作家產(chǎn)生尋找新路的念頭。事實(shí)上，誰(shuí)也沒(méi)有說(shuō)過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)只能有一種寫(xiě)法。查舜的《青春絕版》走的就是一　　條可稱(chēng)別致的新路。這部近四十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)，所跨越的時(shí)間長(zhǎng)度只在短短的幾年之間，小說(shuō)故事所涉及的貫穿性人物也屈指可數(shù)。然而，就是這樣一部貌似“單純”的作品，卻給了我們巨大的閱讀快感，常常讓讀者不忍釋卷。我想，究其原因，首先是因?yàn)樾≌f(shuō)的故事具有相當(dāng)大的吸引力?！　∽鳛閿⑹麦w的長(zhǎng)篇小說(shuō)，充滿(mǎn)懸念張力的故事應(yīng)該是它最為基本的藝術(shù)要素之一。小說(shuō)來(lái)源于原始人篝火旁的夜晚講述，從一開(kāi)始就注定了故事是小說(shuō)不可分離的部分。我們很難想象，原始人在與自然搏斗了一個(gè)白天之后，毫不奇特的生活敘述能引起他們的格外興趣。只有神奇的講述（當(dāng)中可能不乏虛構(gòu)和幻想），才可能使他們因?yàn)榭謶侄澏痘蛘咭驗(yàn)橥榈膭倮鴼g呼。事實(shí)上，在小說(shuō)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，“可聽(tīng)性”和“可讀性”一直是它重要的文體特點(diǎn)。中國(guó)古代的白話(huà)小說(shuō)直接來(lái)源于市民云集的“說(shuō)書(shū)場(chǎng)”，就再好不過(guò)地說(shuō)明了小說(shuō)與大眾的　　親和力。筒言之，小說(shuō)是一種因?yàn)閾碛泻霉适露藦亩罹叽蟊娦缘奈捏w。它對(duì)廣泛的生活情景和人生事象的寫(xiě)實(shí)性敘述，它對(duì)人性本身的刻意關(guān)注，它的擴(kuò)展我們的人生經(jīng)驗(yàn)和帶讀　　者進(jìn)入令人驚奇的世界的藝術(shù)功能，都使小說(shuō)成為一種易于與我們溝通的最受歡迎的文學(xué)樣武?，F(xiàn)代學(xué)者梁實(shí)秋在一篇題名為《現(xiàn)代小說(shuō)>的文章中說(shuō)：“一般民眾之所以要讀小說(shuō)，是因?yàn)橐x故事……故事是需要的，尤其是在小說(shuō)里，故事是唯一的骨干，沒(méi)有故事便沒(méi)有小說(shuō)o”　　《青春絕版）給我們講述了一個(gè)感傷的人生故事，這個(gè)感傷的故事不僅好讀，而且頗耐人尋味。雖然就這部小說(shuō)的情節(jié)線(xiàn)索而言，并不顯得繁多龐雜，然而，就在書(shū)中那些看似單純的敘述和描寫(xiě)中，人生命運(yùn)的復(fù)雜難測(cè)，人性深處的善惡搏斗，卻盤(pán)此清晰進(jìn)入讀者的視野，逼迫著我們對(duì)生活本身和人的復(fù)雜性進(jìn)行深入的思索。小說(shuō)敘述的是半個(gè)多世紀(jì)以前西北黃河岸邊的一戶(hù)農(nóng)家的生活命運(yùn)。主人公是一對(duì)剛剛結(jié)婚的回族青年男女樂(lè)文村和林淑虹。小說(shuō)以一個(gè)極富戲劇性的開(kāi)頭引入故事，并漸次展開(kāi)四十年代西北邊地的鄉(xiāng)村生活和兵營(yíng)景觀。在寫(xiě)實(shí)　　的背后，升騰的是作者對(duì)于蒼茫世事的玄思默想。樂(lè)文村與林淑虹的新婚之夜，兩位新人肌膚未曾相親，保長(zhǎng)吳玉成便領(lǐng)人“抓丁”來(lái)了。盡管一家人苦苦哀求，樂(lè)文村還是被連夜綁進(jìn)了　　軍營(yíng)。從此，樂(lè)文村與林淑虹咫尺天涯，中間雖然也曾短暫相聚，但畢竟天各一方，歡娛之日極少，愁恨之日苦多。而因?yàn)闀r(shí)事的劇變，樂(lè)文村最終死于戰(zhàn)場(chǎng)。于是，一場(chǎng)苦苦相思、一段夢(mèng)魂縈繞的青春歲月便猝然中止。留給讀者的是無(wú)盡的沉痛和人生如夢(mèng)的感傷。應(yīng)該說(shuō)，《青春絕版》將關(guān)注的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了小說(shuō)中人物的生活命運(yùn)。對(duì)人生命運(yùn)的精心描繪和書(shū)寫(xiě)是這部小說(shuō)最用力因此也最為動(dòng)人的篇章，而人物命運(yùn)的升降浮沉又直接導(dǎo)致了小說(shuō)故事性的極大增強(qiáng)。小說(shuō)的敘事線(xiàn)索有兩條：一條是樂(lè)文村與扎木蘇在軍營(yíng)的生活；另一條則是林淑虹與公公婆婆在月亮湖畔的鄉(xiāng)村生活。兩條線(xiàn)索齊頭并進(jìn)，彼此纏繞交織，但分明又保持著相對(duì)的獨(dú)立性。這就使得軍營(yíng)和鄉(xiāng)村的各自生活景觀判然有別，決不混淆。而軍營(yíng)的肅殺和西北鄉(xiāng)村的寧?kù)o　　便在對(duì)比中突出地顯現(xiàn)了出來(lái)。相比較而言，軍營(yíng)生活的精心描摹是這部小說(shuō)最抓人的部分。在軍營(yíng)這一堪稱(chēng)特殊的人生舞臺(tái)上，作者展開(kāi)了種種人間的悲歡離合故事。這些故事與軍營(yíng)　　外的世界頗多糾纏，而又充分顯現(xiàn)出軍人氣質(zhì)和軍營(yíng)特色。讀者們可以看到，在環(huán)境相對(duì)封閉和氣氛相當(dāng)肅殺的軍營(yíng)，實(shí)際上仍然有著如火的激情。樂(lè)文村對(duì)林淑虹的刻骨思念，樂(lè)文村的　　戰(zhàn)友們?yōu)榭嚯y當(dāng)中的樂(lè)文村補(bǔ)辦婚禮等故事，都形象而生動(dòng)地表現(xiàn)著軍人們的人間情懷。但是，在不幸與死亡的陰影籠罩之下，軍營(yíng)里的激情和喜悅也只能是曇花一現(xiàn)。更多時(shí)候，我們?cè)凇　∵@個(gè)封閉的天地之中，看到的是人世間的許多陰暗、冷酷和丑惡。在這里，貪贓枉法是公開(kāi)的秘密。海耀來(lái)連長(zhǎng)可以輕而易舉地走私鴉片、收受賄賂、買(mǎi)賣(mài)“壯丁”，并且拿巧取豪奪來(lái)的不義之財(cái)去買(mǎi)通有關(guān)人物，以便做更大的官；在這里，因?yàn)橐[瞞罪惡，所以草營(yíng)人命便司空見(jiàn)慣。孫靈娃和荀鐸至死不知道自己到底命喪何人之手。而小說(shuō)中三位正直的軍人樂(lè)文村、扎木蘇、李啟先的最終死于非命，則清楚地表明了這支正在逐漸腐爛的舊式軍隊(duì)難以擺脫的歷史宿命。樂(lè)文村等三人不過(guò)是這部己經(jīng)墜落山崖的破車(chē)上的殉葬品而已。　　通常說(shuō)來(lái)，杰出的故事性小說(shuō)往往與出色的人物形象的刻畫(huà)關(guān)系緊密。某些時(shí)候，敘事性文學(xué)正是因?yàn)橛辛藙?dòng)人的人物形象的刻畫(huà)，才變得熠熠生輝起來(lái)。我們應(yīng)該承認(rèn)，小說(shuō)是寫(xiě)人　　的藝術(shù)。把人擺放到中心的位置，費(fèi)大力氣刻畫(huà)血肉豐滿(mǎn)、內(nèi)涵深厚的人物形象，是一個(gè)小說(shuō)家的中心任務(wù)，也是考驗(yàn)藝術(shù)家才情的重要時(shí)刻。一句話(huà)，由“人物”體現(xiàn)的人性洞察力與世情知解力，應(yīng)該被看做是小說(shuō)家最重要的藝術(shù)秉賦?！肚啻航^版》這部小說(shuō)的另一個(gè)動(dòng)人之處，恰恰在于它寫(xiě)活了人物。我們甚至可以說(shuō)，如果沒(méi)有人物性格的鮮明刻畫(huà)和人物心理的深度挖掘，《青春絕版》這部小說(shuō)有可能會(huì)失去它藝術(shù)生命力的大半。讀這部小說(shuō)，能夠給讀者留下深刻印象的人物很多，最令人難忘的是樂(lè)文村、扎木蘇、李啟先和林淑虹四個(gè)主人公，甚至那個(gè)反派人物海耀來(lái)，以及良心發(fā)現(xiàn)的保長(zhǎng)吳玉成，也刻畫(huà)得相當(dāng)有深度，顯示了作者對(duì)于人性善惡的高度關(guān)注和深入索解的興趣。我們看到，查舜在塑造人物的時(shí)候，既注意把握和展示人物的心理、性格結(jié)構(gòu)中的矛盾、復(fù)雜的方面，又不是靜態(tài)地去寫(xiě)，而是在符合生活邏輯的前提下，在曲折、起伏的情節(jié)中，充分揭示人物身上深在的各個(gè)層面。在查舜的筆下，你很少看到以某種抽象

內(nèi)容概要

　　這是一部激蕩著一代人生命熱情，顫悠著滄桑歲月回聲，同時(shí)又呈現(xiàn)著獨(dú)特西北邊地風(fēng)情的長(zhǎng)篇小說(shuō)。　　半個(gè)世紀(jì)以前的黃河岸邊，正是洞房花燭夜的喜慶時(shí)刻，一對(duì)新婚夫婦卻遭到意想不到的人生劫難，從此，樂(lè)文村、林淑虹、扎木蘇、李啟先、海耀來(lái)、吳玉成等人物的命運(yùn)，就在環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)和意味深長(zhǎng)的人生際遇中一一展開(kāi)。在作者細(xì)膩傳神的描述和酣暢淋漓的傾吐中，我們感受到的是人生命運(yùn)的復(fù)雜叵測(cè)、人性善惡的殊死搏殺，體會(huì)到的是對(duì)于人生奧秘的深切感悟和不盡思索?！　⊥盏墓适略缫驯粴v史巧妙地定格，然而，作品中鮮活靈動(dòng)的人物與畫(huà)面，卻給我們留下了難以忘懷的審美愉悅，以及關(guān)于如何把握、施展人生機(jī)遇和抱負(fù)的共鳴與啟示。

作者簡(jiǎn)介

　　查舜，回族，生于1950年9月。畢業(yè)于北京大學(xué)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，寧夏文聯(lián)副主席，寧夏作家協(xié)會(huì)副主席，一級(jí)作家。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《穆斯林的兒女們》、《青春絕版》，中短篇小說(shuō)集《風(fēng)流云散》和散文集《我本是條漢子》等?！赌滤沽值膬号畟儭帆@寧夏第五屆文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，中篇小說(shuō)《月照梨花灣》獲全國(guó)第二屆少數(shù)民族文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。主要因長(zhǎng)篇小說(shuō)《穆斯林的兒女們》等作品獲由中國(guó)作家協(xié)會(huì)和中華文學(xué)基金會(huì)共同頒發(fā)的1991年度莊重文文學(xué)獎(jiǎng)。于1992年10月起享受由國(guó)務(wù)院頒發(fā)的“對(duì)我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)”的政府特殊津貼。

書(shū)籍目錄

序：黃河岸邊的哀婉青春（郎偉）自序：還我小說(shuō)（查舜）1．圣潔之愛(ài)2．女式男褲3．慶春學(xué)堂4.特殊境遇5．都是緣分6．光陰逼人7．若能如愿8.月圓有聲9．吃奇喝怪10．遠(yuǎn)路風(fēng)塵11．好花惡果12．打個(gè)圓場(chǎng)13．夜色朦朧14．離鄉(xiāng)在外l5．如夢(mèng)初醒16．那小禍害17．和風(fēng)煦煦18．換個(gè)活法19．沙棗花開(kāi)20．毀在哪里21．河西灣村22．水香氣兒23．新鮮洋相24．風(fēng)風(fēng)光光25．欲言又止26．心急火燎27。老牛嫩草28．謎中之謎29．燈光閃爍30．不同尋常3l．云里霧里32．小爹一個(gè)33.氣派一回34．雛雁哀鳴35．一對(duì)人兒36．起起落落37．網(wǎng)開(kāi)一面38．再再再說(shuō)39．還說(shuō)什么尾聲

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)他切實(shí)想和他聊聊回家的感觸時(shí)，自己的身邊卻沒(méi)了實(shí)實(shí)茬在的他，這又無(wú)不叫他感覺(jué)到了一種深深的缺憾與隱痛?！　∪松瑸槭裁磿?huì)是這樣?許多本該完全可以隨隨便便的那樣，卻又人為地成了別別扭扭的這樣。人，來(lái)到這世上，所希望的人生，為什么與親自經(jīng)歷的人生會(huì)有如此之大的落差？而人　　生的這種無(wú)聊，為什么又總充斥著人時(shí)時(shí)步步想進(jìn)入的時(shí)空呢？　　然而，當(dāng)他來(lái)到了這月亮湖堤上放眼于這湖的寬闊和浩渺的時(shí)候，他的心境不禁頓時(shí)亮堂了起來(lái)，總覺(jué)得人生在世，那些極其美好的，值得去品味和留戀的東西，也實(shí)在不少?！　∷樦叹従徸咧?，深情地感觸著這里的一切。湖柳，是那么樣舒緩而又飄逸地婆娑著；湖魚(yú)，或在水中噌兒噌兒地游玩著，或嘩啦嘩啦地躍出水面來(lái)表現(xiàn)著自己那總愛(ài)打探外邊世界的嗜好和亢奮；湖鳥(niǎo)，或在水中戲嬉著，或于空中邊翱翔邊朝水里照著自己的影子；湖船，近處的像有躍躍欲試著走的勁兒，而那遠(yuǎn)處葦叢邊停著的，又像是正有著什么美妙的等待；湖風(fēng)，那種像刮又不像刮的勁兒，似乎是這月亮湖的幽幽鼻息。

編輯推薦

　　《青春絕版》是回族小說(shuō)家查舜的小說(shuō)新作。這是一部中國(guó)人寫(xiě)的“中國(guó)小說(shuō)”。它傳達(dá)出半個(gè)多世紀(jì)前的西北歷史生活，尤其力圖追究、把握人的生存處境及命運(yùn)等。小說(shuō)擺脫了“歷史題材”創(chuàng)作中常見(jiàn)的“為歷史而歷史”的羈絆，注意了情節(jié)及描寫(xiě)的張力，并使作品的題旨蘊(yùn)含滋生出相應(yīng)的超越性。

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