歌曲伴奏的即興編配與彈奏

內(nèi)容概要

　　伴奏音型的基本形態(tài)與應用、伴奏音型自身的拓展與應用、伴奏音型與低音結合的拓展與應用、同類音型的拓展與應用、不同類音型的拓展與應用、同一首歌曲三種不同方案的編配與彈奏等。

書籍目錄

第一章 常用和聲語言的拓展與應用第一節(jié) 正三和弦及其應用第二節(jié) 向副三和弦的拓展與應用第三節(jié) 向常用七和弦的拓展與應用第四節(jié) 向常用重屬、副屬和弦的拓展與應用第五節(jié) 中國五聲風格和聲語言的拓展與應用第六節(jié) 同一首歌曲三種不同方案的編配與彈奏第二章 伴奏音型的拓展與應用第一節(jié) 伴奏音型的基本形態(tài)與應用第二節(jié) 伴奏音型自身的拓展與應用第三節(jié) 伴奏音型與低音結合的拓展與應用第四節(jié) 同類音型的拓展與應用第五節(jié) 不同類音型的拓展與應用第六節(jié) 同一首歌曲三種不同方案的編配與彈奏第三章 不同教學階段歌曲伴奏的編配與彈奏第一節(jié) 課堂教學的伴奏編配與彈奏第二節(jié) 課外活動與藝術實踐中的伴奏編配與彈奏第三節(jié) 歌曲伴奏即興編配與彈奏的過程與方法第四節(jié) 同一首歌曲三種不同方案的編配與彈奏第四章 不同風格歌曲伴奏的編配與彈奏第一節(jié) 大小調(diào)式風格歌曲伴奏的編配與彈奏第二節(jié) 中國五聲調(diào)式風格歌曲伴奏的編配與彈奏第三節(jié) 不同流派、不同風格歌曲伴奏的編配與彈奏第四節(jié) 同一首歌曲三種不同方案的編配與彈奏第五章 不同體裁歌曲伴奏的編配與彈奏第一節(jié) 抒情性歌曲伴奏的編配與彈奏第二節(jié) 舞蹈歌曲伴奏的編配與彈奏第三節(jié) 進行曲伴奏的編配與彈奏第四節(jié) 自由速度與散板歌曲伴奏的編配與彈奏第五節(jié) 同一首歌曲三種不同方案的編配與彈奏第六章 合唱歌曲伴奏的編配與彈奏第一節(jié) 合唱歌曲伴奏編配與彈奏中的和聲關系第二節(jié) 合唱歌曲伴奏編配與彈奏中的旋律關系第三節(jié) 復調(diào)及復調(diào)化合唱作品的伴奏編配與彈奏方法第四節(jié) 合唱歌曲的編配與彈奏及分析后記

章節(jié)摘錄

　　在豐富多彩、變化萬千的和聲語言中，最熟悉和最常用的是正三和弦。它是在和聲學習最初就接觸到的也是貫穿和聲學習與應用全過程的最基本的和聲語言。在即興伴奏實踐中，正三和弦同樣是最常用的，但如果完全應用正三和弦去解釋所有的歌曲作品，顯然是不夠的。因此就要研究和聲語言的拓展，以便用更豐富的和聲語言去表現(xiàn)音樂的內(nèi)容與形象。　　第一節(jié) 正三和弦及其應用　　正三和弦作為傳統(tǒng)和聲的基本語言，是實踐中應用最廣泛的。由于這三個和弦鮮明地反映了調(diào)式的基本風格與特色，因而成為不可缺少的重要和聲語言。在’研究和聲語言的拓展之前，首先把正三和弦做一簡要的復習與回顧：　　一、正三和弦特點及其功能關系　　1.正三和弦的特點　　正三和弦是以主和弦為中心，以其上方純五度三和弦，即屬三和弦，下方純五度三和弦，即下屬三和弦所構成的和聲基本框架的總稱。由于這一基本框架中三個三和弦的結構決定了正三和弦的特點，因此就反映了調(diào)式與和聲的基本特點。如自然大調(diào)式中的正三和弦都是大三和弦，就反映出自然大調(diào)式及其和聲明朗開闊的基本特點；自然小調(diào)的正三和弦都是小三和弦，也同樣反映了自然小調(diào)及其和聲柔和內(nèi)在的基本特點：而和聲小調(diào)與和聲大調(diào)由于正三和弦中既有大三和弦，也有小三和弦，因此就反映了大小調(diào)式互相滲透與結合的特點。這就從理論上，解釋了和聲調(diào)式與旋律調(diào)式的和聲色彩與音響效果，比自然調(diào)式更豐富的原因。同時也反映了不同的調(diào)式風格與和聲風格的基本形態(tài)與面貌?！　?.正三和弦的功能關系　　由于正三和弦是以主音、屬音、下屬音為根音建立起來的三和弦為基礎所構成的三個和弦的相互關系，因此這個功能框架之間的相互關系，也可稱為和聲功能邏輯關系中的“一個中心（即主和弦）和兩個基本點（即屬和弦與下屬和弦）”。而這三個和弦按照其自身的運動邏輯、進行方式所構成的相互關系，稱為正三和弦的功能邏輯關系。

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