任渭長線描人物

內(nèi)容概要

·列仙酒牌
·於越先賢傳
·劍俠傳
·高士傳

作者簡介

青年時期的任熊，游歷杭州、寧波、蘇州、鎮(zhèn)江等地，畫技大進(jìn)。特別是在寧波，得遇名士姚燮，在其家“大梅山館”看書臨畫，深得宋人筆法。在姚燮影響下，詩書畫得到很大的提高。他居姚燮家時，曾為姚詩配畫作《姚大梅詩意圖》一百二十幀。興酣落筆，兩月余始成，為生平杰作之一。
任熊后寓居蘇州，往來于上海、蘇州一帶，以賣畫為生。成為海上畫派的領(lǐng)袖人物。
海上畫派，是在借鑒外來繪畫的同時注重雅俗共賞，由傳統(tǒng)基礎(chǔ)上開創(chuàng)出的一代新畫風(fēng)，在中國繪畫史上占有重要地位。任熊是海上畫派“三熊（張熊、任熊、朱熊）”四任（任渭長、任阜長、任伯年、任預(yù)）”的中心人物。
任熊是繪畫全才，山水、人物等無一不能。他的山水畫，數(shù)量較少，但意境開闊，結(jié)構(gòu)宏偉，精微絢麗，有《十萬圖》山水冊頁。其花鳥畫，工筆重彩與沒骨寫意兼收并蓄，將民間藝術(shù)與文人畫融為一體，并吸取了外來的水彩畫的方法，情調(diào)清新富有裝飾趣味，有縱筆恣肆的畫風(fēng)。他工于人物。其人物畫，宗陳洪綬，線條如銀勾鐵畫，風(fēng)格清新活潑，筆法圓勁、形象夸張，多以歷史故事和仕女為題材。肖像畫也富有個性，在其《自畫像》中，準(zhǔn)確地刻畫出他內(nèi)心深處的苦悶與矛盾。任熊以畫名世，與傳統(tǒng)文人不同的是，除了詩書畫以外，在他身上顯然還有一股豪俠氣質(zhì)。
任熊生活在晚清鴉片戰(zhàn)爭、太平天國運(yùn)動時期，帝國主義列強(qiáng)用堅(jiān)艦利炮轟開了中國國門，同時國內(nèi)農(nóng)民運(yùn)動風(fēng)起云涌。生活在這樣一個時代，任熊不是以隱逸避世，而是以他的畫筆，用他特有的筆法，反映一種抗?fàn)幘瘛?br />任熊的抗?fàn)?，是在人物畫中大力弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)的俠氣，他畫了不少游俠圖，還有《三十三劍客圖》木刻畫集，由蕭山蔡照初刻成于咸豐六年（1856），后將唐人傳奇文附刊在后為定卷，改版為《劍俠像傳》。內(nèi)繪刻趙處女、嘉興繩技、西京店老人、聶隱娘、虬須叟、行者（韋洵美）、李勝、青巾者（任愿）、解洵娶婦、角巾道士（郭倫觀燈）等三十三人像圖。人物造型，吸收陳洪綬的傳統(tǒng)；蔡照初的刻工刀法精練，《劍俠像傳》為任熊四部版畫作品中最為得手的一部?！秳b像傳》與其他三部人物畫木刻畫譜《于越先賢傳》、《高士傳》、《列仙酒牌》等組成《任渭長四種》，是晚清木刻的精品，流傳廣泛，對清代末期版畫藝術(shù)發(fā)展，也起了重大作用。
任熊畫過一幅頂天立地的《自畫像》，在中國美術(shù)史上，這是一幅前無古人的自畫像。以前畫家的自畫像，大多反映文人生活，以看書、賞菊、彈琴、宴飲等背景，任熊的自畫像是一種怒目金剛石的人物畫，而且比他本人還要魁偉。
這是一個很有思想的畫家。任伯年在中國繪畫史上有崇高的藝術(shù)地位，就繪畫題材、思想性而言，任熊比任伯年要來得更加廣泛和深邃。歷史上，凡是開宗立派的畫家，一般除了過人的技法以外，都必須有獨(dú)到的思想。任熊與弟任董，兒子任預(yù)和侄輩的任伯年合稱“四任”，以此形成“海上畫派”的中堅(jiān)，而任熊則是開派之祖。

圖書封面

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