雕塑家工作室

內容概要

當代具象雕塑是從傳統(tǒng)具像寫實雕塑，也就是從20世紀逐漸形成的新傳統(tǒng)演變過來的。這新傳統(tǒng)的主要來源是歐洲的古典、寫實的雕塑藝術，由20-30年代留學西歐以及50-60年代留學蘇聯(lián)的學子們引進，逐漸與古老的中國民族傳統(tǒng)交融，在現(xiàn)實的推動下，熔鑄成帶有中國民族風采的雕塑風格，雖然不少作品仍然有些洋味。不用說，在50-90年代，偏左的政治氣候和藝術政策，還有不發(fā)達的經濟，束縛了雕塑的發(fā)展，具象寫實的風格也比較單一，題材比較偏狹，藝術家的個性也未得到充分發(fā)揮。在這本集子里，收了他們當中有代表性的藝術家的作品，可以看出他們的功力、修養(yǎng)和比較隱健的美學追求。需要補充的是，他們作品的風格不能完全用“具像寫實”來加以概括，有些人也在表現(xiàn)、象征、寓意、抽象等方面做種種嘗試，也取得了成績。不過就整體來說，他們的作品，他們的貢獻，主要在具象寫實方面。    本文風乎沒有列舉我國當代雕塑家中任何一個人的大名，沒有具體分析任何一件作品，雕塑藝術是形象的，細心的讀者是會在閱讀這本書《雕塑家工作室》中的作品時，有自己的體會和評價。這里收集的作品都是出于我國當代優(yōu)秀雕塑家之手。這本書的書名很好，顧名思義，“工作室”是進行著、試驗著、工作著的開放場所，我們的藝術家們正在勤奮地探索，他們還會有新的奉獻。對他們已經做的創(chuàng)造性勞動，對他們的作品，我們則可以驕傲地說：是當代的，是中國的。

作者簡介

李象群：現(xiàn)任清華大學美術學院教授，中國美術家協(xié)會會員，中國雕塑學會會員。
    1961年生于哈爾濱，1982年魯迅美術學院畢業(yè)留雕塑系任教；1990魯迅美術學院畢業(yè)獲碩士學位；1990-2000中央美術學院雕塑研究所教授；2000清華大學美術學院教授。
    張沈：現(xiàn)任魯迅美術

書籍目錄

序 邵大箴文樓王克慶田金鐸葉毓山劉煥章張德華錢紹武程允賢潘鶴田世信孫家缽唐大禧梁明成朱成李秀勤李象群楊劍平張沈姜杰展望隋建國傅中望霍波洋黎明向京李占陽梁碩喻高雕塑材料技術與應用

章節(jié)摘錄

書摘插圖

媒體關注與評論

序是當代的  是中國的     ——為《雕塑家工作室》而作    當前在全世界范圍內雕塑藝術遇到廠挑戰(zhàn)，人們不約而同的也是迫不得已的在思考，雕塑藝術往何處去。挑戰(zhàn)來自兩個方面：傳統(tǒng)意義上的雕塑還有沒有存在的價值，是不是因為有了高科技，有了現(xiàn)代信息革命，雕塑就要被消解，被另外新的形式所代替，這是根本的問題。與此相關聯(lián)的問題，是寫實的或具象的雕塑還有沒有繼續(xù)存在的價值，它是不是已經完成廠自己的歷史使命，喪失了自己的生存空間。前一個挑戰(zhàn)始自近20來年，從上世紀80年代起出現(xiàn)在人們的面前。后一個挑戰(zhàn)早已在上世紀初就困擾了藝術家們和愛好藝術的人們。經過近百年的爭論與探索，似乎在上世紀下半期大家有了共識，那就是藝術的樣式、體裁以至于形式并非是重要的，重要的足藝術品所體現(xiàn)的精神內容，所表現(xiàn)出來的趣味和品格。所以在上世紀末西方藝壇中具象或寫實的藝術樣式，包括這類雕塑品一度有復蘇的跡象。只是近20午以來，“新”的藝術觀念崛起，矛頭所向不僅指向寫實、具象的藝術，而且也否定20世紀以來流行的現(xiàn)代藝術，觀念、行為、裝置成為最流行的形式。這是全球性的藝術思潮，也自然對我國藝壇形成一股強烈的沖擊波。這種形勢是好是壞，是憂足喜，圈內圈外議論紛紛。    世界上的事物歷來總有兩面，藝術也不例外，  藝術上的新與舊、維護傳統(tǒng)與突破傳統(tǒng)樊籬，既是相互對立義是相輔相成的兩個面。缺少其中的任何一個面，藝術的景觀就會單調而遜色。當然這并不意味著矛盾的兩個方面在任何情況下沒有主從之分，更不意味著我們在任何時候對它們的態(tài)度都是一視同仁和平均對待的。事實上我們總是在特定的情況下根據(jù)我們的需要決定對它們的不同態(tài)度。這里說的需要，是審美意義上的，它的形成基于各方面的因素，歷史的、時代的、現(xiàn)實生活的觀念、思想、知識的積累，藝術之對當時人們所產生的影響，等等。不用說，人們不同時期的選擇，不可能不帶有自己的局限性，也就是說不可能是絕對正確的，但沒有辦法，這可以說足“時代使然”。我們惟一能做的是，在一種思潮洶涌澎湃向我們襲來時，多保持冷靜的思考，不為一時的假象迷惑，盡量認清現(xiàn)象后面的本質。對新思潮巾一切有價值的東西，我們應該熱情地接受，不為舊觀念、舊習慣所束縛，從而邁開前進的步伐，面對新潮中一時難以接受的東西則可以持保留態(tài)度，看一看再說。一般說來，歷史足最好的見證人，對一 個問題有時爭得不可開交，但過了若干年后，是非曲直幾乎昭然若揭。這里，不是說一切爭淪沒有意義，而是說真理常常是在過程中顯示出來的，著急不得。世界上的事最怕一窩蜂，一陣風利來大家不分個消紅皂白跟著一個方向走，等到弄成了氣候，才發(fā)覺形勢不妙，要扭轉方向，可是時已晚矣，只好吞下盲目跟從的苦果。    上面說的這些話表面上好像與當代中國雕塑無關，與《雕塑家工作室》這本書無關。其實是有關系的。因為當代中國雕塑家們正在受到世界藝術大潮的沐浴與洗禮，他們在這個大潮中吮吸著新鮮，自有的空氣，同時也不可避免的為新潮中的一些難以接受的觀念和實踐的困擾?？梢赃@樣說，我國新時期以來二十多年的雕塑創(chuàng)作之所以不同于前幾十年，除了賴以存在的現(xiàn)實生活發(fā)生了深刻的變化外，外在的世界藝壇的變革也是很重要的推動力量?！?/pre>


編輯推薦
雕塑是一種文化,文化的層次越高越好,風格越多楊越好,雕塑也想起他的藝術一樣,其存在的意義不僅在于滿足人們的視覺需求,不僅在于裝飾和點綴環(huán)境,更重要的是反映人們的精神世界.打開這本厚重的《雕塑家工作室》,您將會發(fā)現(xiàn)藏在雕塑背后的種種故事……





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