死魂靈

前言

《死魂靈》這部長篇小說，是俄國作家果戈理的代表作。這是一部卷帙浩繁、人物眾多的鴻篇巨制，通過對形形色色的官僚、地主群像的真切、生動的描繪，有力地揭露了俄國專制統(tǒng)治和農(nóng)奴制度的吃人本質(zhì)，它以深刻的思想內(nèi)容、鮮明的批判傾向和巨大的藝術(shù)力量成為俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基之作，是俄國文學，也是世界文學中諷刺作品的典范。    小說描寫了一個投機鉆營的騙子——六等文官奇奇科夫買賣死魂靈的故事。奇奇科夫來到某市，先用一個多星期的時間打通了自己與大小官員——上至省長下至市區(qū)規(guī)劃師的關(guān)系，而后去市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準備把他們當做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個又一個地主，經(jīng)過激烈的討價還價，買到一大批死魂靈，當他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當被人揭穿，檢察官竟被謠傳嚇死，奇奇科夫只好匆忙逃走。    “死魂靈”的本義是指死了的農(nóng)奴，由于俄語中“魂靈”和“農(nóng)奴”屬于一詞多義，所以也可以理解成死了的魂靈，從而產(chǎn)生離奇的聯(lián)想。小說中描寫奇奇科夫到五個地主家購買死農(nóng)奴，在談生意的時候雙方都明白是指死農(nóng)奴，并無荒唐或恐怖的感覺。奇奇科夫最先到馬尼洛夫家，頭一次提起買死農(nóng)奴，還有些不好意思。馬尼洛夫聽了也很奇怪，甚至把煙袋掉在地上，不過他最關(guān)心的是這種生意合不合法。    地主婆科羅博奇卡也明白指的是死人，甚至問奇奇科夫是否要把他們從地里挖出來，還以為他們有可能干莊稼活。在諾茲德廖夫家奇奇科夫一提到要買死農(nóng)奴，諾茲德廖夫便猜到其中必有奧妙。奇奇科夫不肯吐露真情，他當然不肯賣。索巴克維奇聽說奇奇科夫要買死農(nóng)奴，認為一定有利可圖，便極力抬價。潑留希金由于死的和逃跑的農(nóng)奴太多，便把死農(nóng)奴白送給奇奇科夫，只有賣逃跑的農(nóng)奴得到幾個錢。所以在五次交易中，他們用死了的農(nóng)奴做買賣，誰也不感到奇怪。    地主潑留希金是《死魂靈》一書中寫得最富個性特征、最富典型意義的人物形象，是19世紀30—40年代俄國農(nóng)奴主的典型形象。這個形象具有很高的認識價值和審美價值。它表明，俄國的農(nóng)奴制在摧殘了千百萬農(nóng)奴的同時，也使它的主人墮落到非人的地步！潑留希金是俄國封建社會行將滅亡的縮影，雖然貪婪吝嗇與葛朗臺不相上下，但腐朽沒落是潑留希金獨特的個性。他的性格是一種變態(tài)性格，是寄生的產(chǎn)物。這種變態(tài)性格首先表現(xiàn)為病態(tài)的貪婪：他聚斂財富的目的，不像一般寄生蟲那樣，是為自己享樂或留給兒孫，他是為聚斂而聚斂。其次，表現(xiàn)為病態(tài)的吝嗇：他實為富豪卻形似乞丐。這個地主蓄有一千個以上的死魂靈，要尋出第二個在倉庫里有這么多的麥子麥粉和農(nóng)產(chǎn)物，在堆房灶房和棧房里也充塞著呢絨。和麻布、生熟羊皮、干魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒磣。衣服很像一件婦人的家常衫子，而且粘滿了面粉，后背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，脖子上也圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子？腰帶還是繃帶？不能斷定，但絕不是圍巾。他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子里住著活人的。他的屋子里放著一個裝些紅色液體，內(nèi)浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯……一把發(fā)黃的牙刷，大約還是在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經(jīng)刷過牙的。潑留希金對自己尚且如此吝嗇，對他人就可想而知了。女兒成婚，他只送一樣禮物——詛咒；兒子從部隊來信討錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，他從此與兒子不再來往，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，只差還沒人在上面種白菜。地窖里的面粉硬得像石頭一樣，只好用斧頭劈下來……潑留希金已經(jīng)不大知道自己有些什么了，然而他還不醒悟，一天天地聚斂財富。經(jīng)他走過的路，都用不著打掃。他甚至偷別人的東西。這就是潑留希金的所作所為。    潑留希金還表現(xiàn)得極端愚蠢無知。比如：他不會把大量的實物換成貨幣，結(jié)果讓大量財物腐爛作廢；他始終也沒弄明白奇奇科夫為什么要買“死魂靈”。潑留希金的形象生動地顯示了農(nóng)奴主階級的野蠻、愚昧和殘忍，顯示了農(nóng)奴制的腐朽性和反動性。這正是《死魂靈》在客觀上所具有的革命意義。    《死魂靈》第一部在1842年問世，它的目標是“從一側(cè)面來表現(xiàn)全俄羅斯”，作品的發(fā)表震撼了整個俄國，也使果戈理躋身世界級經(jīng)典作家之林。由于果戈理的創(chuàng)造性勞動，小說開始在俄國文學中取得了支配的地位，他被公認為俄羅斯小說之父。    1828年，19歲的果戈理離家謀生，飽嘗了世態(tài)炎涼和小職員度日的艱辛。嚴酷的社會現(xiàn)實使他從理想的夢幻中覺醒過來，看清了官場的黑暗與腐敗以及普通民眾身受的苦難和不平。1831—1832年間，果戈理發(fā)表了一部以《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》為題的短篇小說集，步入文壇。這部小說集以明快、活潑、清新、幽默的筆調(diào)，描繪了烏克蘭大自然的詩情畫意，謳歌了普通人民勇敢、善良和熱愛自由的性格，同時鞭撻了生活中的丑惡、自私和卑鄙。它是浪漫主義與現(xiàn)實主義創(chuàng)作相結(jié)合的產(chǎn)物，被普希金譽為“極不平凡的現(xiàn)象”，從而奠定了果戈理在文壇的地位。1834年秋，果戈理相繼出版《密爾格拉得》和《小品集》，他將批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法推向了新的高度，無愧地站在普希金遺留下的位置上，與普希金一起共同成為俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人。    《死魂靈》全方位地揭示了帝俄社會的腐敗和農(nóng)奴制沒落的真相。在書中，果戈理善于通過喜劇性的細節(jié)來折射現(xiàn)實，對俄羅斯社會生活的本質(zhì)和俄羅斯心靈的真實狀態(tài)進行了一次前所未有的剖析和觀照，生活被肢解、生命被窒息、生存被僵化的藝術(shù)才華在書中得到了最出色的表現(xiàn)。

內(nèi)容概要

《死魂靈》描寫了一個投機鉆營的騙子——六等文官奇奇科夫買賣死魂靈的故事。奇奇科夫來到某市，先用一個多星期的時間打通了自己與大小官員——上至省長下至市區(qū)規(guī)劃師的關(guān)系，而后去市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準備把他們當做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個又一個地主，經(jīng)過激烈的討價還價，買到一大批死魂靈，當他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當被人揭穿，檢察官竟被謠傳嚇死，奇奇科夫只好匆忙逃走。
《死魂靈》全方位地揭示了帝俄社會的腐敗和農(nóng)奴制沒落的真相。在書中，果戈理善于通過喜劇性的細節(jié)來折射現(xiàn)實，對俄羅斯社會生活的本質(zhì)和俄羅斯心靈的真實狀態(tài)進行了一次前所未有的剖析和觀照，生活被肢解、生命被窒息、生存被僵化的藝術(shù)才華在書中得到了最出色的表現(xiàn)。

作者簡介

果戈理(1809－1852年)，俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人。出生于烏克蘭一個不太富裕的地主家庭。1831至1832年間發(fā)表短篇小說集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》，被普希金譽為“極不平凡的現(xiàn)象”，奠定了他在文壇的地位。1835年，發(fā)表中篇小說集《密爾格拉德》和《彼得堡的故事》，使他聲名鵲起。1836年，發(fā)表喜劇《欽差大臣》，震驚了俄國，他受到猛烈攻擊。1842年，發(fā)表《死魂靈》，引起更大的震動和批評。果戈理的創(chuàng)作極大地豐富了俄羅斯文學的寶庫，他以“極度忠于生活”的現(xiàn)實主義精神、鮮明生動的典型形象和笑中含淚的諷刺手法，成為“寫實派的開山祖師”，被車爾尼雪夫斯基稱為“俄羅斯散文之父”，與普希金一同被譽為俄羅斯文壇的雙璧。

書籍目錄

第一卷
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
    第二卷
第一章
第二章
第三章
第四章
尾聲

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   第一章 省會N市一家旅館的院子里，駛進了一輛裝飾精美的馬車，車身雖不大，卻裝有彈簧底盤。坐這種車的一般是中等紳士：退役的中校啦、上尉啦、家有一百多個農(nóng)奴的地主啦，等等，總之，很多是單身漢。馬車里坐著一位先生，雖然算不上美男子，也還算英俊；不瘦可也不胖，不年輕卻也不算老。此人的到來在市里并沒有引起什么異常變化，也沒有帶來任何震動，僅有兩個俄國鄉(xiāng)下人站在旅館對面的酒店門口發(fā)了一通議論，但是對車不對人。他們中的一人對另一人說：“伙計，瞧那車轱轆！如果上莫斯科，能不能拉到？”另一人點頭：“能拉到?！薄叭绻峡ι侥兀俊薄吧峡ι娇衫坏?。”另一人答道。議論到此為止。再有就是馬車快駛近旅館的時候，對面走過一個年輕人，他穿著一條又細又短的白條紋布褲子，一件精心模仿時新式樣的燕尾服，里面露出一件罩胸，襯衫上別著一只圖拉產(chǎn)的小手槍式樣的青銅別針。年輕人轉(zhuǎn)身看了看馬車，便用手捂著差點被風吹掉的帽子，徑直走過去了。 馬車進了院子，一個伙計上來迎接。這種伙計特別機靈動作麻利，有時甚至來不及看清他的長相。只見那伙計手里拿著一塊餐巾，迅速地跑了出來，身材細長，穿的那件線呢禮服也長，衣服后身高得快要挨著后腦勺了。他把頭發(fā)朝后一甩，快速地穿過整個木走廊把先生帶上樓，請他看上帝賜予的房間。房間是什么樣，誰都知道，我是說，它正是各省城里常見的那種旅店的房間，一天兩個盧布，屋里每個地方都會爬出像黑棗干兒那樣的蟑螂，一扇通隔壁房間的門，通常用五斗櫥擋著。隔壁時常住著一位沉默寡言但很好奇的人，對其隔壁客人一舉一動都感到好奇。旅店建筑的正面和它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是相符的：樓層很長，共有兩層。下層沒有抹泥灰，暗紅色的磚墻，墻面本來就臟兮兮的，歷經(jīng)風吹日曬，顏色都發(fā)暗了；上層刷成永不變色的黃色；樓前是一排小鋪，賣馬套包的、賣繩子的、賣小面包圈的……在拐角的一間小鋪里，或者不如說是在那屋子的窗戶洞里，坐著一個賣熱蜂蜜水的，身邊擺著一只紅銅茶炊，人臉跟茶炊一個顏色，遠看還以為窗戶上擺著兩只茶炊——要不是其中一只茶炊長著漆黑的大胡子的話。 當這位前來住宿的先生打量自己房間的時候，他的行李剛好被抬進來：先是一只已經(jīng)有些磨壞的白皮箱，表明它已不是第一次旅行了。皮箱是車夫謝利凡和仆人彼得魯什卡抬進來的。謝利凡個子很矮，穿著一件光板皮襖；彼得魯什卡三十多歲，罩著一件肥大的舊外套，看來是老爺穿過給他的，這年輕人嘴唇和鼻子都很大，看上去有些兇悍。然后是一只用美紋樺木精工鑲嵌的小紅木箱子，一副靴楦子和一只用藍紙包著的烤雞。這些東西都抬進來之后，謝利凡便到馬廄侍弄馬匹去了，仆人彼得魯什卡則在黑魃魃的狹窄的過道里打理自己睡的地兒。他已經(jīng)把自己的大衣拿進來了，并把他身上特有的一種氣味帶了進來。這種氣味，把隨后拿進來的裝滿各種仆人行頭的一個口袋也染上了，他在這個過道里，靠墻安放好一張三條腿的窄床，把從店主那兒要來的一個很小的像墊子似的東西鋪到床上——這東西又硬又薄，像一張薄餅，其油膩程度絲毫不遜色油餅。 下人們在張羅忙碌時，那位先生去了大廳。對于經(jīng)常出門在外的人，大廳的樣子似乎都似曾相識。同樣是油漆墻面：下半截被過往旅客的脊背蹭得發(fā)亮，最主要的是當?shù)厣倘藗兊募贡常麄冊跔I業(yè)日總要三五成群地到這兒來喝他們有名的“雙壺茶”；上半截被煙斗冒的煙熏得發(fā)黑，包括天花板和掛著好多玻璃珠的枝形吊燈。每當茶房搖晃那茶杯擺得像海岸上的鳥群一樣密密麻麻的托盤，在磨壞了的地板上跑來跑去的時候，那些玻璃杯就會蹦蹦跳跳，叮當作響；大廳墻面上掛滿了似曾相識的油畫，因為各地旅館都一樣，區(qū)別僅在于：一幅畫里畫了一個仙女，其乳房之大，一定是讀者未曾見過的。不過類似這種畸形夸張手法在歷史題材的油畫里偶爾也能見到。那些畫不知道是從何時何地，被誰弄進俄國來的；很多時候居然是我們那些愛好藝術(shù)的達官貴人，按照給他們帶路的向?qū)У慕ㄗh從意大利大批地買來的。新來的這位先生摘下帽子，從脖子上解下一條毛線織的五彩三角圍巾。成家立業(yè)的人，這種圍巾一定是太太親自織的，并且還會告訴他該怎么圍，至于單身漢，那我就說不準了，不知道是誰織的，反正我從來沒有圍過這種圍巾。這位先生解下圍巾以后，叫人送上午餐。端上來的是旅店里經(jīng)常供應(yīng)的菜肴：青菜湯及還有特為客人儲存了幾個禮拜的豌豆牛腦、白菜泥腸、炸肥母雞、腌黃瓜和隨叫隨上的常備的分層夾餡小點心。端上來的東西，有的熱了熱，有的就是涼的；上菜的時候，這位先生問了伙計些雜七雜八的事：旅店的老板以前是誰，現(xiàn)在是什么人，他的主人是不是個壞人。對于后一個問題，伙計總是回答：“呃，先生，他是個大騙子?！睙o論是在文明的歐洲，還是在文明的俄國，現(xiàn)在總是有一大批可敬的人，不跟做伙計的聊幾句，在飯館里是吃不下飯的，有時甚至不顧身份還要和仆人開個玩笑。當然這位客人不全是問些無聊的問題，他非常詳細地打聽了這城里省長是誰、公證處長是誰、檢察長是誰——總之沒有漏掉任何一個重要的官員；但是他更加詳細地、極有興趣地打聽了此地所有較大的地主：誰有多少農(nóng)奴，離城多遠，甚至問到脾氣如何，進城次數(shù)多少；還很關(guān)心地打聽了本地的情形：省里鬧過什么病沒有，像流行性熱病、寒熱病、天花等；一切問得如此詳盡，表明他已經(jīng)不只是單純地好奇了。這位先生的做派蘊涵著一種十分莊重的東西，鼻子擤得響亮，跟喇叭一樣。這個幾乎是完全無關(guān)宏旨的特點卻給他贏來了旅店伙計的無比尊敬，每當他聽到這種聲音，便向后一甩頭發(fā)，身子愈加恭敬地挺直，低下頭問：“先生需要什么嗎，？”吃完午飯，這位先生喝了一杯咖啡，便坐到沙發(fā)上，往背后塞了一個靠墊——在俄國的旅店里，往靠墊里塞的是很像磚頭和鵝卵石一類的東西。這時他打起了哈欠，便叫人帶他去房間，睡了兩個小時。醒了之后，應(yīng)旅店伙計的要求，他在一張紙片上留下了自己的官銜、姓名，以便旅店報送警察局。伙計一邊下樓一邊一個字一個字地吃力地讀著：“六級文官，帕維爾·伊萬諾維奇·奇奇科夫，地主，私事旅行?！被镉嬤€在逐字辨認那張字條的時候，帕維爾·伊萬諾維奇·奇奇科夫已經(jīng)出門游覽城市去了。他對這個城市似乎比較滿意，因為他發(fā)現(xiàn)它不比別的省城差：磚石房屋上刷的黃色顏料明亮得耀目，木造房屋上刷的灰色顏料淡雅樸素。房子有一層的、兩層的、一層半的——都有一個閣樓，省城建筑師們認為那樣很美觀。有的地方，房屋好像是在寬廣的街道和一望無邊的木圍墻當中隱沒了，有的地方，房屋擠成一堆，這里能看到很多行人和較熱鬧的街景。不時地能看見一些被雨水沖刷干凈了的招牌，’畫著甜面包、長筒皮靴，有一個地方畫的是一條藍褲子，下面寫著某一個花沙裁縫的名字；還有一個招牌上畫著一張臺球桌和兩個打臺球的人，身上穿著燕尾服——就是戲劇舞臺上最后一幕戲結(jié)束時，一些人登臺去接見演員時穿的那種禮服。畫上打臺球的人正用球桿瞄準，雙臂微微向后拐，兩腿傾斜，像是剛做完“昂特勒沙”落地后的姿態(tài)。這幅畫下面寫著“臺球房在此”；也有的直接當街擺上桌子，出售核桃、肥皂和蜜糖糕餅；一家小飯店的招牌上畫著一條被戳著一把叉子的大肥魚；最常看到的還是顏色暗淡的雙頭鷹國徽，現(xiàn)在已經(jīng)被簡單的“酒店”兩個字取代了。馬路因年久失修處處都很難走。他去了趟公園，里面只有一些小樹，根還沒長好，用涂上綠油漆的三角形的支架撐著，非常美觀。不過，雖然這些小樹沒有蘆葦高，報紙在宣傳節(jié)日彩燈會時，仍如此寫道：“在行政長官的關(guān)心下，我們的城市建造了一座美麗的公園，樹木綠蔭匝地、枝繁葉茂，在炎炎的夏日給人送來陣陣清爽?！辈⒄f“市民對市長先生感激涕零，此情此景，多么動人啊”。他向崗亭里的警察詳細地問了到大教堂、到衙門、到省長官邸最近的路，便去游覽流經(jīng)市區(qū)的那條河流了。路上他順手撕下一張貼在柱子上的戲報，以便回去沒事消遣；他目不轉(zhuǎn)睛地端詳了一會兒走在木板人行道上的一位很標致的太太，后面跟著一個穿著軍式仆役制服拎著小包的家童；然后他仔細地看了看周圍，好像是為了記好地形，之后便返回了旅店。旅店伙計輕輕地扶他上樓，進了房間。喝了茶后，他在桌前坐下，叫人拿來蠟燭，從衣兜里掏出戲報，瞇著右眼看起來。但是這張戲報沒有什么值得注意的內(nèi)容：演的是柯策布的話劇，波普廖文先生飾演羅拉，佳布洛娃小姐飾演科拉，還有些名不見經(jīng)傳的演員；然而他還是把這些名字一個不落地看完了，甚至看了座位的票價，并且知道了戲報是由省公署印刷廠印的；然后他看了看戲報的背面，想知道背面有什么內(nèi)容，可是什么也沒發(fā)現(xiàn)，還使勁兒揉了揉眼睛，最后把戲報方方正正地折好，放進了紅木箱子——他有個習慣，凡是手里的東西，不管是什么，都要往那小箱子里放。這一天，大概是以一盤冷小牛肉、一瓶冒氣的碳酸飲料和酣夢結(jié)束的，那鼾聲，按照俄國某些地方的俗語來說，就像拉風箱一樣。

編輯推薦

《世界文學名著:死魂靈(全譯本)》這部長篇小說，是俄國作家果戈理的代表作。這是一部卷帙浩繁、人物眾多的鴻篇巨制，通過對形形色色的官僚、地主群像的真切、生動的描繪，有力地揭露了俄國專制統(tǒng)治和農(nóng)奴制度的吃人本質(zhì)，它以深刻的思想內(nèi)容、鮮明的批判傾向和巨大的藝術(shù)力量成為俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基之作，是俄國文學，也是世界文學中諷刺作品的典范。

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