手繪 意

內(nèi)容概要

　　《手繪·意：建筑水彩表現(xiàn)技法》是一部關(guān)于建筑水彩畫創(chuàng)作知識的教材，適用于美術(shù)、建筑、設(shè)計等專業(yè)的在校大學(xué)生和水彩畫愛好者。書中詳細(xì)介紹了建筑水彩畫的基本知識及表現(xiàn)技法，列舉多幅水彩畫作品進(jìn)行分步驟的技術(shù)講解，用具體、直觀和富有實效性的方式給讀者以幫助。

作者簡介

　　平龍
　　1964年生，上海市人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海市美術(shù)家協(xié)會理事，上海市美術(shù)家協(xié)會水彩、粉畫藝委會副主任，上海市美術(shù)家協(xié)會水彩畫工作委員會副會長，上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授。
　　主要展出、獲獎：
　　1990年中國水彩畫大展(二等獎)
　　1992年第一屆全國水彩、粉畫展(佳作獎)
　　1994年上海教師藝術(shù)節(jié)繪畫作品展(一等獎)
　　1995年我愛上?！泵佬g(shù)作品展(佳作獎)
　　1998年上海百家藝術(shù)精品展
　　1999年上海青年美術(shù)大展{框王獎)
　　1999年第九屆全國美展(銅獎)
　　2000年第五屆全國水彩、粉畫展(銅獎)
　　2002年第六屆全國水彩、粉畫展(銀獎)
　　2003年全國水彩寫生精品展(金獎)
　　2007年中國水彩畫百年展
　　2010年朱家角水彩畫國際雙年展
　　著作：
　　(中國水彩畫家平龍)中國美術(shù)學(xué)院出版社
　　(水彩靜物)山東美術(shù)出版社(張英洪　平龍著)
　　(水彩畫靜物)上海畫報出版社
　　(水彩風(fēng)景范本)浙江人民美術(shù)出版社
　　(水彩風(fēng)景寫生創(chuàng)作)上海人民美術(shù)出版社
　　(水彩風(fēng)景寫生創(chuàng)作技法)上海人民美術(shù)出版社

書籍目錄

序
第一章 水彩與建筑水彩
　第一節(jié) 水彩畫的概念
　第二節(jié) 水彩畫源流
　筧三節(jié) 水彩與建筑
　筧四節(jié) 水彩畫建筑效果特點
　第五節(jié) 水彩子建筑設(shè)計中的運用
第二章水彩的特性
　第一節(jié) 材料工具
　第二節(jié) 關(guān)于水彩顏料的屬性
　第三節(jié) 水彩畫色彩知識
　第四節(jié) 專項技法
　第五節(jié) 基本畫法
　第六節(jié) 水彩畫特點輯要
第三章 學(xué)習(xí)建筑水彩的基本準(zhǔn)備
　第一節(jié) 繪畫透視
　第二節(jié) 藝術(shù)與建筑構(gòu)圖
　筧三節(jié) 藝術(shù)手法
　第四節(jié) 色彩的地域特點
第四章 建筑水彩基礎(chǔ)練習(xí)
　第一節(jié) 基礎(chǔ)練習(xí)
　第二節(jié) 局部、單體練習(xí)
　第三節(jié) 空間場景練習(xí)
　第四節(jié) 整體概括
　第五節(jié) 著色基本步驟
第五章 建筑水彩寫生
　第一節(jié) 寫生摘要
　第二節(jié) 小幅水彩寫生
　第三節(jié) 寫生與創(chuàng)作
　第四節(jié) 名家作品欣賞
第六章 建筑水彩之旅
　第一節(jié) 國內(nèi)建筑
　第二節(jié) 國外建筑
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    六、廬山建筑 1半山居 幾十年的風(fēng)雨滄桑，早已是“換了人間”，廬山不再是當(dāng)年達(dá)官顯貴的消遣勝地，如今的廬山悄然演變成一座山中之城，山上的牯嶺街衣食住行俱全，是一個微縮的城市。 山上那些風(fēng)景絕佳處大都為當(dāng)年生世顯赫的老別墅，它們是中國近代社會歷史變遷的見證。但更多的廬山老宅正漸漸從顯赫走向生活，從貴族走向平民。牯嶺街以南那成片的山居正隨著時光的流逝逐漸構(gòu)建起如今的廬山新景，每當(dāng)夜幕降臨，山下一片燈海。 半山居——普通而典型的現(xiàn)代版廬山人居圖，它是今天相當(dāng)部分廬山人的生活寫照，平淡、勤儉，與清風(fēng)、雨霧為伴。作畫這天不時清霧襲來，遮蔽了瑣碎，是一幅典型的半山人居圖。 2門前屋后 作畫時我有兩個體會： （1）畫建筑一方面要看單體的結(jié)構(gòu)美，更重要的是要觀察其中的整體美。此作從單體看可以說毫不起眼，極易被忽略，但結(jié)合光線投影，整體地看就不同了。所以發(fā)現(xiàn)身邊平常之景，以藝術(shù)家不同的視角審視提煉非常重要。 （2）熱烈中透含蓄，廬山充滿著水意墨韻，用色有其明顯的特色。 3.鐵皮屋 上廬山，會在老遠(yuǎn)就看見一片片紅色、藍(lán)色的鐵皮屋頂，此景已成了廬山建筑的一大特色。 在廬山，可不能小看這初看顯得簡陋的白鐵皮屋頂。廬山相對高度在1 200～1 400米，主峰漢陽峰海拔1 474米，山上春遲、夏短、秋早、冬長，冬天常有冰凍積雪，只有鐵皮屋頂能經(jīng)久抗寒。但鐵皮屋那艷粉紅色卻很難入色調(diào)，如春夏作畫，為協(xié)調(diào)畫面，可在粉紅色、天藍(lán)色中加入褐紅、赭石、土黃，減降色彩純度，可取沉穩(wěn)典雅的效果。從作畫的時令看，秋冬之后更為入畫，更易取得畫面的協(xié)調(diào)。 4雪痕 此處為牯嶺街下街沿一側(cè)，每當(dāng)夏季上山避暑的客人很多，從早到晚絡(luò)繹不絕，買客、食客不斷。到了夜里，這里更是吃夜宵的好地方，若在此時你是怎么也無法與《雪痕》一作合而為～的。季節(jié)的更替為山景更換著新裝，如果說此景在夏季好比是一位可人的鄰家女孩，那么，在冬季就轉(zhuǎn)身為銀裝的閨秀。幾番上廬山我都驚嘆這反差極大的漸變和跨越，每每給人以陌生的新鮮。 2008年的那一場大雪成為南方百年未遇的特大雪災(zāi)，廬山也不例外，2月19日我踏上了上山之路。 上山的路充滿驚險，雪崩樹斷，車在深雪中前行，一路上危機重重。下午4點到達(dá)下榻處，我住的房間窗外即是一幅很好的雪霧圖。第一次身處雪景中，頓生出無數(shù)筆情墨意，天寒地凍，造就了別樣風(fēng)景，畫了《雪痕》等，感謝廬山。

編輯推薦

《手繪?意:建筑水粉表現(xiàn)技法》由遼寧美術(shù)出版社出版。

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