圖案設(shè)計基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

　　今天的圖案設(shè)計應(yīng)體現(xiàn)中國的文化底蘊，要敢于吸收西方文化藝術(shù)之長，又要敢于突破傳統(tǒng)文化的束縛。在教學(xué)中要積極調(diào)動各方面的因素，使圖案教學(xué)做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代、學(xué)習(xí)與創(chuàng)新的有機結(jié)合，在傳統(tǒng)觀念中體現(xiàn)傳統(tǒng)思維與西方手段的最佳契合，完成真正意義上的傳統(tǒng)圖案設(shè)計與時代精神的結(jié)合。基于以上的思路，《圖案設(shè)計基礎(chǔ)》筆者吳青林在書中較系統(tǒng)地闡述了圖案的概念、歷史沿革、傳統(tǒng)圖案構(gòu)成的形式美法則、組織形式、圖案的色彩等內(nèi)容，并且對圖案的創(chuàng)作方法作了較詳細的講解，采用實例進行了說明。

書籍目錄

序言第一章 導(dǎo)論第二章 圖案的種類第一節(jié) 獨立紋樣第二節(jié) 連續(xù)紋樣第三節(jié) 傳統(tǒng)紋樣的幾種樣式第三章 基礎(chǔ)圖案詳解第一節(jié) 圖案的概念與起源第二節(jié) 圖案的功能與題材第三節(jié) 圖案的美學(xué)法則與形式美的規(guī)律第四節(jié) 基礎(chǔ)圖案的構(gòu)成形式第五節(jié) 基礎(chǔ)圖案的色彩第六節(jié) 基礎(chǔ)圖案的制作圖例第四章 經(jīng)典與范例賞析

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：唐代絲織物加工已使用過多種復(fù)雜技術(shù)，大致可分為兩大類：第一類包括色彩復(fù)雜的文錦和兩色花或本色花的綺、綾、羅以及花紋凸起的“剪絨”，薄如煙霧的“輕容”、“鮫綃”紗。這些絲織物除剪絨外，其余加工方法都是在織物提花過程中一氣呵成。第二類包括各種不同的“刺繡”和“貼絹”、“堆綾”、“泥金銀繪畫”、“染纈”等。加工方法都是在絲織物成品上或衣裙材料成品上，另外通過復(fù)雜手法完成。比如藏于新疆維吾爾自治區(qū)博物館的唐錦花鳥紋，其主體花紋為花朵、花苞、葉枝組成的團花自中心向外輻射。四周簇擁四組對稱的花簇，間以飛翔的綬帶鳥、鸚鵡、蜂蝶、如意云朵、山紋等（圖1-21）。外側(cè)又飾以枝花作為分割。在錦的兩邊是花朵重疊對稱排列的花邊作為主題花紋的陪襯。整個紋樣展示了百花盛開、飛鳥競翔的生動景象。還有唐代織錦紋樣，在中心花的外層是兩兩對稱的四只瑞鹿，它們都以花葉相間。鹿角向外延伸、穿插于另一組花紋以加強和四周的聯(lián)系（圖1-22）而形成一個整體。紋樣結(jié)構(gòu)緊湊協(xié)調(diào)，畫面充實而富有裝飾性和運動感。這些圖案充分反映了盛唐時期織錦紋樣風(fēng)格與設(shè)計水平?！皧A纈”即藍底白花布前身。用夾纈印染方法制作而成的屏風(fēng)紋樣是唐代的一大特色。紋樣多以象、羊、對鳥、對鹿等為主體形象，配以挺立的花樹、飛舞的蝴蝶、小草和山岳……印染花紋有團花、連枝和小簇花數(shù)種，同時外來的花紋也融合于中國本土裝飾圖案中。小簇規(guī)矩花、印度佛教大團花、暈錦類大團花錦、小團窠格子紅錦等，樸質(zhì)中方顯嫵媚，布局妥帖，是唐人擅長。還有膘肥體壯的動物，小口豐額、微胖富態(tài)的人物，也是唐時期特征?，F(xiàn)代暈色花樣花錦則是唐代蜀中云裥錦的一種發(fā)展。

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《圖案設(shè)計基礎(chǔ)》：魯迅美術(shù)學(xué)院設(shè)計基礎(chǔ)教材

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