國畫白描臨摹實(shí)技

前言

中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)博大精深、浩如煙海。學(xué)習(xí)工筆花鳥畫選擇從宋人小品畫人手，其原因就在于宋人重法，平心靜氣，一絲不茍，不見絲毫逞強(qiáng)氣勝，故弄玄虛。并且宋代繪畫是中國美術(shù)發(fā)展史上發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的時(shí)期，其代表了傳統(tǒng)工筆花鳥畫極高的成就。讀宋人小品，人們能感受到對(duì)生活、自然的愛戀與感悟之情，大到鳥獸小到草蟲無不充溢生機(jī)，其作品蘊(yùn)涵著至真至美的高度審美境界。中國畫的線是中國畫的主要構(gòu)成因素，且具有獨(dú)立的審美價(jià)值。傳統(tǒng)繪畫中“書畫同源”之說，更強(qiáng)調(diào)了線在運(yùn)用上書法用筆的重要性。不只是要畫出物象的結(jié)構(gòu)與輪廓，更要以書法的用筆方法去表現(xiàn)、去“寫”。學(xué)習(xí)白描可以鍛煉用筆、用墨、用線以及構(gòu)圖等方面的基本功，同時(shí)提高掌握用線的造型能力。其目標(biāo)是如何用線借助形象來表現(xiàn)作者的“情”與“意”。書中所繪制的皆為宋人小品畫的原大粉本，為廣大藝術(shù)院校學(xué)生及愛好者學(xué)習(xí)白描提供摹本的同時(shí)，也為進(jìn)一步臨摹宋人小品畫提供便利。

內(nèi)容概要

　　中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)博大精深、浩如煙海。學(xué)習(xí)工筆花鳥畫選擇從宋人小品畫人手，其原因就在于宋人重法，平心靜氣，一絲不茍，不見絲毫逞強(qiáng)氣勝，故弄玄虛。

章節(jié)摘錄

插圖：白描，也稱雙勾，是我國民族繪畫的主要表現(xiàn)手段之一。它的特點(diǎn)是不借助任何色彩和明暗關(guān)系，完全用線來表現(xiàn)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感和體感，圓滿地完成畫面效果，達(dá)到形神兼?zhèn)涞脑煨鸵?，形成中國畫“以線造型”的審美要求和民族特色。白描在中國繪畫藝術(shù)上占有重要地位，它不僅是形象的框架和筋骨，還具有獨(dú)立的藝術(shù)性，所以它又是中國畫的一個(gè)獨(dú)立畫種。唐代吳道子的《送子天王圖》，宋代趙子固的《水仙長卷》，明代陳洪綬的《屈子行吟圖》，都是流傳下來的有代表性的白描作品。秦漢時(shí)期的畫像、畫像磚，北魏和唐代的線刻及各大石窟、寺廟保存下來的壁畫作品，以及近現(xiàn)代連環(huán)畫、插圖都有很多線描形式的優(yōu)秀作品，都值得我們很好地學(xué)習(xí)與借鑒。白描又是學(xué)習(xí)中國畫的基礎(chǔ)，南齊謝赫的《六法論》中特別于第二法中提出，“骨法用筆”。清代沈宗騫云：“筆乃作畫之骨干也，骨具則筋絡(luò)可聯(lián)，骨立則血肉可附。”張彥遠(yuǎn)所著《歷代名畫記》，在《論畫六法》作了精辟的論述：“夫象物必在于形似，形似須全骨氣，骨氣、形似皆本于立意而歸乎用筆。”可見用筆是中國畫造型的根本技巧。線的運(yùn)用是中國畫的最顯著的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)之一。線描既成，物象已立，就是說，當(dāng)輪廓勾出來后，物象的形態(tài)已經(jīng)包含在線描之中了。無論是工筆畫還是寫意畫，工筆勾線像楷書，寫意勾線像草書，都包含大量的“線”，人物畫中的衣紋、器物，山水畫中的車、舟、山石、樹木、屋宇、亭臺(tái)樓閣以及基本皴法，花鳥畫中的花、草、樹枝，鳥的羽毛，往往也是用勾線造型的基本訓(xùn)練，是有著強(qiáng)烈民族特點(diǎn)的一種國畫表現(xiàn)形式。所以學(xué)習(xí)中國畫，白描作為基礎(chǔ)會(huì)起到事半功倍的作用。線本身在客觀實(shí)際中并不存在，它不過是畫家從復(fù)雜的自然現(xiàn)象中概括提煉出來的一種造型手段，如何從千變?nèi)f化的自然現(xiàn)象中提煉出來，這就要求作者深入細(xì)致地觀察和研究對(duì)象的生長規(guī)律和組織結(jié)構(gòu)等特征，再根據(jù)對(duì)象的造型要求，概括和創(chuàng)造出能夠表現(xiàn)對(duì)象的各種描法。

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《國畫白描臨摹實(shí)技:花鳥篇》是由遼寧美術(shù)出版社出版的。

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