動物裝飾手法與應(yīng)用

內(nèi)容概要

　　動物裝飾造型不同于一般的繪畫，它有自己的語言，它源于生活，又高于生活。它是藝術(shù)家在對生活的認識，體驗的基礎(chǔ)上，把自然物象上升為理想化，藝術(shù)化，這種理想化，藝術(shù)化就是對客觀世界的再創(chuàng)造，這種再創(chuàng)造就是由客觀世界轉(zhuǎn)物象重新改造，組裝，形成比生活更典型，更完美，更感人的第二世界——藝術(shù)世界。裝飾紋樣的造型是由客觀物象向主觀意象轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化不是客觀的再現(xiàn)，而是主觀的再創(chuàng)造，這種創(chuàng)造是藝術(shù)的體現(xiàn)，這種體現(xiàn)就是把個人的好惡和對生活的認識通過藝術(shù)間接地表現(xiàn)出來。表現(xiàn)就是個性的強調(diào)。

作者簡介

　　田喜慶，1954年6月生于遼寧省莊河縣，魯迅美術(shù)學院副教授，1977年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院裝潢系，留校任教后從事裝飾繪畫課教學與設(shè)計工作。出版有《裝飾繪畫作品集》、《設(shè)計基礎(chǔ)圖案·動物變化》、《風景變化》、《面形藝術(shù)博覽》，合著有《設(shè)計師手冊·裝潢卷》、《裝飾變化》等著作，壁畫《美人魚》、《東港春色》《形·音-舞的融合》；其中《東港春色》被編入《全國高等藝術(shù)院校藝術(shù)作品選》。

書籍目錄

概述第一章　觀察與寫生1　寫生的目的2　掌握動物特征形成的因素①形態(tài)②神態(tài)③動態(tài)3　寫生的角度4　掌握時機5　自然紋理的利用第二章　寫生的方法1　線描寫生2　素描寫生3　淡彩寫生第三章　動物裝飾變化的形式法則1　簡化2　減弓弓與夸張①局部夸張②整體夸張第四章　動物裝飾變化的表現(xiàn)形式1　具象變化2　抽象融合具象的變化3　想像變化①象征寓意式②聯(lián)想寓意式第五章　動物裝飾造型的多元化組合1　多物象的重疊組合2　動植物相互組合3　多時空間的組合第六章　動物裝飾造型的秩序化第七章　動物裝飾造型的節(jié)奏與韻律的表達1　節(jié)奏2　韻律第八章　動物裝飾造型的對比表現(xiàn)手法1　黑白對比2　形狀對比3　動靜對比①構(gòu)圖中的動靜對比②形的動靜對比③曲、直線的動靜對比④色彩對比第九章　動物裝飾造型的外形變化第十章　頭部的裝飾變異造型第十一章　動物裝飾造型的規(guī)整化第十二章　動物裝飾造型的單體變化第十三章　動物裝飾造型的復(fù)體組合第十四章　相同形的表現(xiàn)形式多樣化第十五章　動物裝飾創(chuàng)作的構(gòu)思1　前期準備工作2　構(gòu)思的出發(fā)點①從特殊美的部分著手②從基本形態(tài)著手③結(jié)構(gòu)比例關(guān)系的改變3　中期的草稿階段4　后期的完善階段①主要特征方面②內(nèi)容與形式的諧調(diào)性③目的性與材料的選用第十六章　動物裝飾色彩的構(gòu)成與表現(xiàn)1　主色調(diào)的控制與局部色彩對比的諧調(diào)2　色彩對比中的階梯關(guān)系3　色彩的穿插與呼應(yīng)關(guān)系4　色彩的區(qū)域性與系統(tǒng)性第十七章　動物裝飾的表現(xiàn)技法1　影繪2　線描3　單線4　雙線5　虛線6　點的描繪7　塊面描繪8　點、線、面相結(jié)合的描繪第十八章　動物裝飾造型設(shè)計與環(huán)境、材料的結(jié)合作品范例

圖書封面

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