佩德羅·阿爾莫多瓦/映像館

內(nèi)容概要

電影被視為“一種(人類)幻想的現(xiàn)象”。    “映像”較之于“影像”更著重于人的心理及生理感受，它與生命共同搭筑一個(gè)完滿形態(tài)。    在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機(jī)投射影像的感知與印象。    “映像”，同時(shí)也具有某種前設(shè)的“意識形態(tài)”。    《映像館》是系統(tǒng)梳理當(dāng)代電影大師作品與創(chuàng)作的一套系列叢書。準(zhǔn)確地說，是向“作者”導(dǎo)演表示敬意的文字與圖片的記錄。這并非涉獵浩繁的電影歷史，這個(gè)范圍或許對于人們通常知曉的“電影導(dǎo)演”是較陌生的。    所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛。    《映像館》的產(chǎn)生緣于少數(shù)人對電影的摯愛和持續(xù)的熱情。    這里希望能夠建立一種有效的、良性的語言環(huán)境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學(xué)價(jià)值”的關(guān)注與審視，以及置于常規(guī)的“看”電影的接受反應(yīng)之上；再者，面對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當(dāng)下，《映像館》如能去繁入簡，充當(dāng)“認(rèn)識”電影過程中的“工具書”，這當(dāng)是《映像館》的某種價(jià)值所在了。

書籍目錄

關(guān)于導(dǎo)演　佩德羅·阿爾莫多瓦手記關(guān)于作品劇本　《對她說》劇本摘選作品年表對話評論　　又一種女人：母親　沼澤與頌歌　敬個(gè)禮，握握手　——關(guān)于《為什么我命該如此》

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