路易斯·布努艾爾

內(nèi)容概要

羅伯特·布萊松1901年9月25日出生于法國奧弗涅。1933年，原本是畫家的布萊松迷戀上了電影，經(jīng)法國導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾的推薦轉(zhuǎn)入電影界。1940年6月至1941年4月，布萊松曾有過短暫的軍旅生活，但不久就被德軍俘虜，作為戰(zhàn)俘在監(jiān)獄里呆了一年多。殘酷冷漠的監(jiān)禁歲月成為布萊松以后藝術(shù)創(chuàng)作的寶貴源泉。他在獄中結(jié)識了布呂克·貝爾謝神甫，從而喚起潛藏在布萊松內(nèi)心深處的宗教情結(jié)。1943年，出獄后的布萊松受布呂克·貝爾謝神甫委托，拍攝出他的長片處女作《罪惡天使》。從此確立他以哲學(xué)性、天主教思想為主題的電影風(fēng)格。在這部作品中，強烈地凸現(xiàn)出了布萊松的造型意識——未有任何修飾、色調(diào)單一的修女道袍，在布萊松的魔術(shù)般的鏡頭下形成了有棱有角的幾何圖形，并且似乎帶有異常豐富的光澤。

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關(guān)于導(dǎo)演關(guān)于作品對話手記評論劇本作品年表

章節(jié)摘錄

插圖：《一條安達(dá)魯狗》這是一部無法描述情節(jié)的影片。夜幕下，陽臺上一個男人正在磨剃刀。一片浮云飄向一輪圓月，化入一個姑娘的面部近景。男人用鋒利的剃刀切開姑娘的眼珠。一縷白云從月亮前飄過。幾年之后的一天．空蕩蕩的街道，胸前掛著一個方盒子的騎車人迎面而來。正在讀書的姑娘看到騎車人摔倒在泥溝里，沖上去摟著他狂吻……手掌爬滿螞蟻。一個頗有陽剛氣的女人用手掌撥弄地上的一截血乎乎的斷手……騎車人抓住姑娘乳房．口水流到乳房上。南瓜、神學(xué)院的兩個修士和兩架三角鋼琴，鋼琴上堆滿腐爛的驢肉……臥室，穿斗篷的男人，牙齒脫落，嘴唇消失，唇部長出黑發(fā)。兩人相擁著向前走去，身影漸遠(yuǎn)……天空中浮現(xiàn)出大寫的“春天”的字樣。隨即海灘變?yōu)榛哪?，沙土逐漸埋至二人的胸部。他們雙目失明，衣衫襤褸。這時烈日灼身，昆蟲噬人…… 不了解20世紀(jì)初歐洲的先鋒派文藝思潮尤其是彌漫于整個法國的超現(xiàn)實主義運動，就無法理解這部至今看來仍如此怪異的短片。在當(dāng)時，超現(xiàn)實主義者們用這種憤慨來表達(dá)他們對一切既成秩序的反抗，包括對各種藝術(shù)陳規(guī)的顛覆。在此基礎(chǔ)上誕生的《一條安達(dá)魯狗》，使習(xí)慣于尋找邏輯和情節(jié)的觀眾感到不可理喻。片中充滿了毫不相關(guān)的事物、含義噯昧的符號、無法破解的影像組接：剃刀劃破眼球，死驢躺在鋼琴上，臥室里不合時宜的修士……無數(shù)人想弄清他們的具體所指。然而，布努艾爾自己卻否認(rèn)影片的任何含義：“我不斷聽到或讀到巧妙的，但是并不確切的解釋。其實，達(dá)型和我只是把我們的幾個奇怪的夢連在了一起。我們斷然舍棄了一切能傳達(dá)含義的具體內(nèi)容?！北M管如此，對影片真實意圖的探究至今仍沒有停止。至少，它體現(xiàn)了那個時代的精神氛圍和藝術(shù)激情。通過它，我們不難看出那一代具有反抗精神的青年的思想狀態(tài)：無端的憤怒，發(fā)瘋似的絕望，無政府主義的騷亂，對金錢與勞動、宗教與理智、西方世界與文化的徹底否定與詛咒。事實上，即便在今天看來，影片在視覺感受上給人的震撼，在心靈上給人的感觸，對人類潛意識的撞擊，對現(xiàn)實弊端的大膽嘲諷，都真真實實地予人以啟迪。奇異的夢幻，匪夷所思的寓言和隱喻，凌利、殘酷的影像如炸彈般地刺向人們的眼睛，面對銀幕，你無所逃避。這部影片把抽象的超現(xiàn)實主義形象化，與其說這是一部電影，不如說是布努艾爾的超現(xiàn)實主義宣言。它開啟了后來布努艾爾影片的所有主題：理智與沖動、自由與禁忌、性與死亡、宗教和信仰、愛與絕望、偶然與重復(fù)……它一登場，人們就驚呼，一位超現(xiàn)實主義大師出現(xiàn)了!他對夢幻的執(zhí)著以及對這一電影表現(xiàn)手段的天才運用，幾乎成了他的電影的標(biāo)簽，所有這些，人們會在布努艾爾以后的影片里不斷地領(lǐng)略到。

后記

至今仍記得第一次看《被遺忘的人》時那種震撼的感覺，那時才明白，鏡頭居然具有如此強大的力量。它，洞徹人心。也是從那時開始，路易斯·布努艾爾的名字逐漸變得熟悉起來。但對布努艾爾更進(jìn)一步的了解，卻是在編寫這本書的過程中。由于布努艾爾在國內(nèi)甚至華文圈內(nèi)的研究不太受關(guān)注，尋找、翻譯和核實相關(guān)的資料就成了一種既痛苦漫長又激動幸福的歷程。正如布努艾爾的影片一樣，整個編寫過程的一切都顯得紛繁蕪雜，備受折磨，而又不時亮起一絲喜悅，但現(xiàn)在，那漸漸遠(yuǎn)去的一切都成了記憶的一部分?；蛟S若干年后，它們還會偶爾從眼前閃過。記得接到這本書的編寫任務(wù)時，我還借居在北京東四八條胡同戲劇家協(xié)會的辦公樓上，二層小屋的窗外，正搖曳著翠綠茂密的槐葉，如今想來，它們都已變成金色的蝴蝶了吧。需要補充的是，書中所用的資料，特別是影片部分，大多來自英語或法語，且少而又少，缺乏相互校正的條件，再加上翻譯上的困難，錯誤之處在所難免，懇請讀者朋友們批評指正。劇本部分，考慮到時間久遠(yuǎn)且《一條安達(dá)魯狗》曾被多次發(fā)表，特參照影片，按實拍的鏡頭順序作了詳細(xì)描摹。這本書的完成，首先要感謝這套書的策劃和編輯王嶸先生及學(xué)兄張嘯濤，更要感謝無數(shù)熱心朋友的無私相助，沒有他們的付出，這本書稿不會順利完成。再一次向他們說一聲：謝謝！

編輯推薦

《映像館:路易斯·布努艾爾》是由遼寧美術(shù)出版社出版的。

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