關(guān)東剪紙

前言

關(guān)東剪紙，向稱繁盛，此書出版，足資明證。關(guān)東古為東服遠(yuǎn)徼，滿族奧區(qū)，民風(fēng)古樸，剪紙藝術(shù)可謂源遠(yuǎn)流長。那些出自農(nóng)村大娘的剪紙飽含著民俗意蘊(yùn)，充滿了蓬勃的生命意識(shí)和神秘色彩，隨生命之繁衍而生生不息。這些作品是農(nóng)耕文化的反映，是一種在長期封閉狀態(tài)下的傳承。從連年有余這些傳統(tǒng)的題材中、從葫蘆蝙蝠這些民俗符號(hào)里，我們明顯地感到先民的人生追求和審美趣味。書中選用了少數(shù)傳統(tǒng)剪紙，這是現(xiàn)代剪紙所由產(chǎn)生的根基和借鑒。書中所收多為現(xiàn)代剪紙，關(guān)東的現(xiàn)代剪紙可以說是伴隨著新中國的誕生而成長發(fā)展起來的。剪紙作者們眼界開闊、思維敏捷，較之傳統(tǒng)剪紙，題材更為開闊，技法更多創(chuàng)新。特別是近年來我省的剪紙界進(jìn)行了很多可貴的嘗試，涌現(xiàn)了很多技有專長的剪紙家。他們或?qū)９ツ撤N題材，或?qū)９ツ撤N技法。岳文義先生即是其中的佼佼者，岳先生寢饋剪紙藝術(shù)逾五十年，運(yùn)剪如神，技藝精純。粗獷如長槍斫陣，精細(xì)似銀針繡花。寫實(shí)而富夸張，傳承而求變異。其所創(chuàng)遼寧“十大景觀”，皆遼寧的名勝古跡。這組作品畫面均衡，疏密得當(dāng)，古樸敦厚之中見靈動(dòng)之氣，裝飾味十足，是一組生動(dòng)的風(fēng)光佳作。李薩之作既具有軍人的胸襟，又富含女性之柔婉，題材廣泛且手法細(xì)膩。其剪紙作品“山林曲”高闊迥遠(yuǎn)，爽人心目。畫面大部分為依山起伏的山林，白云共群雁翩飛，奔鹿并山花競麗，動(dòng)靜相參，尺幅千里，極富視覺的沖擊力。它使我想起東山魁夷的名畫“花明”，那是月下的一株櫻花，呈山字形構(gòu)圖，花月相望，靜中欲動(dòng)，啟人深思。也許是二者共同著生命的律動(dòng)使我把它們聯(lián)系在一起的。大連為濱海之地，大連作者王維海的“魚系列”，對(duì)傳統(tǒng)的魚紋樣有所創(chuàng)新和發(fā)展，夸張變形，陰陽對(duì)比，更富裝飾味。一些年輕的作者更努力探求擴(kuò)大剪紙的表現(xiàn)范圍，如年輕女作者吳德新?lián)魍娴摹队晗铩穭?chuàng)作的刻紙，以紫色為調(diào)子，暗喻詩中丁香的顏色?！墩镏校滑F(xiàn)出撐傘姑娘的剪影：“一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘?！贝送膺€用很多細(xì)節(jié)再現(xiàn)了原詩的象征意蘊(yùn)，體現(xiàn)了剪紙作者的理解力和表現(xiàn)力，不失為一次成功的嘗試。方孝德的“槐香時(shí)節(jié)”、“秋實(shí)”等作品構(gòu)圖豐滿，造型巧妙，刀法細(xì)膩，線條流暢，具有很強(qiáng)的圖案效果和裝飾美。翟文慧的滿族系列“頒金節(jié)”等具有寫意和隨意性的民間剪紙?zhí)攸c(diǎn)，稚拙古樸，內(nèi)含豐富，造成一種神秘感的民俗氣氛。車世梅的“臉譜”構(gòu)圖奇特，造型夸張，以剪紙的藝術(shù)語言塑造出優(yōu)美的臉譜形象，寓意深刻，表現(xiàn)新穎。趙志國的“春耕”單純、明快，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。張豐泉的“選兵圖”等戰(zhàn)國系列頗具漢畫像磚的韻味。馬松林的動(dòng)物系列已集結(jié)出書。作者有古稀老人，也有在校學(xué)生，可見我省剪紙隊(duì)伍生生不息，代有傳人。如今很多小學(xué)開設(shè)了剪紙課，這是開展素質(zhì)教育培養(yǎng)高尚審美情趣的重要手段。相信剪紙這一古老的民間藝術(shù)會(huì)在新一代的手中與時(shí)俱進(jìn)，葳蕤生光。很多美院出身的專業(yè)美術(shù)工作者也對(duì)剪紙產(chǎn)生了濃厚的興趣，或動(dòng)手創(chuàng)作，或進(jìn)行理論上的探討，大大促進(jìn)了剪紙藝術(shù)的發(fā)展，為這一古老的藝術(shù)注入廠生機(jī)和活力。這有如敦煌曲子詞，‘經(jīng)文人介入而粲然大備，終于釀成廠宋詞這一文學(xué)史上的高峰。又如文人介入紫砂‘藝，提高了作品的文化品位，價(jià)值大增，為世所珍。清代茗壺巧匠楊彭年與文人陳曼生的合作傳為藝壇佳話。準(zhǔn)十此，我省的剪紙創(chuàng)作必然呈現(xiàn)旺盛的后勁，推陳出新，踵事增華。我省的剪紙藝術(shù)在國內(nèi)藝壇受到廣泛關(guān)注，并受到國外同行的矚閂，曾多次赴日本等國展出并獲得好評(píng)。隨著改攔)F放的骎骎步伐，我省的剪紙藝術(shù)將會(huì)有更廣闊的前景?！蛾P(guān)東剪紙》的出版就是一個(gè)小小的里程碑，它紀(jì)錄了以往的勞績，也預(yù)示著美好的未來。此書面世之際，賦詩為貿(mào)：蓬窗蓮藕飾天然，躍上華堂舞鳳鸞，遼海藝壇瑰寶絢，剪紅刻翠競春繁。

內(nèi)容概要

關(guān)東剪紙，向稱繁盛，此書出版，足資明證。    關(guān)東古為東服遠(yuǎn)徼，滿族奧區(qū)，民風(fēng)古樸，剪紙藝術(shù)可謂源遠(yuǎn)流長。那些出自農(nóng)村大娘的剪紙飽含著民俗意蘊(yùn)，充滿了蓬勃的生命意識(shí)和神秘色彩，隨生命之繁衍而生生不息。這些作品是農(nóng)耕文化的反映，是一種在長期封閉狀態(tài)下的傳承。從連年有余這些傳統(tǒng)的題材中，從葫蘆蝙蝠這些民俗符號(hào)里，我們明顯地感到先民的人生追求和審美趣味。書中選用了少數(shù)傳統(tǒng)剪紙，這是現(xiàn)代剪紙所由產(chǎn)生的根基和借鑒。     我省的剪紙藝術(shù)在國內(nèi)藝壇受到廣泛關(guān)注，并受到國外同行的矚目，曾多次赴日本等國展出并獲得好評(píng)。隨著改革開放的骎骎步伐，我省的剪紙藝術(shù)將會(huì)有更廣闊的前景。《關(guān)東剪紙》的出版就是一個(gè)小小的里程碑，它紀(jì)錄了以往的勞績，也預(yù)示著美好的未來。此書面世之際，賦詩為賀：蓮窗蓮藕飾天然，躍上華堂舞鳳鸞，遼海藝壇瑰寶絢，剪紅刻翠竟春繁。

書籍目錄

序十二生肖人物吉祥人物戲曲人物動(dòng)物風(fēng)光名勝花鳥蟲魚其它后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

《關(guān)東剪紙》一書的發(fā)起、征稿、選編由遼寧省民間文藝家協(xié)會(huì)及遼寧省剪紙學(xué)會(huì)主辦岳文義主編。歷經(jīng)三年．終獲面世。本剪紙書的作者近百人作品約計(jì)500余幅。大體反映了關(guān)東現(xiàn)代剪紙的風(fēng)貌，兼收了少數(shù)傳統(tǒng)剪紙。容或有遺珠之憾．此亦勢(shì)所難免，只能以俟來日了。在征稿過程中各市民間文藝家協(xié)會(huì)及群眾藝術(shù)館給予了大力協(xié)助．其中以沈陽、大連、遼陽等市為著．沈陽市的皇姑區(qū)文化局亦曾措力。遼寧省民間文藝家協(xié)會(huì)的張雪冬女士從始至終作了大量的編務(wù)及組織工作。在編輯過程中馬松林先生惠予了有力支持．以其在葫蘆島的電腦工作室為基地．與張廣熙先生通力合作制成了電腦樣片。王桂芳女士、翟文慧、趙文博、祝崇倫、馮元平諸先生亦致力頗多。遼寧省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席孫丕任先生作序，遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席李秀忠先生、吉林省滿族剪紙研究會(huì)會(huì)長王純信先生、黑龍江省剪紙專業(yè)委員會(huì)會(huì)長傅作仁先生分別題詞致賀．俾本書大增光彩。特別是原中國剪紙學(xué)會(huì)會(huì)長、天津美術(shù)學(xué)院仉鳳皋教授對(duì)本書寄望尤殷，令人感佩。在此我們對(duì)所有作者及上述朋友致以誠摯的謝意！眾擎易舉．編選始告蕆事。萬事俱備．只欠東風(fēng)。由于各種原因擱淺多時(shí)的《關(guān)東剪紙》一書終于在遼寧美術(shù)出版社的東風(fēng)鼓蕩下?lián)P帆起航了，是他們以弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為己任，慨允出版此書．我們十分欽敬他們的胸襟和遠(yuǎn)見。特向遼寧美術(shù)出版社領(lǐng)導(dǎo)、編輯諸位朋友深致謝忱！愿《關(guān)東剪紙》的出版為遼寧的九畹藝苑增添一片幽芬。

編輯推薦

《關(guān)東剪紙》面世之際，賦詩為賀：蓮窗蓮藕飾天然，躍上華堂舞鳳鸞，遼海藝壇瑰寶絢，剪紅刻翠竟春繁。

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無

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