亞歷山大·貝斯特洛夫

內(nèi)容概要

本書是俄羅斯現(xiàn)實主義新生代系列中的一冊，書中收錄了俄國畫家亞歷山大·貝斯特洛夫的代表作品多幅。 　　書中所收這些作品內(nèi)容豐富，題材各異，無論是從技法還是技巧上都顯示出作者濃郁而獨特的個人創(chuàng)作風格，表現(xiàn)出作者對現(xiàn)實主義畫派的探索歷程，具有較高的藝術(shù)造詣。且該書印刷精良，較好的再現(xiàn)了原作，可供讀者欣賞、臨摹。

作者簡介

亞歷山大·貝斯特洛夫，1956年12月7日生于彼得洛夫斯克薩拉托夫區(qū)。
    1979-1985年，在前蘇聯(lián)藝術(shù)科學院列賓美術(shù)學院學習。
    1985-1989年在前蘇聯(lián)藝術(shù)科學院阿·阿·梅爾尼柯夫教授領(lǐng)導的紀念碑繪畫創(chuàng)作工作室授課。
    自1984年參加各市、各共和國、“全蘇”美展。

書籍目錄

繪畫     　秋 　水彩 30×34 1998 　霧 　水粉 27×38 1998 　傍晚　 水彩 28×38 2000 　中午 　水彩 22．5×32 1997 　依茲波爾斯克　 水彩·白粉 40×49 1985 　十月 　　水彩 23×33 2000 　彼得洛夫斯克的三月　水彩 26×23 1992 　公園黃昏 　水彩·白粉 26×36 1997 　春 　　水彩 22×30 2000 　冬日太陽　 水彩、水粉 34．5×48．5 1999 　十一月 　水彩 22×30 2000 　二月 　水彩 21×28．5 2000 　雷雨之后　 混合技法 35×51 1985 　冬日 　水彩·白粉 48×36 1999 　叔靜 　水彩、水粉 28×37 2000 　米諾塔弗爾　 混合技法 42×60 1999 　體操隊員草圖　 水粉 直徑32 1992 　拳斗草圖 　水粉 直徑32 1992 　赫拉克力士草圖　 水粉 直徑32 1992 　體操草圖 　水粉 直徑32 1992 　臥女 　褐堊筆 28×34 1999 　運動中人體　 褐堊筆 54×45 1999 　男人體 　褐堊筆 63×35 1998 　軀干 　鉛筆 42×29 2000 　人體 　墨 44×31 2000 　背 　褐堊筆 34．5×28 1999 　運動 　褐堊筆 32×24 2000 　男人體 　炭鉛 64×44 2000 　老人　 炭粉汁·炭鉛 65×46．5 2000 　軀干 　褐堊筆42×29．5 2000 　男模特 　鉛筆 48× 26.5 2000 　瑪福林像 　烏賊筆46×32.5 1988 　女人體 　褐堊筆63×49 1988 　……油畫

章節(jié)摘錄

書摘

媒體關(guān)注與評論

后記俄羅斯現(xiàn)實主義畫派的形成與發(fā)展，曾經(jīng)歷了兩個重要的歷史階段，從19世紀中葉至20世紀初的批判現(xiàn)實主義畫派，又名巡回展覽畫派；從20世紀十月革命后的前蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實主義，到九十年代前蘇聯(lián)解體，克拉姆斯柯依、列賓、蘇里柯夫、列維坦、謝洛夫以及阿爾希波夫、尤恩、格拉希莫夫、普拉斯托夫、雅勃隆斯卡婭、莫依先柯、梅里尼柯夫等等，這些劃時代藝術(shù)大師的名字和他們的作品造就和延續(xù)了偉大的俄羅斯現(xiàn)實主義畫派，并在人類文化史上矗立起一座豐碑。     由于特定的歷史淵源、地緣關(guān)系、民族處境，中國的五四運動以來逐漸發(fā)展起來的以面向時代、面向生活為主導的文化傾向、美學選擇、新舊民主主義革命和社會主義革命大背景下的意識形態(tài)原因，人們無法回避這個畫派給中國主流美術(shù)運動的走向與發(fā)展所帶來的影響，現(xiàn)實主義作為中國美術(shù)的主流方向選擇，很大程度上是在充分吸收、借鑒俄羅斯和前蘇聯(lián)現(xiàn)實主義畫派的成就和經(jīng)驗的清況下形成發(fā)展的。盡管今天在藝術(shù)走向多元化趨勢的大環(huán)境下，對此說法和評價褒貶不一和產(chǎn)生一些爭議，但這種影響仍然是很廣泛的和深層次的。以當代人的眼光，最感興趣的必然是當代的藝術(shù)，人們有充分的理由來關(guān)注俄羅斯現(xiàn)實主義畫派的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢，這里是指前蘇聯(lián)時期以后的情況，因為從總體上講，當今中國多數(shù)畫家對俄羅斯現(xiàn)實主義畫派的認知，還基本停留在巡回展覽畫派和前蘇聯(lián)時期社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)的范圍內(nèi)，而對它以后的情況知之甚少。    前蘇聯(lián)解體以后至今已有10個年頭了，時局的動蕩、生活的巨變，沖擊、改變著人們的命運和思想，然而現(xiàn)實主義藝術(shù)的大旗仍未倒下，苦苦求索中崛起了新一代的現(xiàn)實主義畫家群體。編者恰恰是他們中間一部分優(yōu)秀畫家的朋友，把他們較為全面地介紹給中國美術(shù)同仁，是我很早就產(chǎn)生的想法，并最終得到了這個機會。    “俄羅斯現(xiàn)實主義新生代”是我對他們這些畫家的總的稱呼，如今印到正式出版畫冊的封面上，不免有些疑慮，擔心這個提法不夠精確。但也許不少讀者能理解我的用心，僅僅是對前蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義畫派提法的稍加區(qū)別?！艾F(xiàn)實主義新生代”自然是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義畫派的繼續(xù)，是傳宗接代的關(guān)系，既使時代驟變，作為一個畫派的演化過程，也仍是漸進的。畫家們從未放棄自己的使命和責任，從未放棄對真、善、美的追求，時代的現(xiàn)實生活、民族的命運、歷史，人的生存狀態(tài)依然在他們的作品里得到極大的關(guān)注，他們確實以很大的探索勇氣和創(chuàng)新精神，創(chuàng)作出具有時代特征和當代審美情趣的藝術(shù)作品。他們同樣堅守著現(xiàn)實主義藝術(shù)原則的底線，捍衛(wèi)著偉大的現(xiàn)實主義旗幟，因此，他們遇到了前所未有的來自各種現(xiàn)代西方藝術(shù)風潮的挑戰(zhàn)。實際上他們的作品里既保持了現(xiàn)實主義畫派的本質(zhì)特征，又很好地汲取了其他藝術(shù)的有益成分：這反映在他們極具個性化的生活視角，對傳統(tǒng)的永恒的生活主題賦予新的精神內(nèi)涵和極富創(chuàng)造性的表達方式上，高超的造型功力與形式美的完美結(jié)合使人耳目一新。的確，他們通過自己的作品，拓展了現(xiàn)實主義藝術(shù)的發(fā)展空間。    首次推出的四位畫家，他們的年齡都在三、四十歲之間，他們精力旺盛，敬業(yè)精神及強，在不長的時間里完成了這樣多的優(yōu)秀作品本身，就足以讓人敬佩不已。 ……

圖書封面

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