中國山水畫課徒教程

前言

　　全書分為十一章：一、用筆、用墨法。二、樹木的畫法。三、山石的畫法。四、水的畫法。五、草和竹的畫法。六、點(diǎn)景法。七、古今作品欣賞學(xué)習(xí)。八、作畫程序圖。九、云霧的畫法。十、山水畫設(shè)色法。十一、著色作品欣賞與學(xué)習(xí)。　　一九九一年，我編著《中國山水畫教程》一書，較為詳盡地講述如何學(xué)習(xí)中國山水畫的道理，有論述有圖譜，至今將盡十個年頭，深受廣大學(xué)畫者喜歡，有不少中青年、老年照著書上圖譜學(xué)習(xí)，至今已發(fā)行五萬多冊?！　〗?jīng)過十來年的實踐觀察，最大的缺欠是因圖譜太小，不大清晰，初學(xué)者學(xué)起來有困難。幾年來，有不少朋友面談，也有一些讀者來函，希望能出本較大的圖譜，以供學(xué)畫者象拿到原畫一樣直接就能學(xué)習(xí)。經(jīng)和遼寧美術(shù)出版社領(lǐng)導(dǎo)商議，社領(lǐng)導(dǎo)非常支持康概應(yīng)諾?！　∵@本圖譜的畫稿，一部分是十多年前制作的，為了近期出版，又增添一些古典樹木山石的臨摹畫稿。增一些選下來一些，最后又新增畫二十多幅完整作品，這樣就全面些了?！　W(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫方法（山水畫、花鳥畫、人物畫）都以臨摹啟蒙。俗語說“讀書千遍，其意自見”臨畫也是如此，臨畫多了，心中有了丘壑，可以把山石、樹木、自由組合成一幅畫。老一輩畫家就是從這條路子走過來的，從明清到民國都是這條路。但沒有走好，這條路最大缺陷是脫離生活實踐，畫家不能獨(dú)創(chuàng)，只能紙上談兵，脫離生活等于沒有源，學(xué)的只是流，走千人一面的僵化之路。

內(nèi)容概要

　　《中國山水畫課徒教程》分為十一章：一、用筆、用墨法。二、樹木的畫法。三、山石的畫法。四、水的畫法。五、草和竹的畫法。六、點(diǎn)景法。七、古今作品欣賞學(xué)習(xí)。八、作畫程序圖。九、云霧的畫法。十、山水畫設(shè)色法。十一、著色作品欣賞與學(xué)習(xí)。

作者簡介

　　孫恩同，教授，1923年11月10日生子遼寧省海城縣南臺鄉(xiāng)駝龍寨村，滿族，祖姓舒穆祿。鑲白旗。自幼酷愛繪畫，無師自學(xué)。1946年入遼東學(xué)院學(xué)西畫。1948年入東北大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)，1950年為魯迅文藝學(xué)院研究生。畢業(yè)后留校任教，歷任助教、講師、副教授、教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員、遼寧省政府文史館員、沈陽市滿族聯(lián)誼會理事、同澤書畫院副院長。在藝術(shù)方面：主張藝術(shù)為人生，為人民。作品主要體現(xiàn)民族傳統(tǒng)、時代精神、生活氣息，尤其注重地方性和鄉(xiāng)土味的表現(xiàn)。為此，他曾十多次登長白山，并經(jīng)常深入到名山大川，去探索自己理想境界，銳意創(chuàng)新。其作品風(fēng)格清新、秀美、雄渾、磅礴，有濃厚的東北特色。主要山水畫作品《一曼小屋》、《英納河畔》、《雨后閭山》、《千山飛雪》……《寒）獲東北三省優(yōu)秀獎?！肚锷帆@日本現(xiàn)代水墨畫優(yōu)秀作品獎。《一曼小屋》參加全國六屆優(yōu)秀作品展。1990年到日本、新加坡舉辦展覽。1992年在北京舉辦個人畫展。在沈陽舉辦“孫恩同山水畫展（紀(jì)念教學(xué)40周年）”。1996年赴韓國參加園光大學(xué)世界元老畫家邀請展《長白山》等三幅作品參展。近作《長白情》、《老梨樹》、《林區(qū)三月》、《融雪》、《三棵老楊樹》參加王盛烈書畫邀請展?！兑宦∥荨啡脒x《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》第六集。名字收入《中國現(xiàn)代美術(shù)家辭典》、《中國美術(shù)家人名錄》、《中國當(dāng)代畫家辭典》、《中國美術(shù)家年鑒》。著作有《中國山水畫教程》、《中國山水畫寫生與創(chuàng)作》、《中國山水畫寫生與手稿》，出版有《孫恩同山水畫集》。

章節(jié)摘錄

　　山水畫中的樹木在一幅畫中起著重要作用，禿山禿嶺豈能人畫。樹木種類繁多，北方、南方樹種大不相同，古人畫家，多在中原，樹種接近北方，為畫好山水畫，要很好學(xué)習(xí)畫樹，從枯樹開始，柳樹、松樹、夾葉樹、點(diǎn)葉樹，都要一一畫好?！　」湃苏f：“凡畫山水，林木當(dāng)先，鋒巒居后。峰巒者山之骨骼，林木者山之眉目，未見骨骼，先有眉目，故林木須要精彩。譬如諸人形骨骼勻停，而眉目俗惡，烏得成佳士？譬諸軍旅，前鋒不揚(yáng)，何以張后隊？故古人未練石先練樹?！薄　涫巧剿嫷拿寄?，林木須要精彩，未練石先練樹，這個道理極對。　　今人不愿意下畫樹的功夫，不畫樹；少畫樹，又不能畫樹，故變形為之，謂之創(chuàng)新，豈不自欺欺人?！　∥覟楫嫼脴湓?jīng)下過一番苦功，臨名家的樹，最后到生活中寫生，畫自己的樹。這是學(xué)畫必經(jīng)之路。　　能夠把古人的畫樹法弄懂了，古今畫樹法大同小異，寫生的樹是在古人方法中蛻變出來的，畫山石也是如此，故此書在我寫生的樹中就不加注解了?！　涞姆N類多，為了要學(xué)好樹，此書畫樹的篇幅就多了些，以便讀者學(xué)習(xí)之。　　學(xué)畫樹，如同學(xué)寫字一樣，要講筆順，否則不能下筆?！　‘嫎浞椒ǎ骸　∮袕臉涓砷_始畫的，有從主枝開始畫的，然后生發(fā)小枝。無論怎樣畫，樹身、樹冠都要成為整體?！　‰p勾樹，其筆順先從左邊線開始，下筆從上往下畫，次畫右邊線，邊勾線隨之邊勾皴樹皮，且不可單畫線，而最后勾皴樹皮，如是則不能貫氣。樹干要畫出體感來：按著樹干陰陽明暗關(guān)系來勾皴之?！　‘嫎淠?、枝干、畫竹……兩株一個方向，形式平行，曰“成”這樣易呆板，就要用斜樹破壞它的平行，曰“破”。在畫樹中常碰到這種情況這就是要在統(tǒng)一中求變化，太統(tǒng)一了易呆板，太變化了易亂。學(xué)畫應(yīng)特別注意此理。

圖書封面

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