新四大變化

前言

中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，的確也真奇怪，處處流露出裝飾的痕跡。連我們的戲劇都沒(méi)有離開(kāi)裝飾性十分強(qiáng)的圖案化，諸如它的表演動(dòng)作，服裝設(shè)計(jì)，臉譜化妝真是無(wú)一不帶著圖案美。正是這種圖案美方顯出它們的可貴，也正是這種圖案美輔助了戲劇藝術(shù)達(dá)到更美妙，更高超的境界。中國(guó)傳統(tǒng)圖案是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)部分，其設(shè)計(jì)的種類甚多，工藝特點(diǎn)也不同，但就其構(gòu)成要素和規(guī)則來(lái)講都是一致的，其基本要素不外乎“形象”、“色彩”、“構(gòu)圖”三個(gè)方面。這三個(gè)方面的涵義，正是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)方法中的“應(yīng)物象形”、“隨類賦彩”和“經(jīng)營(yíng)位置”，象形是指形象的再創(chuàng)造，它是色彩，布局所表現(xiàn)的內(nèi)容，色彩、布局是表現(xiàn)內(nèi)容的形式。圖案的學(xué)習(xí)與研究不外乎“形象”、“色彩”、“構(gòu)圖”三個(gè)方面相互關(guān)系的探求，三個(gè)方面既相互關(guān)聯(lián)，又各自發(fā)揮著作用。可見(jiàn)，圖案的設(shè)計(jì)可以復(fù)雜得像一篇大文章，又可以“不著一字盡得風(fēng)流”，有規(guī)律，但又不為常規(guī)所局限。圖案的設(shè)計(jì)，要求它的每一命題來(lái)源于自然生活，但它又不以自然的再現(xiàn)為滿足，以“藝術(shù)夸張”、“創(chuàng)造想象”、“虛構(gòu)幻想”的手段去表現(xiàn)自然。通過(guò)“藝術(shù)夸張”使其形象更典型，突出美、集中美的趣味，富有藝術(shù)的感染力。通過(guò)“創(chuàng)造想象”把無(wú)窮的聯(lián)想和設(shè)想運(yùn)用到創(chuàng)作之中，以達(dá)到形象的裝飾化。通過(guò)“虛構(gòu)幻想”，可使設(shè)計(jì)中的造型變化豐富、形象美觀、趣味性強(qiáng)。像傳統(tǒng)的龍風(fēng)圖案就是想象虛構(gòu)的形象，在圖案的變化處理上，運(yùn)用虛構(gòu)幻想，使它充滿著浪漫色彩和對(duì)于未來(lái)美好的向往。圖案的寫(xiě)生變化是兩種技術(shù)的結(jié)合，“寫(xiě)生”是摘取自然物象，分析自然物象的生長(zhǎng)規(guī)律及其形體、結(jié)構(gòu)的特征，為創(chuàng)造裝飾紋樣提供依據(jù)的繪畫(huà)技巧?！白兓笔菆D案的專有名詞，即為造型之意。它依據(jù)寫(xiě)生的資料，在美的原則的支配下，作取舍與加強(qiáng)的處理，使自然物象成為一種新的形態(tài)的基本方法。

內(nèi)容概要

　　圖案的寫(xiě)生變化是兩種技術(shù)的結(jié)合，“寫(xiě)生”是摘取自然物象，分析自然物象的生長(zhǎng)規(guī)律及其形體、結(jié)構(gòu)的特征，為創(chuàng)造裝飾紋樣提供依據(jù)的繪畫(huà)技巧?！白兓笔菆D案的專有名詞，即為造型之意。它依據(jù)寫(xiě)生的資料，在美的原則的支配下，作取舍與加強(qiáng)的處理，使自然物象成為一種新的形態(tài)的基本方法?！缎滤拇笞兓簞?dòng)物變化》介紹的是動(dòng)物變化。

書(shū)籍目錄

序第一章：關(guān)于動(dòng)物變化一、動(dòng)物的特征二、向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)第二章：素材的收集與整理一、直接素材的收集與整理二、間接素才的收集與整理三、寫(xiě)生的方法第三章：動(dòng)物變化的目的及方法一、為什么要進(jìn)行動(dòng)物變化二、動(dòng)物變化的方法第四章：動(dòng)物變化的形式美法則和構(gòu)圖一、形式美法則二、裝飾性構(gòu)圖第五章：動(dòng)物表現(xiàn)技法一、手繪裝飾法二、手工裝飾法第六章：動(dòng)物變化步驟附圖1：現(xiàn)代動(dòng)物變化附圖2：傳統(tǒng)動(dòng)物變化附圖3：借鑒與欣賞

章節(jié)摘錄

插圖：第二章 ：素材的收集與整理動(dòng)物素材的收集，一般應(yīng)合乎以下三個(gè)基本條件，即：要有鮮明的形象特征；要有美觀的外表紋理及色彩；被認(rèn)為是喜聞樂(lè)見(jiàn)的對(duì)象。一、直接素材的收集與整理直接素材是以寫(xiě)生為手段，直接從大自然中索取的素材，是動(dòng)物變化的“源”，是基礎(chǔ)。它對(duì)培養(yǎng)觀察力、積累美的修養(yǎng)有著很大的影響。動(dòng)物寫(xiě)生的目的就是提高對(duì)美的修養(yǎng)和對(duì)美的觀察能力，從而進(jìn)一步表現(xiàn)美、創(chuàng)造美。在進(jìn)行動(dòng)物寫(xiě)生前應(yīng)細(xì)致觀察，最好先選取自己熟悉的動(dòng)物，然后把各部位的結(jié)構(gòu)搞清楚，默記在心。這種觀察、默記、默寫(xiě)、速寫(xiě)的過(guò)程，是理解、推理的過(guò)程，只有熟悉形象、理解形象，才能由手中的筆記錄到畫(huà)面上。動(dòng)物寫(xiě)生主要追求的是靈氣和神韻、意趣和意境，不必過(guò)高要求畫(huà)面的技巧，寫(xiě)生的目的是素材的收集，繪畫(huà)技巧高固然好，差一點(diǎn)也無(wú)妨。動(dòng)物寫(xiě)生可一個(gè)課題一個(gè)課題地去攻破，先研究猛禽還是鳴禽？海洋動(dòng)物還是昆蟲(chóng)？怎樣表現(xiàn)神態(tài)？如何處理好組合關(guān)系？都要列出研究課題，使學(xué)習(xí)與研究納入嚴(yán)密的科學(xué)軌道。寫(xiě)生時(shí)應(yīng)特別注意以下幾點(diǎn)：1.鳥(niǎo)類的速寫(xiě)，在線條的處理上耍根據(jù)羽毛的生長(zhǎng)規(guī)律、方向著筆，翅和尾的羽毛可畫(huà)得粗一些，頭頸部和腹部的羽毛可畫(huà)得疏一些?？蓪⒄麄€(gè)鳥(niǎo)理解成大小不同的橢圓形，先畫(huà)出頭和身體兩個(gè)橢圓形以確定這兩個(gè)主要部位的形體位置，然后再加上頸部、翅膀、腳趾和尾巴，這樣就可以畫(huà)出一個(gè)完整的鳥(niǎo)類形態(tài)圖。例如：畫(huà)鸚鵡，先用橢圓形和圓形畫(huà)出體部和頭部位置，再畫(huà)頭羽、體羽和尾羽的輪廓線，畫(huà)完三羽后，最后畫(huà)眼睛、嘴和腳。鸚鵡的特征是嘴短而強(qiáng)，上嘴彎如鉤，兩趾向前，兩趾向后，善攀緣。畫(huà)犀鳥(niǎo)，先用橢圓形和菱形畫(huà)出體和頭的位置，再畫(huà)頸部和尾羽的輪廓線，最后畫(huà)嘴、眼睛和腳。要注意犀鳥(niǎo)的形狀：冠斑犀鳥(niǎo)，嘴大且呈蠟黃色，嘴上盔突側(cè)扁且高大，盔突側(cè)有一黑色帶狀斑紋，身體大部分為黑色；雙角犀鳥(niǎo)體形較大，盔突特大呈桔紅色，盔突上方有一凹；棕頸犀鳥(niǎo).頭上無(wú)盔突，僅嘴的基部有幾條斜棱等。畫(huà)企鵝，先用兩個(gè)橢圓形畫(huà)出體部和頭部的位置，再畫(huà)翅膀和嘴，最后畫(huà)頸部、腳和眼睛，頭部、翅膀和背部涂黑色。老鷹、禿鷲、鶚、隼等猛禽，嘴及爪銳利，彎曲如鉤，翅膀強(qiáng)大有力，目光敏銳，善于翱翔或滑翔，有一套獨(dú)特的捕食空中或地面獵物的本領(lǐng)。鶴、鸛等鳥(niǎo)，具有嘴大、頸長(zhǎng)、腿長(zhǎng)的特征，被稱為涉禽。鵜鶘、大雁、海鷗等身體呈紡錘形，嘴扁，足趾間有蹼，善飛又善游，被稱為游禽。燕子喙短而平扁，尾羽分叉，足趾三前一后等等（圖8）。

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