第十三屆新概念獲獎?wù)咦髌贩侗荆˙卷）

內(nèi)容概要

　　《第十三屆新概念獲獎?wù)咦髌贩侗荆˙卷）》收錄了《春天》、《以名之名》、《大胡子荷西，你的三毛哪里去了？》、《暗夜香草環(huán)》、《完美戀情》、《負片》、《悲傷時唱首歌》、《沿途的光》、《櫻桃記得一切》、《旱鴨諜》、《時光的流浪客》、《回首，他們在彼岸》等作品。

作者簡介

　　水格，男，1981年出生于吉林扶余。作品散見于《萌芽》《布老虎青春文學(xué)》《青年文學(xué)》《花火》《南風(fēng)》等刊。曾出版過短篇小說集《17樓的男孩》，長篇小說《半旗》《一個人的海市蜃樓》《隔著柵欄的愛情》《刻在樹干上的結(jié)夏》等；《青耳》是其最新長篇小說，也是他的轉(zhuǎn)型之作。

書籍目錄

抽象的造月人聽說是一陣橙色的風(fēng)鏡頭紅色春天以名之名大胡子荷西，你的三毛哪里去了？暗夜香草環(huán)完美戀情負片悲傷時唱首歌沿途的光櫻桃記得一切旱鴨諜時光的流浪客回首，他們在彼岸此時彼音踢野球的孩子單車上的日子我只是想去旅行盛于繁花——獻給曾經(jīng)的、現(xiàn)在的和永遠的九水月刀丑丑雙木

章節(jié)摘錄

　　安娜抽了一根煙，圍繞著書桌轉(zhuǎn)了一圈，然后吃掉了一個豐潤的蘋果。　　她坐在地板上，看著粗糙的手指，關(guān)掉了燈。　　不知道每個人對黑暗的可適能力怎么樣，厚重而深沉的夜晚從來都不是寂靜的，它們是一種單純但是孤傲的介質(zhì)布滿生存的場景。安娜看不見自己的臉，她想著此刻的一個場景可以進行一下加工。先是從外面窗簾狹小的縫隙穿過來打到女孩蒼白的皮膚上，像露水一樣的眼睛，然后是她的背影。從房間的后面呈一個三角錐的樣子，女孩在里面，充滿被脅迫的張力?！　∵@是一個悶熱的夏天。夏天總是要發(fā)生些什么，而且總是短命的。也許女孩會喜歡上皮膚上的油膩而潮濕的感受，也許她會喜歡在這些困惑的時間里那些無所事事所填充的一種氛圍。用感覺去填充一段空間非常難以控制，而且難以傳達，因為這些比電影鏡頭中刻意的剪輯方式要隱秘得多?！　“材认矚g隱藏而不是表露，這種特質(zhì)本身就不適合當一個具有傳遞特征的人。如果在那些本身就有些平庸枯燥的劇情上加上一層渾濁的被水打濕的紙質(zhì)濾鏡，我們可能就無法解讀了，但那些本身鮮明而銳利的場景就會凸現(xiàn)出來，充滿感染力?！　“材认Ｍ莻€女孩去見一個男孩子。但是不是那種輕易的見到，女孩也不想那樣去尋找。安娜不能讓男孩在下面等她，這樣她處于一種潦草而膚淺的被動中，將精心打造好的氛圍撕裂掉。最好不要拍她的頭，而是用向下的鏡頭拍女孩緩緩地走過街道的雙腳，她的人字拖和不好看的腳趾。所以這是一個將持續(xù)三分鐘的鏡頭，拍女孩的腳步的節(jié)奏，路燈的燈光不均勻地分散在夜里?！　∧莻€男孩應(yīng)該是什么樣子呢？他一定在睡夢中了，或者在沙發(fā)上歪著頭看著電視節(jié)目而不是電影。她無法想象對方的樣子，這樣的一種有些論斷性的假設(shè)會讓她心神不寧。如果真的和想的一樣，她可能還會選擇一種逃避；如果不是，自己會很猶豫但無論如何也要控制下去?！　∵@好像是一種很干凈的構(gòu)成，不論是角度，眼光，還是留白，都是很切合的平穩(wěn)的姿態(tài)。在這種沒有顏色凸顯的平靜里的不安感一定很難受吧?！　“材壬焓置鞯搅俗雷由系腃D，她在挑選是不是要配上一種簡潔的音樂，還是濃烈一些。她不想給它們一種限制，在沒有真的記求之Ijif?！　∈聦嵣纤幌胗脴菲鳎瑹o論是富有間斷還是連續(xù)的樂聲都不那么美好，盡管它可以提供一種帶人感，但這也先人為主地影響了感情呼應(yīng)。安娜開始陶醉于這種反復(fù)與狹窄的選擇的自由性，確切地說是相對性。于是她會選擇一個人聲，唱著沒有誰能夠聽懂的詞匯．或者安娜可以自己創(chuàng)造這些詞匯，但僅有她自己知道意思。這種解釋在不斷擴張，每一層解剖都變得艱難。她喜歡隱藏真相，或者說制造真相?！　⊥蝗还?jié)奏變得緊烈，女孩迅疾地爬上了六樓的樓梯，敲響了男孩家的門。她一開始敲得很快速，后來變得緩慢平穩(wěn)，再后來又變得緊烈?！　⊥蝗话材炔幌胱屇巧乳T打開了。安娜喜歡這種徒勞或者控制欲?！　∵@個時候聲音變得富有靈性與創(chuàng)造力。鏡頭先是給女孩一個表情上的特寫，她依舊是那種發(fā)著呆的樣子，機械性地有些浮躁的手臂。然后緩緩地拉長了鏡頭，先是樓道里的光芒熄滅，然后路燈緩緩地湮滅在即將涌現(xiàn)m來的黎明里，然后女孩從自己的床上醒過來。　　究竟是怎樣地度過了這段黑暗，誰都不給予解釋。安娜有些開心地笑了一下，然后躺在自己的床上，聽著有些生僻的提琴聲，卻不肯閉上眼睛?！　“材认肫鹆俗约旱膬汕Ч锿獾膽偃恕Ｋ胫切┌菜娜?、貓、狗，以及有些雜亂的植物，它們在黑暗里無動于衷地接受著這種不那么重要的饋贈。她想起了自己畢業(yè)時忘記帶走的那件白色的樣式老套的裙子，洗了很多次上面輕微而陌生的褶皺以及淡淡的舊黃色?！　∷行捨康叵胫绻约阂材芙o他們一個鏡頭就好了，無論錯過了什么，都可以在邊行道的切換中顯露出來。如果有那么一種可能讓她重新記錄一下，將那些缺陷與錯過全都補完?？墒?，即便如此，自己仍舊不能感受到一種完滿，情緒上的，她一直困擾的是如何將畫面表現(xiàn)得完滿的特征?！　∮谑前材壤_了窗簾，外面沒有繁星，沒有瓢潑大雨，仍舊是一片濃郁的黑色。安娜狡黠地想了一下，然后覺得，在這種無盡的掩飾之中，通過另外一種方式去解釋的答案反而可以包含了很多的可能性，很多的接近完滿的可能性。　　她想著，要在女孩行走的路途中，用一塊濃郁的黑色表現(xiàn)。背景聲音斷斷續(xù)續(xù)，在嘈雜的雨聲中是嘈雜的蟬嗚，然后是她的雙腳，以及腳下水泊中閃閃爍爍的繁星的影子。她在意識到自己腳下的這種碎裂的時候，愣了一下，腳趾微微地顫抖，然后是她表情的一個特寫。她的面部的肌肉開始有一種持續(xù)的張力，安娜喜歡的那種爆發(fā)的張力。于是女孩開始往回跑，她不是猶豫，也不是拒絕，不是因為天氣或者夜晚，她就是開始不停地沿著原路跑回去，她沒有去找那個男孩子?！　“材认?，這個時候應(yīng)該讓她迷路了。周圍如同切牌一般有規(guī)律地來回交錯，女孩在這種震蕩的環(huán)境變化中腳步忙亂，她竭力控制自己不要回頭，連想一想那種聲音的柄息地都不要。安娜喜歡這樣去花費自己的時間，因為她所要呈現(xiàn)的本質(zhì)不是故事，講故事的途徑很多，之所以那么偏執(zhí)地用鏡頭轉(zhuǎn)換，用巴贊的話說，電影可以讓故事充滿本身性的曖昧。安娜想了一下，白己要的就是那種暖昧性，但也不是在特定的氛圍——特定的干凈而充滿局限的氛圍中表現(xiàn)。她要的也不是那些呈晃動的河水一般難以捕捉的細節(jié)。她明白這種沉穩(wěn)的呈現(xiàn)方式有多么艱難，然而在生活的場景中它們則經(jīng)常體現(xiàn)得極為簡單。正因為如此，她迷戀這種感受轉(zhuǎn)換。　　在這種角度下，安娜覺得應(yīng)該讓自己沉下去，像陷入沼澤地一般，像伍爾夫陷入普魯斯特的描寫里那樣顫抖。她無法確定自己是否要去窺見這個具體的場景，因為她越來越難以控制自己的情緒。她甚至想發(fā)泄自己的情緒大哭一場，自己無法專斷這些結(jié)局。其實另外一個原因是安娜感受到的一種距離與對立感快要將她淹沒。這不是以往她思索情節(jié)的那種靜態(tài)而面的冷僻與困境，而是一直在交錯運行的傷害。她已經(jīng)完全陷入到這種構(gòu)想之中了，完完全全，被淹沒，困窘，來回摩挲，即使那些斑駁的細節(jié)在旁人看來不可理喻?！　?hellip;…

編輯推薦

　　新概念作文沒有題材限制，但參賽者寫得較多的是校園生活、家庭生活，以及對經(jīng)典的閱讀和人生的哲理性思考。這幾種類型的題材交織著小作者對親情、愛情、友情的感悟，對生與死的思考，對價值觀人生觀的辨析。不管內(nèi)容有多少變化，文章中任何一種感受和思考都打上了作者生活態(tài)度的烙印。 《第十三屆新概念獲獎?wù)咦髌贩侗荆˙卷）》收錄了謝文艷、劉濤、王天寧等第十三屆新概念獲獎?wù)叩淖髌贰?/pre>





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