離歌

前言

　　布老虎書系的出版，是為了推動(dòng)精致的寫作和閱讀。這一想法的萌生，緣于對(duì)當(dāng)下文學(xué)狀況的某種憂慮。在市場(chǎng)力量的推動(dòng)下，消費(fèi)性的寫作作為文學(xué)主流已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，這一被隱形之手塑造的文學(xué)環(huán)境，不僅激發(fā)了作家對(duì)市場(chǎng)訴求的積極性，而且也潛移默化地培育了讀者粗糙的文學(xué)趣味。這一陳述當(dāng)然不只是幽怨的拒絕或簡(jiǎn)單的批判，而是說一種單一的文學(xué)消費(fèi)觀念已經(jīng)形成，文學(xué)對(duì)精神事物的漠然和對(duì)感官領(lǐng)域的熱衷，似乎表明文學(xué)正在逐漸退出審美領(lǐng)域而為快感要求所取代。只要看看近年來坊間流行的暢銷小說，對(duì)這一判斷就會(huì)被認(rèn)為大體不謬。

內(nèi)容概要

　　《離歌》是為了推動(dòng)精致的寫作和閱讀。這一想法的萌生，緣于對(duì)當(dāng)下文學(xué)狀況的某種憂慮。在市場(chǎng)力量的推動(dòng)下，消費(fèi)性的寫作作為文學(xué)主流已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，這一被隱形之手塑造的文學(xué)環(huán)境，不僅激發(fā)了作家對(duì)市場(chǎng)訴求的積極性，而且也潛移默化地培育了讀者粗糙的文學(xué)趣味。這一陳述當(dāng)然不只是幽怨的拒絕或簡(jiǎn)單的批判，而是說一種單一的文學(xué)消費(fèi)觀念已經(jīng)形成，文學(xué)對(duì)精神事物的漠然和對(duì)感官領(lǐng)域的熱衷，似乎表明文學(xué)正在逐漸退出審美領(lǐng)域而為快感要求所取代。

作者簡(jiǎn)介

　　魯敏，1999年開始小說寫作迄今共創(chuàng)作小說一百三十萬字.主要刊發(fā)于各大文學(xué)期刊及各類選刊，多篇小說入選中國小說學(xué)會(huì)年度排行榜、各種年度選本及作品合集。曾獲人民文學(xué)獎(jiǎng)、中國小說雙年獎(jiǎng)，《小說選刊》讀者最喜愛小說獎(jiǎng)、《小說月報(bào)》百花獎(jiǎng)、《中國作家》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、2007年度青年小說家、華語文學(xué)傳媒年度最佳新人提名獎(jiǎng).紫金山文學(xué)獎(jiǎng)、漢語文學(xué)女評(píng)委大獎(jiǎng)最佳敘事獎(jiǎng)等。已出版中篇小說集《紙醉》《取景器》及長(zhǎng)篇小說《戒指》《博情書》《百惱匯》等。現(xiàn)居南京。

書籍目錄

為了精致的寫作和閱讀離歌致郵差的情書暗疾盤尼西林正午的美德跟陌生人說話小徑分岔的死亡方向盤煙未卜在地圖上耳與舌的纏綿木馬種戒指一道眉我是飛鳥我是箭杜馬情史寬恕

章節(jié)摘錄

　　走一走……那他是挑幾個(gè)地方重點(diǎn)走一走呢？還是來得及仔仔細(xì)細(xì)全都瞧上一遍？”　　“這個(gè)啊……也說不好，反正，家里人記住所有的門都不能關(guān)就是……”三爺含含糊糊地答了。　　喪儀里的門道多得很，總之，一切只當(dāng)那新死者是個(gè)剛投胎的孩子，吃的穿的用的包括走的道兒，都要替他一樣樣備好……這方面的話題，平常是總有老人拐彎抹角地找三爺談，一邊那樣當(dāng)真地盯著他的眼睛，好像他真是陰間跟陽間的一個(gè)信使，兩邊的事都應(yīng)當(dāng)一清二楚?？扇隣斦娌粯芬飧先藗冋勥@些，他不愿看他們那依然活生生的臉，依然熱乎乎的身板子。那一看，似乎就能夠想象到，到了彼時(shí)，他眼洞凹陷、牙齒外露，須發(fā)繼續(xù)生長(zhǎng)、一夜之間花白雜亂…　　彭老人瞧出三爺?shù)牟蛔栽?，便哈地一笑換了話題。“小老弟，我倒問你，為何偏不娶妻生子？”　　三爺沉吟著，怎么跟他說呢——唉，從年輕時(shí)跟師傅學(xué)扎紙人馬開始，打他眼里看過的，什么樣的沒有？新媳婦頭胎難產(chǎn)去了的、活蹦亂跳夏天戲水給拖走了的、喝醉酒落下茅坑起不來的、過大壽吃魚給卡死的、造新房掉石灰坑里給燙沒了的……哀樂相連，喜極生悲，生死之間，像緊鄰的隔壁人家，一伸腳就過去了……他是越看越驚，越看越?jīng)?，涼了又溫，慢慢地回轉(zhuǎn)過來、領(lǐng)悟過來：罷了，索性——不娶妻，無得便無失；不生子，無生便無死。一個(gè)人過吧。　　“我這營(yíng)生，哪個(gè)女人愿意？只能做老光棍兒?jiǎn)h。”三爺答。他一般總跟人這樣說。他怎么好說實(shí)話呢，說出來好像就掃興了、就得罪人家的平常日子了?！　　澳悄恪故窍矚g過哪個(gè)女人沒有？你跟我說實(shí)話。完了我也跟你說個(gè)實(shí)話，說個(gè)我喜歡的……”彭老人要笑不笑的，談興正濃。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　魯敏可能是很多關(guān)心小說的人正在期待出現(xiàn)的那種小說家。她有年輕的優(yōu)勢(shì)，有崛起的動(dòng)力，有探索的熱情，更主要的，她的小說平實(shí)得看不出時(shí)尚的標(biāo)簽，故事都是溫情的家長(zhǎng)理短，主題向善的巔峰一路攀登。她想傳達(dá)給讀者的，除了溫馨，就是感動(dòng)，而且事實(shí)上做到了，這很不易。她在描繪一種和諧，這種和諧既是理想又是現(xiàn)實(shí)，既是生活的平靜又是心靈的安寧，然而她呈現(xiàn)的不是世外桃園的幻象，也不是“無憂無慮田家樂”的景觀，她是在世俗生活的場(chǎng)景中，在散發(fā)著人間氣息的土地上描寫一種現(xiàn)實(shí)，表達(dá)一種感情，滲透一種理想。魯敏的小說路徑其實(shí)并不顯得特立獨(dú)行，她的寫作姿態(tài)反而有一點(diǎn)從容淡定的味道。她正是撿拾了被很多人不屑和丟棄的東西來用手挑撿，用眼觀察，用心體會(huì)，在一條人們都看得見但不愿去走的路上，走出了一片屬于自己的寫作天地?！　　惥鳌　◆斆舻男≌f創(chuàng)作聲譽(yù)日隆，特別是她的中、短篇小說。在“文學(xué)已死”或“向死而生”的各種議論中，魯敏固執(zhí)己見不為所動(dòng)，她堅(jiān)持要接近或靠近她希望得到和看到的東西。于是，就有了她百余萬字的小說創(chuàng)作。在魯敏的中、短篇小說創(chuàng)作中，歷史是一個(gè)隱約可見的線索或參照：它似乎不那么明確，但從來也不曾消失。它像幽靈一樣若隱若現(xiàn)又無處不在。于是，歷史對(duì)于魯敏來說，因神秘而揮之不去，小心翼翼又興致盎然?！　　戏比A　　魯敏的小說引起了廣泛的關(guān)注，她注重對(duì)“人性善”的發(fā)掘，但并不追求純粹化；她探討小說的可能性，但不凌空虛蹈；她的小說大多取材于城鄉(xiāng)中下層人群的生活，但又與一般“底層文學(xué)”不同，她更注重從精神方面考察底層人的生活狀態(tài)，而較少直接觸及社會(huì)問題，同時(shí)她也不追求戲劇化的沖突，而力圖在對(duì)底層生活的描繪中呈現(xiàn)其真實(shí)狀態(tài)，在這種意義上，我們可以說她是對(duì)“底層文學(xué)”的一種豐富與發(fā)展。魯敏的小說，以其寬闊的視野、扎實(shí)的功底與厚重的格調(diào)，正引起越來越多人的重視。　　——李云雷　　魯敏是那有內(nèi)心有著強(qiáng)大的抱負(fù)、又有足夠韌性的作家。她有足夠的自信來積累時(shí)光，等待有朝一日噴薄而出。她的“東壩”，不是社會(huì)主義新農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)“東臺(tái)”，東壩里的人物，也不是那些所謂“在底層”的農(nóng)民、民工、村姑、農(nóng)婦；她所關(guān)心的也不是三農(nóng)問題。她離一切主義和時(shí)髦的選題詞匯相距甚遠(yuǎn)，這就不免會(huì)讓她在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里被邊緣化，被忽視。而她似乎并不在意，只是固執(zhí)的守望著她的東壩——那是撇開了一切時(shí)間背景下的宗法倫常秩序圓通的東壩，她的田園。她在那里守望人心的向度，守護(hù)中庸與和諧，安于寧靜以致遠(yuǎn)。這不禁令人想起汪曾祺的《大淖紀(jì)事》，想起沈從文的《邊城》。這世道，竟還有這樣的女子，也是奇了！　　——徐坤

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無

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