中國當代文學圖志

內(nèi)容概要

這是一部中國當代文學史著述與當代文學史圖片相互印證的圖書。著者立足于現(xiàn)實主義主潮和現(xiàn)實主義演變的思路論述當代文學60年的發(fā)展脈絡(luò)，并側(cè)重于文本分析，使讀者對當代文學60年來的經(jīng)典性作品有所了解。該書比較客觀全面地描述了中國當代文學60年的發(fā)展，對經(jīng)典性作品作了中肯的闡釋，著者沒有囿于以往文學史的定論，而是從作家觀察和認識現(xiàn)實世界的方式入手挖掘出當代文學的精神內(nèi)涵。這種敘述有利于在向外傳播時，了解中國當代文學的真相。同時，由于著作是圖志的形式，有數(shù)百位歷史圖片更能使海內(nèi)外讀者從直觀形象中加深對著作的理解。

作者簡介

賀紹俊，男，1951年生于湖南長沙。1983年畢業(yè)于北京大學中文系。現(xiàn)為沈陽師范大學中國文化與文學研究所副所長，教授。曾任文藝報社常務(wù)副總編輯、小說選刊雜志社主編。中國作家協(xié)會會員，中國當代文學研究會常務(wù)理事，副秘書長。長期從事文學批評活動以及中國現(xiàn)當代文學研究。著有《文學批評學》《伊甸園的困惑——文學中的性愛描寫》《鐵凝評傳》《魯迅與讀書》《還在文化荊棘地》《重構(gòu)宏大敘述》等。撰寫理論評論文章近百萬字，分別發(fā)表在《文學評論》《文藝理論與研究》《當代作家評論》《小說評論》《人民日報》《光明日報》《文藝報》《文匯報》等報刊。
    巫曉燕，女，1973年生于遼寧沈陽。1996年畢業(yè)于沈陽師范大學中文系。2002年在沈陽師范大學攻讀中國現(xiàn)當代文學專業(yè)碩士學位，同年考入山東師范大學文學院，2005年獲得中國現(xiàn)當代文學專業(yè)博士學位?，F(xiàn)為沈陽師范大學文學院副教授。近年在《山東文學》《當代作家評論》《小說評論》《解放軍藝術(shù)學院學報》等刊物上發(fā)表學術(shù)論文10余篇，參編著作3部。

書籍目錄

緒  論第一章 建國后“十七年”文學　第一節(jié) “十七年”文學語境與“社會主義現(xiàn)實主義”的確立　第二節(jié) 青春文學的特殊言說　第三節(jié) 反精英和意識形態(tài)化的鄉(xiāng)土敘事　第四節(jié) 英雄與傳奇　第五節(jié) 在歷史的視野中　第六節(jié) “工農(nóng)兵”意識與改造小說　第七節(jié) 頌歌與戰(zhàn)歌　第八節(jié) 改革中的話劇　第九節(jié) 從率真到雕飾第二章 文革文學　第一節(jié) 現(xiàn)實主義的叛離與“文革”文藝思想　第二節(jié) 革命現(xiàn)代戲的樣板化　第三節(jié) “遵命文學”與“夾縫”中的文學　第四節(jié) 燃燒的地火　第五節(jié) 在煉獄中積蓄第三章 20世紀80年代文學　第一節(jié) 現(xiàn)實主義的復(fù)歸與80年代文藝思潮　第二節(jié) 重放的鮮花與歸來的歌　第三節(jié) 從“傷痕”到“反思”　第四節(jié) 曲折的知青文學　第五節(jié) 人的覺醒與復(fù)歸　第六節(jié) 變革現(xiàn)實的激情　第七節(jié) 市井風俗畫　第八節(jié) 文化探尋　第九節(jié) 悸動的時代與心靈　第十節(jié) “朦朧”之美　第十一節(jié) 話劇的新探索　第十二節(jié) 淡然的散文創(chuàng)作與恢宏的報告文學第四章 20世紀90年代文學　第一節(jié) 多元文化的共生與現(xiàn)實主義的新變　第二節(jié) 在“新”的旗號下　第三節(jié) 先鋒的轉(zhuǎn)折　第四節(jié) 生活在都市　第五節(jié) 女性寫作　第六節(jié) 知識分子與民間　第七節(jié) 邊緣化的“詩”　第八節(jié) 學者散文及其他第五章 “新世紀文學”　第一節(jié) 兼容并蓄的現(xiàn)實主義精神與新世紀文學思潮　第二節(jié) 底層敘事　第三節(jié) 青春書寫　第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)文學　第五節(jié) 中國經(jīng)驗——長篇創(chuàng)作的聚焦點　第六節(jié) 大國氣象——與政治同構(gòu)的報告文學

章節(jié)摘錄

插圖：文學研究會與創(chuàng)造社分別代表著“為人生而藝術(shù)”和“為藝術(shù)而藝術(shù)”兩種主張。文學研究會的“為人生而藝術(shù)”直接呼應(yīng)著五四新文化運動的啟蒙思想，采用的是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，生活在“人間”，感受著國家、社會和人民的苦難。創(chuàng)造社盡管強調(diào)藝術(shù)的激情，高舉浪漫主義的大旗，但在啟蒙和救亡的大的語境下，他們很快就轉(zhuǎn)向了革命文學。創(chuàng)造社的代表性人物成仿吾反省說：“我們自己知道我們是社會的一個分子，我們知道我們在熱愛人i類——絕不論他們的美惡妍丑。我們以前是不是把人類忘記了?！眲?chuàng)造社的同人們就以現(xiàn)實主義的敘事來表達他們的浪漫和激情，將z現(xiàn)代漢語思維的革命性發(fā)揮到極致。中國現(xiàn)代文學因為先天性地承，載著啟蒙的思想任務(wù)而將自己托付給了現(xiàn)實主義，現(xiàn)實主義在現(xiàn)當代文學史的發(fā)展過程中自然成為最強音。當代文學作為革命勝利者的文學，確立了現(xiàn)實主義文學的正宗地位，現(xiàn)實主義文學也成為當代文學史的主潮。因此，描述中國當代文學的歷史，現(xiàn)實主義文學是一個至關(guān)重要的切入點。僅僅從現(xiàn)實主義文學的角度去描述當代文學史，是不是過于狹窄？是不是就會忽略文學的豐富多樣性，無法涉及現(xiàn)實主義文學流派以外的作家和作品？如果我們僅僅把現(xiàn)實主義理解為一種創(chuàng)作方法、一種文學流派，那么的確會影響我們對文學史的全面描述。然而現(xiàn)實主義文學不僅僅意味著一種創(chuàng)作方法，也意味著一種世界觀。法國“新小說”派的領(lǐng)袖人物阿蘭·羅伯一格里耶曾經(jīng)很深刻地談到現(xiàn)實主義與文學的微妙關(guān)系，他說：“所有的作家都希望成為現(xiàn)實主義者，從來沒有一個作家自詡為抽象主義者、幻術(shù)師、虛幻主義者、幻想迷、臆造者……”羅伯一格里耶對此的解釋是：“他們之所以聚集在現(xiàn)實主義這面大旗下，完全不是為了共同戰(zhàn)斗，而是為了同室操戈。

媒體關(guān)注與評論

　　中國當代文學研究會前會長張炯：賀紹俊、巫曉燕兩位同志所著《中國當代文學圖志》實際上是一部新中國文學史，圖文并茂，結(jié)構(gòu)合理，引證豐富，資料翔實，文字清通流麗，富于個人著作的獨特風格。全書對六十年新中國文學的評述相當客觀，實事求是，能對不同時期的文學現(xiàn)象和作家作品均采取一分為二的辯證觀點和歷史主義的態(tài)度，對文學發(fā)展的歷史線索的清理也比較清晰，符合史實；評價作家作品時也注意兼顧思想和藝術(shù)的標準，努力堅持社會主義核心價值觀。著者有深湛的理論修養(yǎng)和廣泛的作品閱讀，并具在文藝報刊長期工作中獲得的歷史感和從事文學批評所培養(yǎng)的比較眼光與藝術(shù)鑒賞力，著者的評述多切中肯綮，藝術(shù)分析尤為到位。這是目前我所見到的當代文學史著作中難能可貴的、具有鮮明特點和學術(shù)貢獻的優(yōu)秀之作。　　中國當代文學研究會會長白燁：《中國當代文學圖志》的領(lǐng)銜作者賀紹俊，為著名的當代文學理論批評家，因曾長期擔任《文藝報》常務(wù)副主編、《小說選刊》主編，一直承擔《中國文情報告》重點項目小說部分的年度綜述任務(wù)等，在當代文學研究的理論與實際相結(jié)合，宏觀與微觀相兼顧等方面，都有很深厚的造詣，很豐厚的積累。而由他與巫曉燕合作著述的這部《中國當代文學圖志》，因為精心思考，用心營構(gòu)，注重圖說，圖文并重，在很多方面都表現(xiàn)出自己與眾不同的特色與個性。從而在同類著述中別樹一幟，值得關(guān)注。　　其一，以論帶史，述評兼顧?，F(xiàn)在已出的當代文學史著，大都是以縱向的歷史為主要線索，分時段、按體裁來描述文學的演進。這樣的表述，雖然脈絡(luò)清晰，板塊分明，但因以敘述事象、概述作品為主，忽略了實際上存在的橫向交叉與整體性關(guān)聯(lián)，更像是各類文學現(xiàn)象的發(fā)展概要與不同體裁作品的內(nèi)容摘要。而賀、巫合著的《中國當代文學圖志》，摒棄了這種流行的思路與寫法，在“章”的建構(gòu)上，按時間段分為五個大的時期，以顯示各個階段的銜接與歷史的演進，而在“節(jié)”的設(shè)置上，把體裁化為問題，在問題的闡說之中，帶出創(chuàng)作與作品。這種以評帶述的方式，突顯了問題意識，突出了對于作品的感知與解讀，強化了論說的因素與成分，在問題的觀照與理論的層面上，更為深刻地揭示了文學的發(fā)展狀況，更為內(nèi)在地解讀了作品內(nèi)蘊，使文學史的描述走出了具體作品的線性羅列，而具有了一種更強的歷史感與更足的理論性?！　∑涠?，直面難題，補缺彌弱?，F(xiàn)在的當代文學史著作，一般都避開或略過“文革文學”，不談或不及“新世紀文學”。這樣的做法就使一部文學史在脈絡(luò)上明顯斷裂，在后續(xù)上缺少下延，存在著事實上不周全與不完整。這部論著沒有避繞這些難點與難題，而是正面介入，直接面對，并在立足于史實的基礎(chǔ)上，如實地述說相關(guān)現(xiàn)象，客觀地評說具體作品。這不僅使這兩個重要的文學時期得到了應(yīng)有的尊重與描述，而且從具體的描述來看，也稱得上是鉤玄提要，秉要執(zhí)本，做到了客觀而真實，深入而細致?！　∑淙瑘D文并茂，雙向敘述?，F(xiàn)在的文學史類著述大多沒有圖片，只是單一的文字陳述。這部《中國當代文學圖志》根據(jù)當代文學史的發(fā)展脈絡(luò)，廣泛收集相關(guān)圖片，精心選取代表性圖片，所收入的圖片不僅數(shù)量眾多，自成系統(tǒng)，而且有許多圖片都是首次公開，此前未見，相當?shù)膹涀阏滟F。這些圖片依序插排于著述之中，鑲嵌于文字之旁，既與文字相互映襯，起到了相互說明，彼此見證的作用，也在整體上起到了以圖說事，用圖說史的獨特作用，使圖片部分本身即構(gòu)成了一種特殊的敘述，以文學風貌的圖片展與文學演進的圖說史，而具有形象性、觀賞性與文獻性相兼顧的可貴特色?！　∫蛏鲜鰩c，使得賀紹俊、巫曉燕的《中國當代文學圖志》，在多個方面具有了自己獨有的特點與鮮明的個性，從而在同類著述中具有不可替代性，獨步一時性。

編輯推薦

《中國當代文學圖志》由春風文藝出版社出版。

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