2008年兒童文學(xué)

前言

寫實(shí)兒童文學(xué)的新收獲朱自強(qiáng)同在我新近出版的《兒童文學(xué)概論》（高等教育出版社）一書中，我試圖建立新的兒童文學(xué)文類的分類秩序。在我的分類中，有幻想兒童文學(xué)、寫實(shí)兒童文學(xué)這兩個(gè)相對(duì)應(yīng)的大類。在不同的文化中，這兩個(gè)大類的創(chuàng)作，呈現(xiàn)不同的面貌。與幻想兒童文學(xué)以對(duì)幻想世界、幻想生活的表現(xiàn)為主軸不同，寫實(shí)兒童文學(xué)以對(duì)現(xiàn)實(shí)世界、現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)描寫為根本原則。從文學(xué)史的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，寫實(shí)兒童文學(xué)的成熟要稍晚于幻想兒童文學(xué)。寫實(shí)兒童文學(xué)凝視并表現(xiàn)兒童的現(xiàn)實(shí)生活和心理世界，支撐起兒童文學(xué)的又一片廣闊、迷人的天空。寫實(shí)兒童文學(xué)所傾力塑造的“兒童形象”不僅對(duì)兒童文學(xué)的成立起著舉足輕重的作用，而且也使整個(gè)“人的文學(xué)”的藝術(shù)_形象寶庫(kù)不再有遺珠之憾。編了幾年的選本，我一直有一個(gè)感受，至少在短篇作品創(chuàng)作領(lǐng)域，寫實(shí)兒童文學(xué)相對(duì)優(yōu)于幻想兒童文學(xué)。閱讀2008年的短篇兒童文學(xué)時(shí)，我的這種感受被進(jìn)一步強(qiáng)化了。對(duì)整體的中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作，是否也可以這樣說(shuō)，我們的寫實(shí)兒童文學(xué)的成績(jī)要好于幻想兒童文學(xué)的成績(jī)？在編這個(gè)選本時(shí)，我讀到了多篇出色的小說(shuō)。張玉清的小說(shuō)《誰(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒》不僅是作家本人的力作，也是近年短篇小說(shuō)創(chuàng)作中出類拔萃的作品。這篇表現(xiàn)“文革”時(shí)期生活題材的小說(shuō)，寫出了少年頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)幍纳庵?，給人震撼。一群少年認(rèn)真地玩相互考驗(yàn)“誰(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒”的游戲。孩子王黑子和其他孩子都禁不住柳條抽打這一“考驗(yàn)”，可是，有個(gè)“叛徒”爸爸，平時(shí)膽怯（“像雞一樣容易受驚”）、卑微、遭忽視的劉臣，卻比任何人都堅(jiān)強(qiáng)。在黑子他們看來(lái)，“你爸爸就是叛徒，誰(shuí)不當(dāng)叛徒你也會(huì)當(dāng)叛徒”。可是，劉臣倔犟地不承認(rèn)這一聯(lián)系。他一再申明：“我爸爸是我爸爸，我是我?！眲⒊疾粌H經(jīng)受住了最慘烈的柳條毒打，還冒著生命危險(xiǎn)經(jīng)受住了“看瓜”考驗(yàn)。小說(shuō)令人信服地暗示出劉臣強(qiáng)大的精神力量來(lái)自何處。他通過(guò)證明“我爸爸是我爸爸，我是我”，來(lái)抗?fàn)帍?qiáng)加給他的屈辱和不公，不能有尊嚴(yán)地活著，毋寧去死?！墩l(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒》的題材看似“過(guò)時(shí)”，但其揭示的思想以及表現(xiàn)的少年的心理、性格卻永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)。它證明著文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律：更重要的不在于寫什么，而在于怎么寫。在很多作家沒(méi)有耐性打磨短篇作品的時(shí)代，張玉清的《誰(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒》實(shí)屬罕見?！墩l(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒》是以刻畫人物性格為旨?xì)w的小說(shuō)。以我的經(jīng)驗(yàn)，衡量一篇寫人物性格的小說(shuō)的優(yōu)劣，可以看它是在說(shuō)明，還是在描寫?！墩l(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒》顯然是在描寫。張玉清筆下的細(xì)膩描寫，營(yíng)造出很強(qiáng)烈、很生動(dòng)的臨場(chǎng)感。這種現(xiàn)場(chǎng)感極有藝術(shù)效果，它使作家為刻畫人物寫下的每個(gè)字，都有內(nèi)在的依據(jù)和聯(lián)系。同樣是靠描寫來(lái)刻畫人物，而且刻畫的人物形象同樣令讀者過(guò)目不忘的作品還有三三的《缺根筋的父親》。在我的閱讀感受里，評(píng)價(jià)一篇小說(shuō)的情節(jié)的好壞，頗類似于評(píng)價(jià)一篇推理小說(shuō)的好壞：看它是否經(jīng)得起推論。小說(shuō)家當(dāng)然未必是先盤算好推論的步驟，然后再來(lái)寫小說(shuō)的，但是，評(píng)論者卻是要弄清小說(shuō)情節(jié)里面的前因后果、來(lái)龍去脈的?！度备畹母赣H》寫的是父親帶著十四歲的女兒去海邊學(xué)游泳的故事。三三像有的推理小說(shuō)作家一樣，在作品的前三分之一篇幅里，一直不動(dòng)聲色，你根本看不出這是一個(gè)“罪犯”——“缺根筋的父親”。到了海灘上，父親的缺根筋才漸露原形。先是在女兒還未下車站穩(wěn)，就發(fā)動(dòng)車子，把女兒摔在了沙灘上，接著遞給女兒一個(gè)袋子，讓她去換泳衣，可是，女兒在更衣室里掏出的卻是一大堆果皮紙屑。讀者這時(shí)才恍然大悟，原來(lái)，父親把“我”在車上吃東西留下的垃圾，與裝泳衣、泳鏡的袋子弄混了，那個(gè)袋子已經(jīng)被他當(dāng)做垃圾扔在了檢票口的垃圾箱。父親趕快去垃圾箱那兒取回袋子，可是這回“我”從袋子里取出的卻是“皺巴巴團(tuán)在一起的紅布頭”——八九歲時(shí)穿的泳衣，而不是昨天晚上“我”交給父親的“那件漂亮的孔雀藍(lán)泳衣”。原來(lái)，父親早把女兒交給自己泳衣、泳鏡的事忘了，為找那塊“紅布頭”，他還“翻箱倒柜找了半天”呢。父親缺根筋的事情還多著呢。讀到前夫駕車帶女兒游泳，“我”的母親沖其背影“喊上一嗓子：注意安全！半是訓(xùn)斥半是叮囑，還有一絲預(yù)支的慍怒”，我對(duì)這“預(yù)支的慍怒”并沒(méi)有完全理解，這時(shí)，才明白那是伏筆：她太了解前夫了，可以未卜先知。 父親去為女兒買泳鏡，無(wú)比沮喪的“我”回憶父親一件件缺根筋的事組成的自己的“血淚史”，決定嚇唬嚇唬父親，懲罰一下他的“缺根筋”，用沙子把自己埋了起來(lái)。 接下來(lái)，小說(shuō)進(jìn)入了巨大的轉(zhuǎn)折。父親找不到女兒，在沙灘上四處飛奔，“抓住任何一個(gè)可以抓住的人，問(wèn)人家”；央求救護(hù)員去救女兒之后，自己準(zhǔn)備跳入大海。怕父親再出“洋相”，“我”只好走出來(lái)，“只見他兩眼通紅，臉頰扭曲，像個(gè)小丑一樣”。 父親沖過(guò)來(lái)，一把抱住了我，像個(gè)孩子似的哭起來(lái)?！拔乙詾槟惚淮蠛_走了，你不會(huì)游泳……”他緊緊抓住失而復(fù)得的我，仿佛稍一松勁我會(huì)重又被大海吞掉。 父親一頭汗水，衣服濕漉漉地貼在身上，一只扣子還系錯(cuò)了。他亂糟糟的頭發(fā)向上支棱著，露出了發(fā)根的白色。父親真禁不起折騰，他好像一下子就老了。 忽然，我羞愧起來(lái)，不敢抬頭看他，恨不得再用沙子把自己埋起來(lái)。 我想用作家自己在小說(shuō)后面發(fā)表的“創(chuàng)作談”來(lái)解釋女兒“我”對(duì)父親的情感轉(zhuǎn)變：“當(dāng)親情陷入困境時(shí)，是愛替他們解了圍。在愛面前，所有的都不算數(shù)，所有的爭(zhēng)斗都將失去意義?！?三三寫父親的缺根筋寫得精彩，寫“我”的情感的轉(zhuǎn)變，寫得更為精彩。她把事件推到高峰，然后陡然一轉(zhuǎn)，再戛然而止，把驚嘆、回味、思忖留給讀者。 關(guān)于《缺根筋的父親》所表現(xiàn)出的小說(shuō)功力，我還想多說(shuō)一句。在感受細(xì)膩、敏銳的三三筆下，該來(lái)的精彩表現(xiàn)一定會(huì)來(lái)。比如：“我尖叫了一聲，重重地摔在地上。那聲尖叫那么響。，仿佛一把鋒利的刀子，把那個(gè)下午分成了兩半。”“在一棵椰子樹底下，我用沙子把自己埋了起來(lái)，連同我身上這件又小又舊的加菲貓游泳衣。我再也不用擔(dān)心有人會(huì)看到它了?！薄昂鋈?，我羞愧起來(lái)，不敢抬頭看他，恨不得再用沙子把自己埋起來(lái)?！本汀度备畹母赣H》而言，如果沒(méi)有了加著重號(hào)的部分，就是一般的小說(shuō)，有了它們，則是好小說(shuō)。 與《缺根筋的父親》相比，周學(xué)君的《看小人書的悲喜劇》是另一種風(fēng)格的小說(shuō)?！度备畹母赣H》也十分真實(shí)、自然，但是，讀者能夠從作品的結(jié)構(gòu)和敘述中感受到小說(shuō)家巧奪天工的智慧和才力，《看小人書的悲喜劇》則幾乎是自然無(wú)為的作品。作家好像就是在自然地講述一個(gè)故事，但是，有著一股很強(qiáng)的吸引力，我想，這股力量應(yīng)該來(lái)自作品敘述的生活本身的魅力。叔本華認(rèn)為，只有煩瑣的、思考不清而又乏味的思想，才需要使用一些曖昧堂皇的詞句，這就像丑婦需要濃妝一樣，天生麗質(zhì)的佳人就用不著俗氣的胭脂花粉了。周作人在《本色》一文中也說(shuō)過(guò)類似的話：“大抵說(shuō)話如華綺便可以稍容易，這只要用點(diǎn)脂粉工夫就行了，正與文字一樣道理，若本色反是難。為什么呢？本色可以拿得出去，必須本來(lái)的質(zhì)地形色站得住腳……” 正如周作人所言，《看小人書的悲喜劇》能夠一任天然本色，是因?yàn)樗摹百|(zhì)地形色”站得住腳。小說(shuō)寫的是少年偷竊的故事，它十分真實(shí)地反映了“小人書”時(shí)代少年人精神生活的喜與悲。柱子酷愛小人書，并在學(xué)畫小人書人物中體會(huì)到自我價(jià)值，但是，也為此做了偷竊的事。兒童文學(xué)中，寫少年偷竊的小說(shuō)不少，好的作品寫的“偷竊”都與少年的精神成長(zhǎng)有關(guān)。 《看小人書的悲喜劇》也是成長(zhǎng)小說(shuō)。“偷竊”是柱子為成長(zhǎng)付出的代價(jià)，犯錯(cuò)誤本是成長(zhǎng)的一部分，只要你正確地對(duì)待它。 作為幻想小說(shuō)的提倡者，從2005年起，我在選本里連續(xù)四年開設(shè)了“幻想小說(shuō)”這個(gè)欄目。我在《兒童文學(xué)概論》一書中說(shuō)：“幻想小說(shuō)是童話傳統(tǒng)與寫實(shí)主義小說(shuō)傳統(tǒng)的有機(jī)結(jié)合，它也具有‘寫實(shí)性’，但是這種寫實(shí)性是指向幻想的寫實(shí)，與寫實(shí)兒童文學(xué)的寫實(shí)性又截然不同?！睂?duì)寫作幻想小說(shuō)的作家來(lái)說(shuō)，不僅要擁有想象幻想世界的“第六感”，而且還要擁有表現(xiàn)這“第六感”世界的寫實(shí)功力即小說(shuō)家的功力。 作為著名的《笨狼的故事》的作者，湯素蘭在讀者的心目中恐怕更屬于一個(gè)童話家。但是，她也出版過(guò)《閣樓精靈》這樣的優(yōu)秀長(zhǎng)篇幻想小說(shuō)。這次讀到短篇幻想小說(shuō)《月亮花》，我進(jìn)一步確信，她也是一個(gè)優(yōu)秀的幻想小說(shuō)作家。有人可能會(huì)想，就一個(gè)短篇，你是不是夸張了。其實(shí)，比之長(zhǎng)篇作品，創(chuàng)作短篇幻想小說(shuō)難度更大。因?yàn)闉榱嗽谖膶W(xué)世界中確認(rèn)幻想世界的存在，說(shuō)服“不信”的讀者，便要營(yíng)造幻想世界的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，而要使讀者獲得對(duì)幻想世界的信憑，就要使讀者的想象力不斷接受適當(dāng)?shù)拇碳ず拖嚓P(guān)聯(lián)的信息。顯然，寫長(zhǎng)篇幻想小說(shuō)，作家可以坐下來(lái)，從容不迫地向讀者灌輸大量的信息，可是，寫短篇作品，卻要迅速勸服讀者，要的是立竿見影、“寸鐵殺人”的本領(lǐng)。所以，不論中外，短篇幻想小說(shuō)都是一塊低產(chǎn)田。 《月亮花》是一篇描寫幻想世界的小說(shuō)。與童話不同，它必須對(duì)“幻想”進(jìn)行“寫實(shí)”。為此，《月亮花》有意將現(xiàn)實(shí)生活中的一些真實(shí)信息引入作品，比如，《參考消息》的報(bào)道、發(fā)表中國(guó)嫦娥一號(hào)探月飛船發(fā)射升空消息的報(bào)紙。作品中的生活環(huán)境越是現(xiàn)實(shí)、真實(shí)，一旦幻想事件發(fā)生，才會(huì)產(chǎn)生幻想小說(shuō)的質(zhì)感。在敘述中，作家也采用了一些對(duì)幻想進(jìn)行實(shí)證的策略?！拔腋悴磺逅麄兪侨诉€是蜻蜓，或者他們就是我們?cè)谕捓锘孟氤鰜?lái)的那種小精靈？”這段文字的言外之意是“童話里幻想出來(lái)的那種小精靈”真的在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)了，是委婉地對(duì)幻想事物存在進(jìn)行的一種證明。 與小說(shuō)一樣，幻想小說(shuō)也要具有動(dòng)力性情節(jié)。所謂動(dòng)力性情節(jié)是人物性格的發(fā)展、故事事件的開展，有著內(nèi)在的因果關(guān)系，前一個(gè)敘述的因產(chǎn)生后一個(gè)敘述的果。在《月亮花》里，因飛行器故障而從月亮上降臨的月光族小人，沒(méi)有辦法再回到月亮去，他們?cè)诘厍蛏嫌兄薮蟮纳嬲系K——在陽(yáng)光下會(huì)變成灰燼。然而，在故事的結(jié)尾，他們卻自愿地走向了早晨的太陽(yáng)。為什么？小說(shuō)層層剝蝕地寫出了情節(jié)變化的邏輯。月光族人因摯愛月亮花，而對(duì)太陽(yáng)花產(chǎn)生興趣，但是他們只能在夜晚看見太陽(yáng)花的花蕾，于是，“我”拍了太陽(yáng)花綻放的照片給月光族人看，但是，他們卻無(wú)法聞到太陽(yáng)花的香味。月光族的小妹妹為表示感謝而吻“我”的臉頰，感受到了溫度的舒服感覺。接著“我”又為月光族人拍了美麗日出的照片，“他們顯然被太陽(yáng)的美麗震撼了”。終于有一天，月光族孩子早上到花園看日出，再?zèng)]有回來(lái)。當(dāng)“我”吃驚地問(wèn)月光族爸爸媽媽為什么不去阻止時(shí)，媽媽反問(wèn)：“孩子們一定要看，我們能有什么辦法呢？難道一輩子把他們關(guān)在這個(gè)鐵盒子里？”而爸爸平靜地說(shuō)：“如果我們注定回不了月亮上，倒不如看看太陽(yáng)，看看太陽(yáng)花，在溫暖的陽(yáng)光下自由地走一走??！” 寧為玉碎，不為瓦全?！对铝粱ā氛且?yàn)榱钊诵欧貙懗隽嗽鹿庾迦诉@一選擇的內(nèi)在邏輯，才使這篇幻想故事具有小說(shuō)的寫實(shí)性。 薛濤的《鐘聲不止》描寫了一個(gè)在農(nóng)耕社會(huì)是主角、在現(xiàn)代社會(huì)卻將被淘汰的鐵匠形象。這是一個(gè)令人留戀的人物，這樣的人今后還會(huì)有嗎？與小說(shuō)藝術(shù)相比，我更在意作家精神上的一種堅(jiān)守。去年我曾編選了薛濤的一組詩(shī)歌，讓我驚奇的是他小試牛刀、出手就有的文體感覺，今年的《鐘聲不止》繼續(xù)顯示出他是一個(gè)時(shí)時(shí)有思想和藝術(shù)追求的作家。 在這個(gè)選本里，我又選進(jìn)了黑鶴的一篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)。近些年，我一直關(guān)注黑鶴的動(dòng)物小說(shuō)創(chuàng)作，在數(shù)量不多、質(zhì)量不高的_中一國(guó)動(dòng)物小說(shuō)創(chuàng)作中，黑鶴的作品是十分重要的。難能可貴的是，黑鶴不斷在尋求自身創(chuàng)作的藝術(shù)提升和突破。我相信，《小馬過(guò)河》就是其中的一篇作品。 在結(jié)束這篇無(wú)意面面俱到的序文的時(shí)候，我想為我們的幻想兒童文學(xué)創(chuàng)作喊一聲：努力，加油。

內(nèi)容概要

文學(xué)是人學(xué)，兒童文學(xué)是人之初的文學(xué)。人之初，性本善。兒童文學(xué) 人生最早接受的文學(xué)。那些曾經(jīng)深深感動(dòng)過(guò)少年兒童的作品，將使人終身難忘，終生受惠。    本書是21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系中的一冊(cè)，書中收錄了2008年中國(guó)最佳的兒童文學(xué)作品數(shù)十篇。包括：小說(shuō)、幻想小說(shuō)、散文、童話、詩(shī)歌和低幼文學(xué)六大類，適合兒童課外閱讀。

書籍目錄

序：寫實(shí)兒童文學(xué)的新收獲小說(shuō)　誰(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒　缺根筋的父親　看小人書的悲喜劇　鐘聲不止　小馬過(guò)河　錦瑟　珠花　傻姐　阿叨的閨女雞　約會(huì)　竹雞唱歌的地方　開山　捏面人者秘傳幻想小說(shuō)　月亮花　游夢(mèng)街　哪怕是只丑丑豬　皮影爺爺散文　織夏記（外一篇）　音樂(lè)和人生　赤腳走在田埂上　哈娜，哈娜　石林歌聲　斑斕少年　放牧滇金絲猴　我和媽媽的粥　尋歌記童話　蚌孩子　跳跳魚的鞋　線條學(xué)?！∫淮畾馇蝻w呀飛　每天撒十個(gè)謊　黑小妖的幸福魔咒999雙彩色的襪子　若伯特的“孩子”　膽小的小狼　鼠老爹的節(jié)日詩(shī)歌　小錫兵的故事　寫你的名字（組詩(shī)）　陜北秧歌（外一首）　你猜我是誰(shuí)　女孩的照片（組詩(shī)）　釣魚（外二首）　秋天的小名　我的時(shí)間　到現(xiàn)在還沒(méi)有下雪　口哨聲聲　滴答　雪花只開在北方　中國(guó)樂(lè)器（組詩(shī)）　孩子是孩子的孩子　兩個(gè)小雨滴　麥田里的三個(gè)拇指姑娘低幼文學(xué)　給媽媽一個(gè)驚喜　小河馬找朋友　咪咪天使賣哈欠　傻九九和聰明六六　心愛的名字　可馬和蛋糕　再見了，親愛的花布2008年兒童文學(xué)大事記

章節(jié)摘錄

誰(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒張玉清已經(jīng)說(shuō)不清是誰(shuí)提出的那個(gè)問(wèn)題了：要是被敵人捉住，我們誰(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒？那天下午放學(xué)以后，我們聚在東河灘，情緒格外興奮，因由是大家又說(shuō)起了昨天看過(guò)的一場(chǎng)電影，名字叫《烈火中永生》，電影演的是革命烈士在敵人的嚴(yán)刑拷打之下寧死不屈決不叛變革命，所以我們?cè)谟懻撝芯吞岢隽四莻€(gè)問(wèn)題：要是……“我不會(huì)當(dāng)叛徒?！焙谧右贿呎f(shuō)，一邊篤定地望著大家，小眼睛射出不容置疑的光。接著臭蛋說(shuō)不會(huì)當(dāng)叛徒，然后是傻旺壞三也說(shuō)不會(huì)當(dāng)叛徒，我本來(lái)還在認(rèn)真地思忖，在心目中假想著如若我被敵人捉住了，在嚴(yán)刑拷打之下，我能不能承受得住，現(xiàn)在見臭蛋都敢說(shuō)不當(dāng)叛徒，連傻旺也對(duì)革命表示了忠誠(chéng)，我也不甘落后，趕緊搶著說(shuō)我也不會(huì)當(dāng)叛徒。我說(shuō)完了，顧盼左右，還剩下劉臣，瘦削的劉臣，長(zhǎng)著一雙像雞一樣容易受驚的眼睛，等大家沒(méi)有聲音了，劉臣才膽小地，試探地，聲音有些顫地，表達(dá)了自己的心聲：“我，我也不會(huì)當(dāng)叛徒?！蔽覀兌夹ζ饋?lái)，笑聲像噗嚕嚕亂飛的麻雀。黑子還用力地踢了劉臣一腳，罵了句：“你他媽的不當(dāng)叛徒誰(shuí)當(dāng)叛徒？”臭蛋也借機(jī)打了劉臣一拳：“你爸爸就是叛徒，誰(shuí)不當(dāng)叛徒你也會(huì)當(dāng)叛徒。”劉臣委屈地蔫下臉，嘴里卻不甘地嘟囔：“我爸爸是我爸爸，我是我?！睆乃枷敫星樯蟻?lái)說(shuō)我們誰(shuí)也不會(huì)當(dāng)叛徒，但是我們也知道要想不當(dāng)叛徒，還得禁得住敵人的拷打。我們不但在電影上看到過(guò)，所有做了叛徒的敗類都是因?yàn)槌圆蛔橙说目酱颍谖覀兩磉叺默F(xiàn)實(shí)中也有這樣活生生的例子，那就是劉臣爸爸，劉臣爸爸就是因?yàn)槌圆蛔橙说目酱蚨隽丝蓯u的叛徒。如今劉臣爸爸的前額上還留有一道很丑的疤，這就是他爸爸被敵人拷打的證據(jù)。雖然劉臣給我們解釋過(guò)很多次，那個(gè)疤是在城里挨斗的時(shí)候被戰(zhàn)斗隊(duì)打的，但我們從不相信劉臣的鬼話，我們也不愿費(fèi)腦筋辨別被敵人打和被戰(zhàn)斗隊(duì)打有什么區(qū)別，而且劉臣爸爸自己也承認(rèn)了是叛徒。村里召開四類分子批斗會(huì)，民兵連長(zhǎng)問(wèn)劉臣爸爸：“你說(shuō)，你是不是叛徒？”劉臣爸爸聳起肩，頭一點(diǎn)一點(diǎn)地說(shuō)：“是，是，我是叛徒，我是叛徒。”一個(gè)民兵把一塊寫有“叛徒”的牌子掛上劉臣爸爸的脖子，劉臣爸爸自動(dòng)地把頭往前探了探，配合著讓牌子掛得更為順利。黑子不愿意我們都不是叛徒，他認(rèn)為這不現(xiàn)實(shí)。黑子臉色莊嚴(yán)，眼睛在我們幾個(gè)臉上逡巡，欲從神色上判斷出我們誰(shuí)會(huì)當(dāng)叛徒。我們幾個(gè)也都嚴(yán)肅起來(lái)，努力在臉上做出大義凜然。黑子拾起手來(lái)，伸出食指，指向了臭蛋：“臭蛋會(huì)當(dāng)叛

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《2008年兒童文學(xué)》由春風(fēng)文藝出版社出版。

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