肖邦夜曲集

內(nèi)容概要

　　《肖邦夜曲集》作者肖邦自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，從六歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，在七歲時(shí)寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，十六歲時(shí)加入了華沙音樂(lè)學(xué)院作曲班，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。

作者簡(jiǎn)介

　　弗雷德里克·肖邦（1810-1849，年終39歲），全名：Fryderyk Franciszek Chopin，弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦， Frédéric Fran·ois Chopin（法語(yǔ)）。偉大的波蘭音樂(lè)家作曲家?！　〈碜鳎骸恶R祖卡舞曲》、《圓舞曲》、《葬禮進(jìn)行曲》、《革命練習(xí)曲》　　自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，從六歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，在七歲時(shí)寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，十六歲時(shí)加入了華沙音樂(lè)學(xué)院作曲班，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外度過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《bA大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲；有《離別》等感情的鋼琴曲?！　⌒ぐ钜簧浑x鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱(chēng)為“浪漫主義的鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱(chēng)他的音樂(lè)像“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱(chēng)是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附姐姐路德維卡把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)?！　ryderykChopin（1810一1849）生于華沙的近郊熱里亞佐瓦·沃利亞。他的父親尼古拉·肖邦原是法國(guó)人，后遷波蘭，曾參加過(guò)1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科（1746—1817）領(lǐng)導(dǎo)的反抗侵略者的起義。起義失敗后流落華沙，靠教學(xué)等工作度日。后來(lái)，他又在家中開(kāi)設(shè)了一所寄宿學(xué)校。從此，他就不再參與政事，只求平安地生活下去。但是，他和華沙的文化界人士保持有較密切的來(lái)往，這對(duì)小肖邦的思想成長(zhǎng)是有影響的?！　∩健　?810年3月1日，肖邦生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國(guó)，是華沙一所中學(xué)的法語(yǔ)教師，后來(lái)開(kāi)辦了一所為來(lái)華沙學(xué)習(xí)的外省貴族子弟的寄宿學(xué)校。母親是波蘭人，曾在一個(gè)貴族親戚的家庭中任女管家。肖邦幼年時(shí)向一位捷克音樂(lè)家W.日夫尼學(xué)習(xí)鋼琴，7歲即可寫(xiě)樂(lè)譜，8歲時(shí)開(kāi)始公開(kāi)演奏。1824年師從德國(guó)音樂(lè)家、華沙音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)J.A.F.埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂(lè)理論。1826年中學(xué)畢業(yè)后入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開(kāi)始了他的早期創(chuàng)作活動(dòng)，1829年畢業(yè)于該院。當(dāng)時(shí)正值波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮的年代，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的民族感情和愛(ài)國(guó)熱忱。1830年3月肖邦在華沙演出了自己的早期代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》（f小調(diào)），同年10月在告別華沙的音樂(lè)會(huì)上演奏了自己的另一部代表作《第一鋼琴協(xié)奏曲》（e小調(diào)），均獲得成功。11月2日肖邦攜帶一抔朋友們贈(zèng)送的波蘭泥土離開(kāi)華沙，出國(guó)深造，從此永遠(yuǎn)離開(kāi)了祖國(guó)。12月初在維也納逗留期間得知華沙爆發(fā)起義的消息，他為未能參加這次起義而焦急。當(dāng)時(shí)曾想返回波蘭參加斗爭(zhēng)，被友人勸阻，未能實(shí)現(xiàn)。次年初在赴巴黎途經(jīng)斯圖加特時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震撼，這些，都在他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作中留下了深刻印記。抵巴黎后，他放棄了去倫敦的計(jì)劃，在巴黎定居，從事鋼琴演奏教學(xué)和創(chuàng)作活動(dòng)。在這里他除了與流亡巴黎的波蘭僑民密切交往之外，還結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，其中包括波蘭流亡詩(shī)人A.密茨凱維奇，德國(guó)詩(shī)人H.海涅，法國(guó)畫(huà)家E.德拉克洛瓦，意大利音樂(lè)家V.貝利尼，匈牙利音樂(lè)家F.李斯特等人。這些交往對(duì)肖邦精神生活的影響是不能低估的，特別是同法國(guó)女作家喬治·桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。他們從1838年同居到1846年關(guān)系破裂，前后共生活了8年。從30年代初抵巴黎到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，在創(chuàng)作上獲得了極其豐碩的成果。從1846年起肖邦的創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)衰退的趨勢(shì)。其原因是多方面的：40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，使對(duì)此一直抱著熱烈期望的肖邦在精神上受到了沉重打擊，深深陷入了失望和消沉的情緒之中；同喬治·桑之間愛(ài)情的破裂，故鄉(xiāng)親人和摯友的相繼去世，自己健康情況的不斷惡化，這一切都給他的身心造成深深的創(chuàng)傷，加重了他的悲哀和孤獨(dú)。1848年衰弱的肖邦去英國(guó)逗留了一段時(shí)間，從事短期的教學(xué)和演奏活動(dòng)。在那里他為流亡國(guó)外的波蘭僑胞開(kāi)了最后一次演奏會(huì)。回巴黎后健康情況急劇惡化，1849年10月17日逝世于巴黎寓所，臨終時(shí)囑咐死后將自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭安葬?！　?chuàng)作時(shí)期　　肖邦的創(chuàng)作可分為4個(gè)時(shí)期，即華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、在巴黎的全盛時(shí)期、晚期。　　華沙時(shí)期（早年～1830）這一時(shí)期的創(chuàng)作除少數(shù)作品外，在肖邦的整個(gè)創(chuàng)作中不占很重要的地位。但是，它是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，其中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝，這在他的《d小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1827）鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的《降E大調(diào)大波洛奈茲舞曲》（1831）《C大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829）《F大調(diào)馬祖卡舞曲》（1829）、鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏的《波蘭主題幻想曲》（1828）和《克拉科維亞克舞曲風(fēng)格回旋曲》（1828）中都有鮮明的體現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期最重要的作品是1830年作的兩部鋼琴協(xié)奏曲。這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì)，對(duì)愛(ài)情生活的體驗(yàn)，對(duì)幸福的熱烈向往，以及由此而產(chǎn)生的明朗歡快情緒貫穿全曲。音樂(lè)富于民族民間彩，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的末樂(lè)章主題有質(zhì)樸優(yōu)美的馬祖卡舞曲風(fēng)格，《第一鋼琴協(xié)奏曲》的末樂(lè)章主題則是一支帶有強(qiáng)烈的克拉科維亞克舞曲風(fēng)格的強(qiáng)勁、粗獷的旋律?！　∪A沙起義時(shí)期（1830年末～1831年）在這一短暫的時(shí)間里，肖邦的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。《b小調(diào)諧謔曲》（1831）寫(xiě)于逗留維也納時(shí)期。起義激起的愛(ài)國(guó)熱情同對(duì)祖國(guó)親人的思念交織在一起，構(gòu)成一首既嚴(yán)峻又溫存的音詩(shī)?！禼小調(diào)練習(xí)曲》（別稱(chēng)《革命練習(xí)曲》，1831）《d小調(diào)前奏曲》（1831）則寫(xiě)于得知華沙淪陷之后，激憤悲痛之情同嚴(yán)整洗練的藝術(shù)形式之間達(dá)到高度完美的統(tǒng)一，成為肖邦早期音樂(lè)創(chuàng)作中的杰作。同時(shí)期創(chuàng)作的《a小調(diào)前奏曲》則充滿(mǎn)了迷惘、茫然的情緒，音樂(lè)構(gòu)思奇特而新穎?！　≡诎屠璧娜r(shí)期（1832～1845）在肖邦這一時(shí)期的創(chuàng)作中，深刻的民族內(nèi)容，富于獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)形式和嫻熟的音樂(lè)風(fēng)格使他的藝術(shù)達(dá)到了爐火純青的地步。他的創(chuàng)作涉及到鋼琴音樂(lè)的各種體裁，從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。肖邦的絕大部分練習(xí)曲都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中《E大調(diào)練習(xí)曲》（1832）《b小調(diào)練習(xí)曲》（1834）、《a小調(diào)練習(xí)曲》（1834）等最為突出。《E大調(diào)練習(xí)曲》是一首感情溫存、深沉的哀歌，它的曲調(diào)屬于肖邦創(chuàng)作的最優(yōu)美的曲調(diào)之一，傾注了對(duì)祖國(guó)無(wú)限愛(ài)戀的感情。《b小調(diào)練習(xí)曲》則是一首充滿(mǎn)了陰郁激憤情緒的作品。它的主題緊張強(qiáng)烈富于戲劇性，而它的中部卻滲透著一種沉思寧?kù)o的悲涼氣氛。在適宜于主要表現(xiàn)單一形象的練習(xí)曲體裁中，采用如此強(qiáng)烈的雙主題對(duì)比的原則以造成尖銳的戲劇性沖突，這在肖邦的練習(xí)曲中也是不多見(jiàn)的?！禷小調(diào)練習(xí)曲》則情感嚴(yán)峻，氣勢(shì)磅礴，全曲由號(hào)角性的簡(jiǎn)單音樂(lè)動(dòng)機(jī)發(fā)展成為波瀾壯闊的巨流，把音樂(lè)推向戲劇性的悲壯的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鳴曲中，在內(nèi)容的深刻性和藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性方面最突出的是《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂(lè)章《葬禮進(jìn)行曲》，寄托著對(duì)華沙起義中為民族解放而獻(xiàn)出生命的烈士的哀思，是肖邦音樂(lè)中最膾炙人口的篇章之一。夜曲是肖邦創(chuàng)作中最富于浪漫主義氣質(zhì)的體裁。他早年創(chuàng)作的夜曲深受英國(guó)作曲家J.菲爾德夜曲的影響，追求音樂(lè)風(fēng)格的細(xì)膩、華美和典雅秀麗，有比較濃厚的浪漫主義感傷情調(diào)。流亡巴黎后創(chuàng)作的夜曲在內(nèi)容上愈加深刻，音樂(lè)風(fēng)格也更富于個(gè)性化了。他的《c小調(diào)夜曲》（1841）完全擺脫了菲爾德的影響，主題樸實(shí)無(wú)華、嚴(yán)肅而又悲哀，音樂(lè)的發(fā)展愈來(lái)愈富于戲劇性。它標(biāo)志著肖邦已經(jīng)將夜曲的創(chuàng)作提高到前所未有的水平，大大地挖掘了夜曲的表現(xiàn)潛力，使它成為一種能容納深刻社會(huì)內(nèi)容的音樂(lè)體裁。肖邦的4首敘事曲全是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中有的是直接同波蘭的民族史詩(shī)和民間傳說(shuō)相聯(lián)系。如《g小調(diào)敘事曲》（1835）的創(chuàng)作是直接受到了波蘭民族詩(shī)人密茨凱維奇的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟示。肖邦把握了為民族獻(xiàn)出生命的英雄華倫洛德的深沉、嚴(yán)肅、大無(wú)畏的性格以及貫穿整個(gè)長(zhǎng)詩(shī)的緊張的悲劇性氣氛，將它們體現(xiàn)在嚴(yán)整的奏鳴曲快板樂(lè)章的形式中?！禙大調(diào)敘事曲》（1839）則取材于同一位詩(shī)人的民間幻奇故事詩(shī)《希維德什揚(yáng)卡》。原詩(shī)描寫(xiě)一個(gè)負(fù)心的少年獵人，由于背叛了愛(ài)情誓言終于受到了懲罰，被希維德什揚(yáng)卡仙女拖入湖底。肖邦在這首敘事曲中沒(méi)有企圖去描繪或暗示原詩(shī)的故事情節(jié)，而是用高度概括的方法展現(xiàn)了兩個(gè)相互對(duì)立的情境，通過(guò)它們之間矛盾沖突的發(fā)展來(lái)揭示原詩(shī)的意境和感情氣氛。波洛奈茲舞曲是肖邦在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作中民族精神體現(xiàn)得最為強(qiáng)烈的體裁。他早年創(chuàng)作的波洛奈茲舞曲中的那種注重外在華麗效果的傾向被一種深刻、強(qiáng)烈的民族精神和樸實(shí)無(wú)華、剛毅豪放的藝術(shù)風(fēng)格所代替。肖邦或從波蘭民族歷史上的英雄人物中吸取精神力量，或從緬懷祖國(guó)光榮的往昔，悲嘆今日淪亡的苦難中激勵(lì)自己的民族感情，以抒發(fā)他內(nèi)心的郁憤，振奮民族精神。《A大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1838）是一首勝利凱旋的頌歌，貫穿始終的管弦樂(lè)隊(duì)般的豐滿(mǎn)強(qiáng)大的音響，展現(xiàn)了古代波蘭慶祝民族勝利時(shí)光輝燦爛的情景。《c小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1839）則是一首哀嘆祖國(guó)淪亡的沉痛音詩(shī)，主題的感情基調(diào)是悲哀和壓抑的，但絲毫沒(méi)有感傷?！渡齠小調(diào)波洛奈茲舞曲》（1841）規(guī)模宏大，富于戲劇性，它同對(duì)波蘭歷史上的民族戰(zhàn)爭(zhēng)情景的想象有聯(lián)系。悲壯嚴(yán)峻的首尾部分同色彩暗淡、感情憂(yōu)郁的中間部分形成對(duì)照，在波洛奈茲舞曲體裁中別具一格。《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》（1842）是同類(lèi)體裁樂(lè)曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢(shì)最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節(jié)奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調(diào)式和聲，體現(xiàn)著不屈不撓的民族英雄豪杰的形象。樂(lè)曲的中部富于鮮明的造型性，馬蹄聲同號(hào)角聲交織在一起，構(gòu)成了一幅戰(zhàn)馬奔馳、月光劍影的古代沙場(chǎng)的情景。作曲家思古的幽情同現(xiàn)實(shí)的感情融合在一起，形成了一股洶涌澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。　　晚期（1846～1849）這一時(shí)期肖邦的創(chuàng)作呈現(xiàn)出明顯的衰退趨勢(shì)?！痘孟氩迥纹澪枨罚?846）是這個(gè)時(shí)期的重要作品，雖然在這里已經(jīng)聽(tīng)不到像《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》那樣高昂、豪邁的聲音，但它的那些由于對(duì)祖國(guó)、民族未來(lái)的某種憧憬而唱出的激昂慷慨的段落仍是極富于感染力的?！秅小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）、《f小調(diào)馬祖卡舞曲》（1849）是肖邦最后的兩部作品。前者是一首親切、溫存的歌，表達(dá)了對(duì)生活的最后一點(diǎn)眷戀；后者在淡淡的哀愁中傾訴著對(duì)故國(guó)和親人的最后思念。

書(shū)籍目錄

1 Larghetto2 Andante3 Allegretto4 Andante Cantabile5 Larghetto6 Lento7 Larghetto8 Lento sostenuto9 Andante sostenuto10 Lento11 Lento12 Andante13 Lento14 Andantino15 Andante16 Lento sostenuto17 Andante18 Lento

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