渴望激情
出版時間：1997.01 出版社：春風(fēng)文藝出版社 作者：皮皮
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內(nèi)容概要
攝影師尹初石和妻子王一多年生活在一種平靜或許也平淡的婚姻中，步入中年卻找到了新的感情寄托。當(dāng)他們在各自情人懷中體會愛的激情時，日常生活中的責(zé)任，婚姻的韌性，人性中的占有欲，男人的理性、女人的敏感，所有這一切都變成了愛情的對立。
一個愛上另外女人但同時不想傷害妻子的丈夫，他的善良把情人傷到最后；一個被自我犧牲鼓舞的妻子，最后得到的是丈夫的背影。
作者簡介
皮皮，著名的暢銷書作家，先后從事記記者、編輯、教師等職業(yè)。 二十世紀(jì)九址年代起陸續(xù)發(fā)表長篇小說，因《渴望激情》、《比如女人》、《愛情句號》享譽文壇，三部作品風(fēng)行一時，均被改編成電視連續(xù)劇?！ 〈送庵虚L篇小說《所謂先生》、中短篇小說《全世界都八歲》、《危險的生活》，散文集《出賣陽光》、《不想長大》、電影評論專著《安東尼奧尼猜想》。翻譯過德國兒童書作家雅諾什的《美麗的巴拿馬》等十本書。
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用戶評論 (總計1條)
- 皮皮，青年女作家。主要作品有長篇小說《渴望激情》、《比如女人》?！侗热缗恕啡雵?quot;金布老虎"獎。女作家皮皮的名字在坊間流傳已久，這個名字一度是“先鋒派”的代名詞，后來隨著《比如女人》、《渴望激情》等暢銷小說被改編成影視劇，皮皮的名字再度風(fēng)靡。早在上世紀(jì)80年代，皮皮就與余華、格非等作家一同被定義為“先鋒派作家”。但皮皮覺得，很難給自己的寫作風(fēng)格定位，她認(rèn)為這件事情可以留給讀者與時間。不過，她的文學(xué)創(chuàng)作歷程卻是清晰的，她說這個歷程已經(jīng)過去了兩個階段，1987年至1991年，是皮皮給自己劃定的第一個創(chuàng)作階段，那時皮皮為了追尋愛情遠赴西藏。在云游西藏的日子里，皮皮開始了最初的文壇獨步。皮皮創(chuàng)作的以西藏生活為題材的中短篇小說不斷地被發(fā)表和轉(zhuǎn)載，比如：《光明的迷途》、《有天井又帶回廊的房子》等等。皮皮那時用一雙孩童般純凈的眼睛看世界，那靈動質(zhì)樸的文字，霎時在文壇上刮起一陣清新的風(fēng)。皮皮說，那時的創(chuàng)作雖然很有特色，但不夠成熟。1995年，皮皮重拾一度中斷的文學(xué)創(chuàng)作，此后的10年間，陸續(xù)誕生了長篇小說《比如女人》、《渴望激情》、《所謂先生》、《愛情句號》。其中，《比如女人》、《渴望激情》、《愛情句號》被稱為當(dāng)代情感題材暢銷書三部曲。皮皮解釋說，這“三部曲”有一種遞進關(guān)系，是想詮釋在現(xiàn)代生活背景下，當(dāng)情感出現(xiàn)問題時人性的裂變。而《渴望激情》中的女性形象更體現(xiàn)其創(chuàng)作精神。
一．王一的女性形象
社會賦予了王一若干個角色，首先她是尹初石的妻子，她是這場婚姻的另一個主角，她的知識女性形象使得她雖已經(jīng)快到四十，但是“照樣會有人喜歡她，她看上去很不一般?！彼纳砩嫌幸环N成熟女人的韻味，典雅溫和，獨立自強。結(jié)婚十三年，也許是受職業(yè)的影響，她始終如溫水一般，追求的是一種永恒的平淡適中。但是也正是這份平淡滋生除了婚姻危機，所以平淡瑣屑的日子更將王一偶爾冒出的棱角磨平，由渴望平淡到習(xí)慣平淡，也就由不想改變到不敢改變。所以當(dāng)王一和康迅見面時，“一雙很時髦的新式女鞋”“一套嶄新的衣服：深灰色的上衣大開領(lǐng)，短腰身，只有兩粒挨得很緊的衣扣貼近上衣的底擺，仿佛是在幫助衣服承受王一過于明顯的壓力。她穿了一條與上衣顏色面料一致的裙子，裙子過膝達到小腿中部。一條奇異的開叉褲竟在裙子正面右側(cè)。黑色肉感的絲襪，黑色的背帶兒細細的手袋！”王一只是穿著的改變，尹初石見到，“甚至還沒明白自己為什么憤怒的時候，已經(jīng)憤怒了”。當(dāng)然，這些由外及內(nèi)的改變并不是王一主動的，而是她生命中兩個男人促成的：丈夫尹初石的出軌背叛，學(xué)生康迅的熾熱追求。皮皮在“情感三部曲”中都會塑造一個含蓄獨立但生命力旺盛的女性，皮皮對于女性形象的塑造，并沒有通過男性來刻畫女性，女性的形象也不是起襯托作用的，就如開篇皮皮寫到：此書獻給那些認(rèn)真愛過的女人——還有男人。但這部作品里，皮皮筆下的女人雖獨立自強，但無論怎么做都不會是婚姻的獲利者。這也把女性的軟弱性和矛盾性表現(xiàn)出來了：即使再有個性棱角的一個人，遇到婚姻也要把刺收起。即使再溫和如水的一個人，遇到婚姻也要柔中帶剛。而王一身上的矛盾性在她對康訊的感情抉擇中淋漓盡致地體現(xiàn)出來，這對于任何一個女性來說都是棘手的難題，即使是聰慧的王一，也很難抉擇是執(zhí)著大膽的追求真感情還是繼續(xù)守規(guī)矩的當(dāng)好母親，兒媳，妻子。我想在王一決定不要她和康迅的孩子時，她已做出了選擇。康迅很愛他，愛的很濃烈，但是王一卻并沒有為他生個孩子想法，至少現(xiàn)在沒有。她對兩個人之間的，道德之外的感情還不是十分信任的。所以王一流產(chǎn)手術(shù)后沒有要求康訊照顧，而這是尹初石的照顧又使她感動，正如尹初石所想：“女人太容易被感動，所以他們才是最倒霉的群體。他尤其為王一感到擔(dān)心，在情場，她不過是個幼稚的女中學(xué)生，盡管她總是顯出持重老成的樣子。”但王一是聰明的，她明白此情此景但是此人已不復(fù)相同。當(dāng)最后他為了丈夫給李小春跪下時，他們的婚姻終結(jié)了，而升華出十三年蘊藉的親情。在她選擇的時候，她沒有冒險，而是甘愿當(dāng)個徹底的輸家。她的反叛不夠徹底。雖然這選擇伴隨著的會是淚水，后悔和遺憾，但是至少她是心安的。
二．戴喬的女性形象
而這場婚姻的另一個角色，戴喬，雖說在婚姻體制內(nèi)有些不光彩，但是讀者會因她的結(jié)局而心生憐意。如果說王一是聰慧，那么戴喬就是狡黠透著機靈。作品中多次描寫戴喬的穿著，以此來讓尹初石呆著讀者一起揣摩小喬的性格。 剛與尹初石見面，“小喬的一舉一動既有成熟女性的風(fēng)韻，又有年輕姑娘的活力?！薄八┝艘庖娚罨疑髨A領(lǐng)寬松毛衫，露出了相當(dāng)一部分前胸。根據(jù)這種穿法，尹初石判定她的年齡不會超過二十五六歲。毛衫上星星點點綴著白色，尹初石覺得該有一條白色的絲巾系在她白皙的脖子上，既與毛衫上的白色呼應(yīng)，又可以讓她裸露的脖頸和前胸那種耀人眼目的美朦朧點，也比較符合他的審美?！焙翢o疑義，第一次見面尹初石就被戴喬吸引了，戴喬開門見山的表達愛意，比康迅對王一來的更迅猛，人到中年的尹初石雖然也有過幾個女人，雖然心動，但是在艷情以外他要加倍小心。戴喬是個讓尹初石神魂顛倒的女孩，她僅從錄像帶里就萌生了對尹初石的愛意，直至見面后也毫不掩飾，這是與王一完全相反的活潑青春作祟。皮皮筆下誠然有一些把生命力外在的表現(xiàn)出來?！侗热缗恕防锏膴浼t即此，開放熱情，執(zhí)著大膽，對待性的態(tài)度很自然，毫不做作，知道自己追求的是什么。而小喬比較她更靠著內(nèi)在的沉淀勝了一籌?！八梢詾槟阕龊眉央龋┲愿械囊路驹诓妥狼暗戎?。”戴喬身上經(jīng)常流露出與年紀(jì)不符的成熟，而這種成熟又只是在與尹初石討論他們尷尬的關(guān)系時展露，即使剛開始戴喬對尹初石說她什么都不需要，只要彼此愛著。但是后來戴喬的話里又旁敲側(cè)擊的表明了心志：她愛的始終是個別人的丈夫，她始終不能光明正大的與愛人一起逛街，回家，這些夫妻間在平凡不過的事。這種失落的反差不是由于戴喬的貪心，而是同為女人，她也渴望安穩(wěn)。而一開始她選擇的男人就必定與另一個女人有著合法的婚姻關(guān)系，所以猜疑和嫉妒會讓女人失去理智，這是戴喬的不成熟之處卻不是她的錯。如果皮皮筆下的戴喬出現(xiàn)的突然，只是為了讓她襯托尹初石，圍著尹初石，心甘情愿的為之付出，這個角色在皮皮一貫的文風(fēng)中無疑是個敗筆，所以皮皮不會這么做，前男友李小春的出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了讀者在道德觀念上對戴喬的批判，她不是蓄意去破壞別人的家庭，她是真的喜歡，甚至可以為尹初石付出生命，雖然也有喜歡她的人，即使她和尹初石慪氣和李小春發(fā)生了關(guān)系，但是還是只要一個“愛”字就可以解釋。皮皮筆下的戴喬雖然是第三者的身份，但是她在這場感情中付出的也許是最多的，因為沒有尹初石的時候活著會比死去更難，于是她選擇了這種方式結(jié)束自己的年輕的生命。沒有什么比死亡更容易讓人銘記，不管戴喬活著還是死亡，她的出現(xiàn)都是不能讓王一和尹初石像從前那樣繼續(xù)生活下去了。又或者說，他們的婚姻最終都會以這種結(jié)局散場，只是戴喬的出現(xiàn)用激情攪亂了這場平靜如水的婚姻。
三．其他女性形象
結(jié)尾點名全書是以尹初石和王一的鄰居和賈山的前妻的視角進行敘述的，“我目睹了尹初石和王一生活變遷的過程?！贝藭r，這個叫吳曼的女人冷眼旁觀，客觀敘述，不再是和丈夫賈山吵架耍潑的那個女人，作品中對吳曼的描寫雖然成分不多，但是每件事情都伴隨著她的發(fā)生而發(fā)展，而她與賈山的丁克婚姻以及吳曼本身的對婚姻的自然態(tài)度更是給王一本身不小的啟示。 皮皮筆下的女性都是富有個性的，即使是王一剛上初中的女兒都散發(fā)著與同齡孩子不同的閃光點。但是她又終究是一個孩子，面對父母的婚姻問題，她能做的也只是按照孩子的天性以孩子的無知方式對待這個世界。
皮皮一直崇尚無功力寫作，在筆耕十年后才開始發(fā)表作品。有人說，讀皮皮的小說，會讓男人覺得有種救揪住了尾巴的感覺，皮皮的小說深刻而尖銳，無情而又大膽的展現(xiàn)了男人的內(nèi)心世界，揭示了男人靈魂深處的悸動不安和浮躁，她的“感情三部曲”故事晚裝曲折，情感錯綜交織，讓人深陷其中不能自拔，掩卷長思，心中有許多遺憾和隱隱地痛，但是在揭示婚姻與男人的同時，更著重于對女性形象細膩的刻畫，在揭示男人內(nèi)心的同時，也探究了女人對婚姻本質(zhì)的追求和苦苦探尋。