人物篇-中國美術(shù)家經(jīng)典書系

內(nèi)容概要

　　中國水墨人物畫具有悠久的歷史，縱觀中國繪畫發(fā)展的歷史軌跡，人物畫能延續(xù)幾千年而經(jīng)久不衰，是因?yàn)樗冀K以其獨(dú)特的藝術(shù)形式，表現(xiàn)著不同時(shí)期人們的生活狀態(tài)和社會(huì)文化形態(tài)。經(jīng)過歷代畫家的不斷創(chuàng)造與發(fā)展，人物畫發(fā)展至今已形成了藝術(shù)特點(diǎn)鮮明、形式豐富、技法多樣、具有很高的審美價(jià)值與藝術(shù)水準(zhǔn)的一門獨(dú)特的表現(xiàn)形式。　　中國人物畫發(fā)展的雛形從新石器時(shí)期的巖畫中可見一斑，其人物造型古樸、色彩單純、線條流暢、富有想象力，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們在生產(chǎn)實(shí)踐和社會(huì)生活中的某種美好愿望與對生活的真實(shí)記錄，而戰(zhàn)國帛畫的發(fā)現(xiàn)，使我們看到了最早的中國人物畫的原跡，從中可以了解到戰(zhàn)國時(shí)期中國人物畫的造型觀念與它的藝術(shù)價(jià)值，反映了古代勞動(dòng)人民的智慧和藝術(shù)才能及審美觀點(diǎn)?！　∷宋锂嫿?jīng)歷代的水墨實(shí)踐者通過不斷實(shí)踐總結(jié)而形成的歷史積淀和智慧結(jié)晶。逐步形成了一個(gè)龐大完整的藝術(shù)體系。然而，傳統(tǒng)終究是要發(fā)展的，時(shí)代的變革給傳統(tǒng)注入了新鮮的血液與發(fā)展動(dòng)力。20世紀(jì)初的種種文藝思潮，實(shí)質(zhì)是為水墨畫與西方藝術(shù)在不同方向上的融合邁出了堅(jiān)實(shí)的腳步，當(dāng)代水墨人物畫所擁有的生命力和包容性也顯露出來，水墨人物畫的發(fā)展也從寫實(shí)風(fēng)格發(fā)展到一個(gè)全新的階段。它對傳統(tǒng)水墨語言，重新進(jìn)行了梳理、整合、補(bǔ)充，使之成為符合現(xiàn)代人審美要求，滿足表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的生活狀況的新型的水墨語言體系。傳統(tǒng)技法中的“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”式的表現(xiàn)語言，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)實(shí)生活中的繪畫目的，當(dāng)代繪畫必須表達(dá)當(dāng)代人對社會(huì)文化精神的理解，并從西方繪畫中借取有益的東西，從而創(chuàng)造出新的表現(xiàn)技法與新的表達(dá)方式。并蛻變?yōu)樾碌乃Z言體系這樣一種糅和、實(shí)驗(yàn)的探索發(fā)展歷程。

書籍目錄

當(dāng)代中國水墨人物畫的傳承與延展田黎明　探索筆墨傳統(tǒng)的新發(fā)展梁占巖　人物畫創(chuàng)作王彥萍　原創(chuàng)的危機(jī)劉進(jìn)安　當(dāng)求精進(jìn)但念無常紀(jì)京寧　我看紀(jì)寧的畫袁　武　實(shí)踐與理想段秀蒼　后“八五新潮”時(shí)代紀(jì)連彬　眼中的西藏與心中的西藏蔣世國　繪畫需要一種慢慢生長的狀態(tài)張　望 水墨經(jīng)驗(yàn)的真曹寶泉 曹寶泉作品研討會(huì)紀(jì)要王曉輝　王曉輝水墨人物畫的“新圖式”李曉柱　向前看，向后看樊杰穎　樊杰穎好戲在后杜小同　自言自語黨震　靜謐遮掩靈魂激蕩秦修平 關(guān)于《游戲系列》

章節(jié)摘錄

　　中國水墨人物畫具有悠久的歷史，縱觀中國繪畫發(fā)展的歷史軌跡，人物畫能延續(xù)幾千年而經(jīng)久不衰，是因?yàn)樗冀K以其獨(dú)特的藝術(shù)形式，表現(xiàn)著不同時(shí)期人們的生活狀態(tài)和社會(huì)文化形態(tài)。經(jīng)過歷代畫家的不斷創(chuàng)造與發(fā)展，人物畫發(fā)展至今已形成了藝術(shù)特點(diǎn)鮮明、形式豐富、技法多樣、具有很高的審美價(jià)值與藝術(shù)水準(zhǔn)的一門獨(dú)特的表現(xiàn)形式?！　∷宋锂嫿?jīng)歷代的水墨實(shí)踐者通過不斷實(shí)踐總結(jié)而形成的歷史積淀和智慧結(jié)晶。并逐步形成了一個(gè)龐大完整的藝術(shù)體系。當(dāng)代繪畫必須表達(dá)當(dāng)代人對社會(huì)文化精神的理解，從而創(chuàng)造出新的表現(xiàn)技法與新的表達(dá)方式。并蛻變?yōu)樾碌乃Z言體系這樣一種糅和、實(shí)驗(yàn)的探索發(fā)展歷程。從而透散出中國文化豐厚的積淀與底蘊(yùn)，是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化、中國文化與世界文化的交匯點(diǎn)，是在匯集多家之長后，所表現(xiàn)出的一種新的藝術(shù)形式。　　進(jìn)入新時(shí)期以來，中國人物畫的創(chuàng)作依然保持著貼近生活的傳統(tǒng)，從而給觀眾帶來了強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼，此時(shí)的水墨人物畫是在寫實(shí)主義基礎(chǔ)上融入了作者對人生對社會(huì)的思考或人文主義的思想，水墨人物畫在中國當(dāng)代的意義不僅在于中國美術(shù)發(fā)展階段的學(xué)術(shù)意義及技術(shù)高難度，還在于水墨人物畫獲得了空前的社會(huì)認(rèn)知與共鳴，當(dāng)代水墨人物畫家正以一種全新的藝術(shù)觀，一種人文精神，以及關(guān)于藝術(shù)與生活、精神與現(xiàn)實(shí)、心靈與自然這種關(guān)系的認(rèn)知總和為21世紀(jì)的水墨人物畫的發(fā)展開拓了更加立體的、豐滿的，賦予人文關(guān)懷和生活熱情的一種領(lǐng)域。通過精神層面和藝術(shù)傳達(dá)層面的有機(jī)結(jié)合，將水墨人物畫強(qiáng)大的發(fā)展生命力和非常美好的發(fā)展空間充分展現(xiàn)出來。　　今天重新面對水墨人物畫，就是試圖跳出其狹隘的傳統(tǒng)模式而重新構(gòu)筑水墨的現(xiàn)代意義。如何滲入當(dāng)代氣息和當(dāng)代精神；如何拓展它更廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域、豐富的表現(xiàn)手法和樣式；如何表現(xiàn)新的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美趣味；圍繞著中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的現(xiàn)代性問題，用當(dāng)代觀念學(xué)理性去思考和探索。是當(dāng)代水墨藝術(shù)家面對的一個(gè)深刻課題?！　楦玫卣故惊?dú)特藝術(shù)魅力，傳承我們民族文化藝術(shù)的精華，共同推動(dòng)民族藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)代的進(jìn)步與發(fā)展。是此書出版的一個(gè)宗旨！　　……

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