原創(chuàng)的危機

內(nèi)容概要

　　《原創(chuàng)的危機》為作者自2000年以來的當代藝術批評的文集。新世紀的十年，是中國社會快速發(fā)展的十年，消費主義興起，大眾文化流行，社會的分化與對抗，全球化的擴張與危機，文化自然生態(tài)的惡化與拯救，都對當代藝術產(chǎn)生深遠影響。一方面，商業(yè)的誘惑，技術的衰敗，圖像的泛濫，語言的貧乏，使傳統(tǒng)的藝術形態(tài)面臨深刻轉(zhuǎn)型，另一方面，社會生活的再現(xiàn)，語言的分析與批判，新媒介的運用與創(chuàng)新，又展現(xiàn)了當代藝術的發(fā)展方向。在近十年的寫作中，作者對當代藝術的現(xiàn)狀與危機進行了深入的探討，在中西結(jié)合的學理背景下，多學科的綜合研究，批評方法的社會學轉(zhuǎn)向，都在當代藝術的批評中顯現(xiàn)出來。

作者簡介

易英，1953年出生于湖南省芷江縣。1982年本科畢業(yè)于湖南師范大學美術系，1985年碩士研究生畢業(yè)于中央美術學院美術史系?，F(xiàn)為中央美術學院學報編輯部主任、美術研究雜志社社長、《世界美術》主編、教授，博士生導師。

書籍目錄

90年代中國實驗繪畫表現(xiàn)主義在中國波普藝術：美國現(xiàn)代商業(yè)文化的旗幟現(xiàn)代雕塑與公共性個人表現(xiàn)與公共話語公共空間與集體經(jīng)驗公共圖像與藝術90年代藝術：理論的回顧中國90年代美術批評內(nèi)轉(zhuǎn)的視線——從劉慶和的藝術談起歷史與批評色情是一種焦慮社會學的批評實驗水墨的困境實驗水墨與大眾文化實驗藝術雙重身份實驗水墨的圖式四川畫派圖像的集體閱讀與社會心理圖像的專制圖像學的模式溫和的顛覆現(xiàn)代化與全球化批評的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義新保守主義與水墨發(fā)展戰(zhàn)略新形式主義行動藝術：無政府主義還是形式主義學院教育與現(xiàn)代藝術藝術的邊界藝術與道德藝術批評與藝術運動抽象藝術與中國當代藝術經(jīng)驗——藝術史的社會學批評藝術與生存寫在《1940年以來的藝術——藝術生存的策略》中文版出版之際印象派與現(xiàn)代生活油畫風景的現(xiàn)實困境與可能性原創(chuàng)的危機公共藝術與公共性政治波普的歷史變遷作為觀念的影像藝術壞畫探源批評與當下與歷史同行——《世界美術》三十年照片與挪用布萊克與英國浪漫主義繪畫早期塞尚神秘的東方之旅——19世紀歐洲東方題材繪畫愛潑斯坦的藝術及其觀念

章節(jié)摘錄

再回過頭來看中國的情況。80年代的前衛(wèi)藝術運動被稱為“’85新潮”，全國各地的現(xiàn)代藝術風起云涌。與80年代初的現(xiàn)實主義運動不同，美術批評在’85新潮中起了重要作用。前面說到，新藝術的理論與批評出現(xiàn)于70年代末和80年代初，到80年代中期蔚為大觀，雖然理論本身也在同步運動發(fā)展，但批評對藝術運動的影響并不完全在批評理論的深入和全面，而在理論的傳播及其方式。1985年雖然是新潮美術爆發(fā)的一年，但這一年還有一個重要現(xiàn)象就是青年批評家群體的出現(xiàn)。一個群體的出現(xiàn)為什么會有確切的日期？因為這一年是“文革”后第一批大學生讀研后畢業(yè)的那一年，完全在“文革”后學習并深受改革開放思想影響的這一批人走上了工作崗位。如同狄德羅與百科全書的關系一樣，他們的工作不僅是進入批評，也進入了傳媒，也就是說，批評進入傳播，并有一定規(guī)模，批評也有了質(zhì)的變化，批評作用于運動有了可能。批評不再只是理論的分析與判斷，而是直接推動運動的發(fā)展。1985年從中國藝術研究院美術研究所研究生畢業(yè)的高名潞分配到《美術》雜志工作，他在’85運動中的重要影響與他作為《美術》雜志的編輯是分不開的。1985年底，他到浙江跑了一趟，考察前衛(wèi)藝術運動，參加了浙江美院青年教員的前衛(wèi)藝術展覽“’85新空間”的活動。1986年初，他在“北京青年油畫展”的研討會上介紹了浙江的情況，認為中國正在形成一個以青年藝術家為主體的前衛(wèi)藝術運動，提出了“青年藝術運動”的概念。

編輯推薦

《原創(chuàng)的危機》由河北美術出版社出版。

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