原創(chuàng)的危機(jī)

內(nèi)容概要

　　《原創(chuàng)的危機(jī)》為作者自2000年以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的文集。新世紀(jì)的十年，是中國(guó)社會(huì)快速發(fā)展的十年，消費(fèi)主義興起，大眾文化流行，社會(huì)的分化與對(duì)抗，全球化的擴(kuò)張與危機(jī)，文化自然生態(tài)的惡化與拯救，都對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。一方面，商業(yè)的誘惑，技術(shù)的衰敗，圖像的泛濫，語(yǔ)言的貧乏，使傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)面臨深刻轉(zhuǎn)型，另一方面，社會(huì)生活的再現(xiàn)，語(yǔ)言的分析與批判，新媒介的運(yùn)用與創(chuàng)新，又展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向。在近十年的寫(xiě)作中，作者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀與危機(jī)進(jìn)行了深入的探討，在中西結(jié)合的學(xué)理背景下，多學(xué)科的綜合研究，批評(píng)方法的社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向，都在當(dāng)代藝術(shù)的批評(píng)中顯現(xiàn)出來(lái)。

作者簡(jiǎn)介

易英，1953年出生于湖南省芷江縣。1982年本科畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系，1985年碩士研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部主任、美術(shù)研究雜志社社長(zhǎng)、《世界美術(shù)》主編、教授，博士生導(dǎo)師。

書(shū)籍目錄

90年代中國(guó)實(shí)驗(yàn)繪畫(huà)表現(xiàn)主義在中國(guó)波普藝術(shù)：美國(guó)現(xiàn)代商業(yè)文化的旗幟現(xiàn)代雕塑與公共性個(gè)人表現(xiàn)與公共話語(yǔ)公共空間與集體經(jīng)驗(yàn)公共圖像與藝術(shù)90年代藝術(shù)：理論的回顧中國(guó)90年代美術(shù)批評(píng)內(nèi)轉(zhuǎn)的視線——從劉慶和的藝術(shù)談起歷史與批評(píng)色情是一種焦慮社會(huì)學(xué)的批評(píng)實(shí)驗(yàn)水墨的困境實(shí)驗(yàn)水墨與大眾文化實(shí)驗(yàn)藝術(shù)雙重身份實(shí)驗(yàn)水墨的圖式四川畫(huà)派圖像的集體閱讀與社會(huì)心理圖像的專制圖像學(xué)的模式溫和的顛覆現(xiàn)代化與全球化批評(píng)的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義新保守主義與水墨發(fā)展戰(zhàn)略新形式主義行動(dòng)藝術(shù)：無(wú)政府主義還是形式主義學(xué)院教育與現(xiàn)代藝術(shù)藝術(shù)的邊界藝術(shù)與道德藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)運(yùn)動(dòng)抽象藝術(shù)與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)——藝術(shù)史的社會(huì)學(xué)批評(píng)藝術(shù)與生存寫(xiě)在《1940年以來(lái)的藝術(shù)——藝術(shù)生存的策略》中文版出版之際印象派與現(xiàn)代生活油畫(huà)風(fēng)景的現(xiàn)實(shí)困境與可能性原創(chuàng)的危機(jī)公共藝術(shù)與公共性政治波普的歷史變遷作為觀念的影像藝術(shù)壞畫(huà)探源批評(píng)與當(dāng)下與歷史同行——《世界美術(shù)》三十年照片與挪用布萊克與英國(guó)浪漫主義繪畫(huà)早期塞尚神秘的東方之旅——19世紀(jì)歐洲東方題材繪畫(huà)愛(ài)潑斯坦的藝術(shù)及其觀念

章節(jié)摘錄

再回過(guò)頭來(lái)看中國(guó)的情況。80年代的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被稱為“’85新潮”，全國(guó)各地的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)起云涌。與80年代初的現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)不同，美術(shù)批評(píng)在’85新潮中起了重要作用。前面說(shuō)到，新藝術(shù)的理論與批評(píng)出現(xiàn)于70年代末和80年代初，到80年代中期蔚為大觀，雖然理論本身也在同步運(yùn)動(dòng)發(fā)展，但批評(píng)對(duì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響并不完全在批評(píng)理論的深入和全面，而在理論的傳播及其方式。1985年雖然是新潮美術(shù)爆發(fā)的一年，但這一年還有一個(gè)重要現(xiàn)象就是青年批評(píng)家群體的出現(xiàn)。一個(gè)群體的出現(xiàn)為什么會(huì)有確切的日期？因?yàn)檫@一年是“文革”后第一批大學(xué)生讀研后畢業(yè)的那一年，完全在“文革”后學(xué)習(xí)并深受改革開(kāi)放思想影響的這一批人走上了工作崗位。如同狄德羅與百科全書(shū)的關(guān)系一樣，他們的工作不僅是進(jìn)入批評(píng)，也進(jìn)入了傳媒，也就是說(shuō)，批評(píng)進(jìn)入傳播，并有一定規(guī)模，批評(píng)也有了質(zhì)的變化，批評(píng)作用于運(yùn)動(dòng)有了可能。批評(píng)不再只是理論的分析與判斷，而是直接推動(dòng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。1985年從中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究生畢業(yè)的高名潞分配到《美術(shù)》雜志工作，他在’85運(yùn)動(dòng)中的重要影響與他作為《美術(shù)》雜志的編輯是分不開(kāi)的。1985年底，他到浙江跑了一趟，考察前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，參加了浙江美院青年教員的前衛(wèi)藝術(shù)展覽“’85新空間”的活動(dòng)。1986年初，他在“北京青年油畫(huà)展”的研討會(huì)上介紹了浙江的情況，認(rèn)為中國(guó)正在形成一個(gè)以青年藝術(shù)家為主體的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，提出了“青年藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的概念。

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《原創(chuàng)的危機(jī)》由河北美術(shù)出版社出版。

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