構(gòu)建

內(nèi)容概要

　　富有學(xué)理的美術(shù)批評(píng)，往往也是對(duì)當(dāng)代美術(shù)價(jià)值譜系的研究與構(gòu)建。20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)美術(shù)，是在引進(jìn)與移植西方美術(shù)和表達(dá)與塑造中國(guó)社會(huì)的審美訴求與人文形象的過(guò)程中，對(duì)民族美術(shù)進(jìn)行的一種變革與重構(gòu)。這種變革與重構(gòu)，都意味著中國(guó)當(dāng)代美術(shù)價(jià)值譜系的創(chuàng)新性即中圍當(dāng)代美術(shù)的價(jià)值判斷，既非純粹的傳統(tǒng)也非完全的西方，而是在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的協(xié)力與擠迫之中再造本土當(dāng)代的價(jià)值構(gòu)體與核心理念。

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面對(duì)當(dāng)代新世紀(jì)中國(guó)畫(huà)開(kāi)啟一個(gè)新時(shí)代本土意蘊(yùn)，當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的審美價(jià)值中國(guó)當(dāng)代美術(shù)批評(píng)與國(guó)家美術(shù)形象塑造一個(gè)匯聚不同文化坐標(biāo)的觀(guān)景臺(tái)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)教育理念的變遷與挑戰(zhàn)——寫(xiě)在“走進(jìn)學(xué)院·2008年全國(guó)院校名師作品展”之際從審美的客體性走向主體性——30年人性精神的社會(huì)表達(dá)“犧牲一代”的文化擔(dān)當(dāng)難忘記憶——60年后的人文視角與審美價(jià)值欲望與焦慮——當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)中的水墨人物面對(duì)歷史與當(dāng)代——北京油畫(huà)學(xué)會(huì)首屆油畫(huà)展凸顯的學(xué)術(shù)命題當(dāng)代中國(guó)文化的審美符號(hào)——寫(xiě)給行進(jìn)10年的當(dāng)代油畫(huà)九人展“意象”與“表現(xiàn)”的文化質(zhì)感——寫(xiě)在中德藝術(shù)家面對(duì)面互動(dòng)創(chuàng)作展覽之際一歷史主題的不同審美視點(diǎn)——以抗戰(zhàn)美術(shù)為例談當(dāng)下重大歷史題材創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)換寫(xiě)意精神，中國(guó)畫(huà)的民族審美品格何以式微?水墨畫(huà)的審美期待蔥郁繁茂的草原——為“草草25年”而作上海新水墨論海派油畫(huà)論中國(guó)版畫(huà)當(dāng)下?tīng)顟B(tài)的指向豐富版畫(huà)家的文化身份融入城市化浪潮的“學(xué)院版畫(huà)”新興版畫(huà)的文化機(jī)遇——感于“上海早期版畫(huà)珍品展”上海版畫(huà)何以消沉地域特色彌散后的文化個(gè)性——從江蘇看新生代對(duì)當(dāng)下中國(guó)版畫(huà)流派的消解從“海平線(xiàn)”看人物畫(huà)的文化轉(zhuǎn)換觸摸都市的真實(shí)——寫(xiě)給上海第二屆當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展大美術(shù)的開(kāi)放視野——評(píng)第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)中外美術(shù)系列大展的創(chuàng)意參照，一個(gè)沒(méi)有擺脫的文化處境都市心態(tài)下的中國(guó)畫(huà)——新世紀(jì)中國(guó)畫(huà)筆談經(jīng)典的力量——2004年歲暮·從周秦漢唐到印象主義中國(guó)當(dāng)代陶藝的三種審美取向精神尋繹區(qū)域地貌與中國(guó)山水畫(huà)的風(fēng)格及流派20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵的變化與發(fā)展從筆墨個(gè)性走向圖式個(gè)性——_20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)的演變歷程及價(jià)值觀(guān)念的重構(gòu)筆墨與造型的世紀(jì)審斷——20世紀(jì)水墨人物畫(huà)的更生與歷練中國(guó)人物畫(huà)解決造型方案的奠基理論——評(píng)蔣兆和的《國(guó)畫(huà)人物寫(xiě)生的教學(xué)問(wèn)題》及與幾種教學(xué)觀(guān)點(diǎn)的比較從文化寓意走向視覺(jué)消費(fèi)——20世紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà)的演變脈絡(luò)及文化觀(guān)念的轉(zhuǎn)換中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)情結(jié)——20世紀(jì)后半葉江蘇畫(huà)派對(duì)于民族主體藝術(shù)精神的突現(xiàn)新中國(guó)畫(huà)院50年——北京畫(huà)院、上海中國(guó)畫(huà)院對(duì)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的凸顯與創(chuàng)造不惑碑紀(jì)——江蘇省國(guó)畫(huà)院40年藝術(shù)成就評(píng)述論第一代油畫(huà)家文化心理意象油畫(huà)百年個(gè)性與精神的獨(dú)自思想的力量——試論新時(shí)期美術(shù)四個(gè)階段的審美突破與文化穿越凝重色調(diào)——從現(xiàn)場(chǎng)到歷史的不同審美視點(diǎn)20世紀(jì)不同審美視角中的農(nóng)民形象版畫(huà)審美中的藏族人文形象反思與啟蒙，1980年的《美術(shù)》原國(guó)立美術(shù)陳列館的籌建與變遷圖像背后民族審美心理對(duì)劉海粟藝術(shù)觀(guān)念確立的影響齊白石山水畫(huà)的地域特征與形式語(yǔ)言作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)的李青萍從李錫奇的“本位”看中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化策略袁金塔，一種人文批判的現(xiàn)代性水墨符號(hào)清水玄墨——大竹卓民從筆墨語(yǔ)系鉤沉水墨語(yǔ)系的審美構(gòu)建“傷痕美術(shù)”的歷史記憶陳家泠所凸現(xiàn)的現(xiàn)代媒材價(jià)值林曦明藝術(shù)道路及簡(jiǎn)筆大寫(xiě)意的現(xiàn)代性?xún)r(jià)值從陳平圖式看中國(guó)山水畫(huà)時(shí)空轉(zhuǎn)換孫曉云書(shū)學(xué)選擇在當(dāng)下的意義掩藏在畫(huà)面背后的孤獨(dú)眼神時(shí)尚的碎片喻慧對(duì)工筆畫(huà)現(xiàn)代意識(shí)的解讀清水麗人，劉泉義勾染的民俗圖像農(nóng)民本色——散論王有政人物畫(huà)華彩清暉——張華清印象光色的東方之路陽(yáng)光下的農(nóng)民——孫為民為中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)塑造的當(dāng)代人文形象從沈行工江南風(fēng)景看中國(guó)油畫(huà)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的確立吞吐生命都市文化時(shí)代的鄉(xiāng)土中國(guó)土地的意象——徐福厚油畫(huà)的人文情懷與個(gè)性語(yǔ)式光影與造型的意味——馬琳進(jìn)入當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的本土性角度圖像背后的精神與觀(guān)念虛幻的真實(shí)，當(dāng)代人文心理的大風(fēng)景荒原的蘇醒——袁慶祿的《高原牧女》揭示的當(dāng)代人文精神閑情并非偶寄洪荒漠野的精神構(gòu)架后記

編輯推薦

　　《尚輝美術(shù)研究與批評(píng)文集：構(gòu)建》對(duì)于當(dāng)代美術(shù)的研究與批評(píng)，不僅旨在提出問(wèn)題，更試圖于問(wèn)題之中尋繹與勾畫(huà)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的價(jià)值理念與譜系輪廓。

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