連心鎖

出版時間：2008 出版社：河北美術(shù)出版社作者：陳軍,劉洪,王剛,馮錫單
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　　連長送的小人書2
　　一陣秋雨一陣涼的一天，再次拿到連長送的小人書，上下兩本的《連心鎖》。
　　
　　書的手感還是一如既往的好，硬質(zhì)的封面，厚實(shí)的紙張，特別踏實(shí)的感覺。值得一提的是，連長親自給簽了名，蓋了章，特別親切的感覺。
　　
　　兩本書，我是一口氣讀完的。如果要問讀下來的感覺，用一個字來形容——爽；兩個字——暢快；四個字——酣暢淋漓。
　　
　　連環(huán)畫，畫為主，文字為次。連環(huán)畫，首先應(yīng)該以畫取勝。
　　毫不夸張地說，《連心鎖》每一頁都可以作為一部戰(zhàn)爭故事片的分鏡頭劇本，每一幅畫都如電影劇照般精美。
　　
　　繪畫作者很擅長用線條，從衣服面料的褶皺，到樹干暗部的陰影，每一根線條都細(xì)致地描摹，從而形成一種細(xì)膩的質(zhì)感。這種質(zhì)感正是記憶里兒時“小人書”的質(zhì)感，這種質(zhì)感在現(xiàn)代的連環(huán)畫中越來越少了，所以更是別樣溫暖。
　　
　　繪畫作者有很好的鏡頭感，我想如果他不畫連環(huán)畫，也許能成為一個不錯的導(dǎo)演。翻開《連心鎖》的第一頁，就有種眼前一亮的感覺，可不是嗎，簡簡單單的一幅畫，把時間地點(diǎn)人物事情交代得一清二楚——一道弧線勾勒出紅日，策馬前行的士兵正在趕路，樹、草、鳥，則表現(xiàn)了環(huán)境，畫面信息量很大，簡潔明了，開門見山，絕妙！
　　
　　我對連環(huán)畫沒有什么研究，索性就用電影語言來分析。繪畫作者的創(chuàng)作的時候，善于變化視角，遠(yuǎn)景，近景，仰視，俯視，非常符合電影的拍攝習(xí)慣。
　　
　　繪畫作者有很好的美術(shù)基本功，西洋畫的透視法掌握得很好，近大遠(yuǎn)小的空間感很強(qiáng)；中國畫的留白技巧，他也掌握得不錯，《連心鎖》中的很多畫都用了留白，效果也非常不錯。
　　
　　還有一點(diǎn)，就是作者把握人物、馬匹的神形都特別精妙，想來應(yīng)該是做過很多功課，不是細(xì)致地觀摩過大量戰(zhàn)爭影片，就是在部隊體驗(yàn)過生活吧。
　　
　　說了那么多的畫，該說說文字部分。
　　《連心鎖》的文字我也是非常欣賞的——一種充滿節(jié)奏感的精煉。
　　騎兵大隊的戰(zhàn)士“揚(yáng)刀縱馬，左劈右砍”、鬼子、偽軍“哭爹喊娘，亂跑亂竄”，可不酣暢？
　　“緊接著，轟！轟！轟！地雷石雷一齊爆炸......”；“劉杰手一揚(yáng)，嘡！嘡！嘡！連打三槍......”是不是充滿了節(jié)奏感？
　　“別動！”；“誰？”；“跟我來！”這樣的人物語言，簡單卻又性格鮮明，可不精煉？
　　
　　《連心鎖》一書最煽情的地方應(yīng)該是楊華把自己的親生兒子小喜交出去，以保護(hù)朝華的那一刻，而那一刻，我也確實(shí)被感動了。
　　
　　謝謝連長送的小人書，感謝他為了小人書所做出的一切努力，愿有幸可以收到他送的更多小人書。
　　
　　我也不收藏別的，開始收藏連長送的的小人書吧，哈哈哈。
　　
　　
電影角度分析連環(huán)畫，不錯，同時又驗(yàn)證了我“殊途同歸”的理論，呵呵。

連心鎖

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