朱臣花鳥畫作品選集

內(nèi)容概要

　　在中國傳統(tǒng)花鳥畫的概念里，花與鳥是并存的兩種形像。畫家以動態(tài)的鳥或者獸或者草蟲等比喻人，以花卉或者樹木比喻人類的生態(tài)環(huán)境，構(gòu)造出一幅理想的人類生活畫面或精神自由的天地，而且這個天地是和諧的。這大概就是中國花鳥畫的審美范疇之理念了。伯揆的花鳥畫就是在這種傳統(tǒng)理念的引導(dǎo)下逐漸走到今天這個面貌的。他的藝術(shù)風(fēng)格是真正建立在中國傳統(tǒng)花鳥繪畫的審美精神上的，他沒有片面地傳承傳統(tǒng)花鳥畫樣式的某個局部，他完全把自己的藝術(shù)放在了一個全新的角度，艱辛地延續(xù)著中國傳統(tǒng)花鳥畫的正宗基因，并向新的藝術(shù)高度推進?！　∷麑τ谥袊鴤鹘y(tǒng)花鳥畫藝術(shù)的繼承是從精神的層面上開始的。關(guān)于這一點，我們就要從他的書法談起。他的書法以“二王”為宗，經(jīng)過長期的臨摹與感悟，逐漸形成了曠達而不失典雅，飄逸而獨具章法的基本風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上，我們才可能走進他的花鳥畫世界。他20世紀(jì)80年代后的繪畫探索是明顯帶有文人繪畫的傾向的，他的花鳥繪畫一直徘徊在文人情趣的圈子里。繪畫風(fēng)格也呈現(xiàn)出一種朦朧的探索意識。他的作品往往在文人的小情調(diào)里淺唱低酌。但是，從他這個階段的繪畫中，我們也可以明顯地看出他的艱辛與掙　 扎，他的每一幅作品都試圖用不同的表現(xiàn)手法去完成，在各種表現(xiàn)手段的碰撞中尋找自己的繪畫語言。對于中國花鳥畫藝術(shù)的繼承，他并不是繼承了固有的形式，而是通過自己的藝術(shù)探索在痛苦地尋覓著中國花鳥畫藝術(shù)精神的所在。他非常注重筆墨的表現(xiàn)力度，他的書法理念在他的繪畫中得到了充分的體現(xiàn)。在他后來的一批作品中，他適當(dāng)?shù)卣{(diào)整了對中國傳統(tǒng)繪畫的認(rèn)識，進一步認(rèn)識到傳統(tǒng)有每個時代的傳統(tǒng)，對于一個畫家來說，他每個階段的藝術(shù)風(fēng)格也是不同的。對于傳統(tǒng)的繼承觀念逐漸演化為他對于藝術(shù)風(fēng)格的繼承。

作者簡介

　　伯揆，原名王英鋼，號樸雨，齋號有鳴堂、百尺老藤屋，1968年出生于河北晉州，1990年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系（現(xiàn)美術(shù)學(xué)院），2004年進修于中央美術(shù)學(xué)院中國寫意畫高研班，2005年畢業(yè)于杭州師范美術(shù)學(xué)院何水法花鳥畫高研班，現(xiàn)為河北國畫院副院長兼秘書長，國家一級美術(shù)師，現(xiàn)居北京為職業(yè)畫家?！　±L畫作品多次參加全國美術(shù)展覽，中青年繪畫展及國際書法繪畫展覽并分別榮獲過一、二、三等獎，最高創(chuàng)作獎、優(yōu)秀獎等，其中《暖冬》入展中國美協(xié)主辦2002年中國西部大地情中國畫展；2003年《閑枝鳥跡》入展中國美協(xié)主辦首屆北京雙年展“全國當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)大展”；《松韻幽禽》入展中國美協(xié)主辦“首屆中國寫意畫作品展覽”；《蘆花吹雪一江寒》入展2007中國畫大展等等。從1995年至今分別在山東、河北、河南、北京、江蘇、四川、新疆、福建、甘肅、遼寧、安徽、浙江、廣東等地舉辦個人展覽40余次。多幅作品被國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)及個人珍藏?！　〕霭嬗小锻跤摦嫾贰ⅰ锻跤撟髌肪x》、《王英鋼精品集》、《怎么畫小動物》、《當(dāng)代名家檔案——王英鋼》。

圖書封面

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