現代化與百年中國美術

內容概要

　　《現代化與百年中國美術》在論述現代化——現代性與中國美術的關系時突出對文化現代性的表述，以此避免落入簡單反映論誤區(qū)。《現代化與百年中國美術》對中國美術各時期對現代化——現代性的表述都有分析，但將主要篇幅放在分析改革開放后中國當代美術的表述上。中國當代美術（當代藝術）是自20世紀80年代起開始的，它是中國現代化進程的文化產物。作者看來，《現代化與百年中國美術》述及的前三個現代化時期（詳見第三章）中的美術對現代化特別是現代性的表述上都存在著“跛足”的現象，而自改革開放后發(fā)展起來的中國當代美術無論從形態(tài)上，從思想的深度上，從內容的豐富性上，還是從最少受政治左右這個角度上看，都是前幾個時期所遠遠無法相比的，可以說，我們正處在中國幾百年來藝術發(fā)展條件最好的時期。因此《現代化與百年中國美術》將研究的主要精力集中在這個時期。在研究中國當代美術對現代化——現代性的表述時，中國當代美術對現代化——現代性的反思傾向是《現代化與百年中國美術》主要關注的內容。

作者簡介

顧丞峰（1957—），中國美術史博士?，F任教于南京藝術學院美術學院。自20世紀80年代末開始參與當代美術活動。出版專著有：《感受誘惑》（重慶出版社1999年版）、《觀念藝術的中國方式》（湖南美術出版社2001年版）、《裝置藝術》（湖南美術出版社2003年版）、《乘著意象的翅膀》（四川美術出版社2006年版）、《現代化與百年中國美術》（河北美術出版社2007年版）；主編叢書有：《中國歷代繪畫大師及流派叢書》（10冊，遼寧美術出版社1999—2003年版）、《新媒介藝術》（4冊，中國人民大學出版社2005年版）、《坐標叢書》（8冊，吉林美術出版社2006年版）。

書籍目錄

第一章  現代化與現代性一、現代化的內涵二、現代性的核心問題三、現代主義的位置四、馬克思主義與現代化——現代性第二章  現代化——現代性之于藝術一、西方美術中的現代化——現代性表達二、藝術反思的文化脈絡三、現代性與后現代性的交織第三章  現代化——現代性與百年中國美術一、第一個現代化時期——朦朧的表達（1840年～1900年）（一）現代化準備（二）美術反應二、第二個現代化時期——趨同的傾向（1900年～1949年）（一）曲折的現代化（二）美術，現實需要高于一切三、第三個現代化時期——單一的期盼（1949年～1978年）（一）工業(yè)化的大規(guī)模實施（二）對工業(yè)化的期盼和新古典主義變異第四章  現代化——現代性全方位的表述一、第四個現代化時期二、社會思潮與文化思潮三、反思成為當代藝術的重要內容四、當代藝術生態(tài)比較分析五、反思傾向的內部因素（一）俗化傾向（二）觀念方式的影響（三）媒介的多元化和平民化六、20世紀90年代當代藝術的反思呈現（一）關于農民（二）關于城市1.對城市現實的表達2.對傳媒和圖像泛濫的思考3.對商業(yè)社會的復雜感受4.對傳統(tǒng)的借用與重新組合5.對速度、力量的感受6.對個人價值和人被功能化的反思7.對工具理性和感覺方式的反思8.對當代藝術理論的反思第五章  余論一、最好的時期和最好的狀態(tài)二、為什么要反思？三、怎樣看當代美術的觀念化傾向？四、當代美術如何面對大眾？五、新階段的新問題后記主要參考書目

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《現代化與百年中國美術》由河北美術出版社出版。

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