當代中國畫品叢書（蒼茫高古卷）

內(nèi)容概要

　　中國國家畫院（原中國畫研究院）歷時三載組織編寫的《當代中國畫品》叢書面世了，此是我院依著重視傳統(tǒng)，把握文脈，正本清源的原則，在全國范圍因邀請了多位知名批評家，按照美學(xué)中的品格分類法，在其范疇內(nèi)選擇在當代中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域里卓有建樹畫家及其作品予以統(tǒng)籌分析，依據(jù)畫家作品各自的美學(xué)含量和風(fēng)格分別列入我們所厘定的六大板塊，并做出適當?shù)脑u定，以期最終達到從美學(xué)品格意義上，對當代中國畫創(chuàng)作現(xiàn)狀作出歷史性地梳理。這六大繪畫風(fēng)格分別是雄渾剛健的繪畫風(fēng)格，虛和清遠的繪畫風(fēng)格，華美典雅的繪畫風(fēng)格，蒼茫高古的繪畫風(fēng)格，濕潤中和的繪畫風(fēng)格，奇詭奧賾的繪畫風(fēng)格。此有利于建構(gòu)更加完善的中國畫品評體系，也當是傳統(tǒng)中國畫與近現(xiàn)代中國畫在藝術(shù)審美上的一個分水嶺。也為未來的中國畫創(chuàng)作與研究確立了一條明確的、方向性的路子。　　物品藻、品第議論的風(fēng)氣最早流行于魏晉時期的上流社會，評議的對象主要指人。受此風(fēng)氣的影響，南朝梁鐘嶸《詩品》中評價顧愷之的詩歌“長康能以四韻答四首之美”等等。在其后的歷史中，唐人張懷瓘在他所著的《書斷》中開始采用神、妙、能三品來評論書法，并由書法而及繪畫，以至于后來逐步形成了這種簡潔的評斷方式。其間，雖然有關(guān)神品、逸品高下的問題歷史上也曾發(fā)生過爭論，但是，作為品評的基本方法，神、妙、能的評價框架和大致格局還是被一直延續(xù)到晚清?！　⊥硖茣r期，著名詩人司空圖在《二十四詩品》中，以美學(xué)品格的分類法將詩歌的美學(xué)風(fēng)格劃分為二十四個品類，從而在文學(xué)領(lǐng)域中開啟了以美學(xué)品格細分作品的做法為后世所注重，延續(xù)其細分的做法在文學(xué)、繪畫、書法等領(lǐng)域中一直占據(jù)著主流，這無疑是中國美學(xué)史上的一個光輝點。

書籍目錄

劉國松崔振寬李寶林李世南陳冬至程大利季酉辰龍瑞吳冠南華其敏范揚梁占巖王國強熊紅鋼梅墨生安林孔戈野岳黔山徐云魏廣君

圖書封面

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