明清刊《西廂記》版畫(huà)考析

內(nèi)容概要

　　元雜劇《西廂記》是中國(guó)古代戲曲史上公認(rèn)的名著。明清兩代的刻本甚多。各種版本的《西廂記》插圖構(gòu)成了版畫(huà)插圖史上一系列完整而不可多得的標(biāo)本；對(duì)其藝術(shù)演變的探索，也成為版畫(huà)插圖史研究中無(wú)法繞開(kāi)的重要課題。本文用五個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分從不同角度研究了相關(guān)的一些問(wèn)題?！　〉谝徽隆栋娈?huà)插圖的風(fēng)格流變》提出：對(duì)《西廂記》版畫(huà)插圖的研究，最根本的一點(diǎn)，就是對(duì)各流派作品所呈現(xiàn)出來(lái)的不同風(fēng)格的考察，在33種版本的《西廂記》插圖和6種未見(jiàn)版本插圖的基礎(chǔ)上，比較了各種風(fēng)格之間的差別，排除了單純以地域性決定版畫(huà)風(fēng)格的可能。并以時(shí)代為序，對(duì)相關(guān)作品的風(fēng)格演進(jìn)與變革作了梳理。在文章的最后，則嘗試運(yùn)用貢布里希的風(fēng)格理論，探討引起《西廂記》版畫(huà)插圖藝術(shù)風(fēng)格變化的原因?！　　段鲙洝钒娈?huà)插圖的繪刻者問(wèn)題，長(zhǎng)期以來(lái)令人困惑。一方面，書(shū)商出于商業(yè)目的，常常?；^，冒署畫(huà)家的名號(hào)；另一方面，真實(shí)繪刻者的姓名卻湮滅難尋。第二章《插圖的繪刻者》，在介紹相關(guān)問(wèn)題的時(shí)候，力求去偽尋真。同時(shí)對(duì)繪圖者與刻工的相互關(guān)系及他們?cè)诎娈?huà)風(fēng)格形成和發(fā)展中的不同作用，略作考證?！　〉谌潞偷谒恼率莻€(gè)案研究。在多個(gè)版本的《西廂記》版畫(huà)中，除丁與曲辭一一對(duì)應(yīng)的“曲意圖”以外，還在卷首附有女主人公崔鶯鶯的畫(huà)像?！苞L鶯像”版畫(huà)在創(chuàng)作、傳播、摹刻的過(guò)程中，有其獨(dú)立于曲意圖以外的特點(diǎn)。第三章《鶯鶯像考》分析了版畫(huà)藝術(shù)史上這一有趣現(xiàn)象?！　〉谒恼隆兜虏乇景娈?huà)考》意在對(duì)崇禎十三年（1640）吳興閔寓五氏主持刊印的彩色套印本《西廂記》版畫(huà)所取得的卓越成就及其原因，作出較為細(xì)致的闡述，并對(duì)前人研究中的一些問(wèn)題作了辨析?！　「戒洝杜c有關(guān)的版畫(huà)》搜集了以往不被人們重視的《董西廂》、《南西廂》插圖以及戲曲選集、酒牌、雜著中《西廂記》題材的版畫(huà)。這些資料，雖較零散，但多能從某個(gè)側(cè)面與各版本《西廂記》插圖相印證，對(duì)于更加全面地了解同類(lèi)作品的面貌，或許有所裨益。　　筆者希望通過(guò)上述幾章中所提供的資料，使人們對(duì)《西廂記》版畫(huà)插圖的真實(shí)面貌有一個(gè)較為清晰的了解，同時(shí)表述作者對(duì)版畫(huà)插圖史研究中的一些重要問(wèn)題的思考。

書(shū)籍目錄

第一章 《西廂記》插圖的風(fēng)格流變第二章 《西廂記》插圖的繪刻者第三章 《西廂記》鶯鶯像考第四章 德藏本《西廂記》版畫(huà)考第五章 小結(jié)附錄與《西廂記》有關(guān)的版畫(huà)主要參考資料后記

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