共享的價(jià)值

內(nèi)容概要

　　《共享的價(jià)值》的側(cè)重點(diǎn)是對(duì)美術(shù)史的具體研究。如諾奇林的《中的人體政治》是對(duì)修拉作品進(jìn)行的女性主義解讀；約翰·豪斯的《時(shí)期的循環(huán)》則是從社會(huì)環(huán)境的角度研究印象派；而托馬斯·克勞的《視覺藝術(shù)中的現(xiàn)代主義和大眾文化》尤為經(jīng)典，他將印象派的題材界定在“閑暇”，指出，印象派畫家筆下的中產(chǎn)階級(jí)消遣方式，不僅反映了生產(chǎn)關(guān)系變化所帶來的階級(jí)和生活方式的變化，實(shí)際上還反映了特定社會(huì)階層的禮儀與身份。

書籍目錄

審美趣味史上的《蒙娜麗莎》 共享的價(jià)值：過去和現(xiàn)在——17世紀(jì)荷蘭美術(shù)市場的啟示 歷史上的女畫家有誰？ 時(shí)間的循環(huán) 修拉：《擺姿勢的女子》中的人體政治 描繪個(gè)人物品的靜物畫——關(guān)于海德格爾和凡·高的札記 視覺藝術(shù)中的現(xiàn)代主義與大眾文化 日本主義諸問題 奧基芙與男性的眼光

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   在這種時(shí)候，17世紀(jì)的荷蘭和現(xiàn)代美術(shù)市場都試圖使投機(jī)者相信，繪畫作品雖然不負(fù)擔(dān)利息，但它卻能提供大量有保證的收益，同時(shí)提供審美享受和擁有顯赫聲望，一句話，將成為期貨市場的代替品，明尼阿波利斯是當(dāng)今的世界期貨市場，同時(shí)也是重要的美術(shù)市場。人們還記得20世紀(jì)70年代博恩加德博士創(chuàng)造的與“展覽價(jià)格指數(shù)”相對(duì)照的藝術(shù)家的綜合評(píng)價(jià)表，另外還有一種“耐克藝術(shù)指數(shù)”，最近在倫敦還成立了一家合伙公司（Poensgensokolow），這個(gè)公司創(chuàng)造了一套標(biāo)準(zhǔn)告訴投資者購買藝術(shù)品的最佳時(shí)間。 正如查爾斯·斯蒂奇是20世紀(jì)80年代投機(jī)性藝術(shù)購買者的原型一樣，17世紀(jì)，來自里加的獨(dú)立商人哈曼·貝克爾也是這樣一個(gè)人物。貝克爾那么急切地想得到倫勃朗的作品，以至于他向倫勃朗提供了大量不要利息的貸款，以獲得倫勃朗的畫。正如現(xiàn)在的情況一樣，對(duì)市場中高檔次作品的需求比對(duì)低檔次作品的需求要相對(duì)穩(wěn)定，但第一流作品的過剩卻常常沖擊市場，倫勃朗和他的經(jīng)紀(jì)人渥倫伯格的隨意態(tài)度使這種狀況進(jìn)一步惡化，渥倫伯格輕易讓貸款者拿走他收藏品的全部作為貸款擔(dān)保，例如，1641年，渥倫伯格為從拉蒙斯特朗集團(tuán)借1000盾，他抵押了125幅倫勃朗的蝕刻畫。可見，城市銀行藝術(shù)咨詢服務(wù)和富士銀行等機(jī)構(gòu)在提供以藝術(shù)收藏品價(jià)值為抵押的貸款時(shí)的靈活性，并不是現(xiàn)在才有的事，人們能夠在渥倫伯格的行為和索思比公司主席阿爾弗雷德·道伯曼對(duì)繁榮時(shí)期澳大利亞阿倫債券提供巨額信貸擔(dān)保的行為之間找出驚人的一致性。 在17世紀(jì)的荷蘭，著名藝術(shù)家的高品質(zhì)作品和超過2000盾的地產(chǎn)往往出現(xiàn)投機(jī)行為，富裕的市民、商人在欣賞他們購買的視覺魅力的同時(shí)，毫無疑問都看到了這些有淵源的作品的商業(yè)價(jià)值。約翰·德·拜爾很好地說明了這種狀況，他曾讓公眾參觀他的繪畫收藏，建議參觀者自愿捐款以給窮人籌資，但同時(shí)購買展出作品的人則要求一定捐款。在這種情況下，大多數(shù)嚴(yán)肅的收藏家只要有獲益的機(jī)會(huì)或值得的投資，他們都利用他們廣泛的聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)買進(jìn)或賣出作品以改進(jìn)他們的收藏品。漢斯·弗雷克在他的一本書中很好地總結(jié)了這種情形，他說：“荷蘭人以商人的方式對(duì)待美術(shù)，他們投入大量的資金只是為了從中獲得更多?！辈闋査埂に沟倨娴馁I賣活動(dòng)正是荷蘭人行為的一個(gè)翻版，他在1991年夏天索思比公司的幾次現(xiàn)場出售中拿出了三十多幅作品，主要是極少主義和表現(xiàn)主義作品，現(xiàn)在他的信心（至少是部分的）寄托在現(xiàn)實(shí)主義作品上。包括倫勃朗和維米爾在內(nèi)的許多荷蘭藝術(shù)家為了償債都曾私自也賣作品（不通過經(jīng)紀(jì)人），這些“獨(dú)立的”作品的出售，使得17世紀(jì)30年代利潤率已經(jīng)很低并且嚴(yán)重超負(fù)荷的美術(shù)市場的穩(wěn)定性進(jìn)一步下降。倫勃朗的《夜巡》只賣了1600盾，一幅馮·戈容的風(fēng)景畫最多只能賣到600盾。在一匹馬和一套馬車售價(jià)2000盾，一只郁金香球莖價(jià)格超過6000盾的情況下，簡·斯蒂恩曾為27盾畫了三幅肖像畫。

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《世界美術(shù)文選:共享的價(jià)值》由河北美術(shù)出版社出版。

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