中西美術(shù)史方法論比較

內(nèi)容概要

　　《中西美術(shù)比較：中西美術(shù)史方法論》分為緒論、上編和下編三部分。　　緒論部分界定了美術(shù)史方法論的一些關(guān)鍵性概念，提出“美術(shù)史是批評美術(shù)史”這一重要命題。上編則對中西方的傳統(tǒng)美術(shù)史方法論的歷史發(fā)展和理論建樹作了討論。作者認(rèn)為傳統(tǒng)美術(shù)史方法論上英雄美術(shù)史觀，其主要特征是用神話傳說解釋美術(shù)的起源和以線性發(fā)展的歷史觀描述美術(shù)史。該編還對中西方傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)方法論發(fā)展速度進行了比較?！　∠戮幨且徊课鞣浇佬g(shù)史方法論發(fā)展簡史。

作者簡介

　　郭曉川，1962年生于山東省微山縣。高中畢業(yè)后曾在軍隊、文化館、雜志社等部門服役、工作。1986年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，1996年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位。畢業(yè)后任職于中國藝術(shù)研究院，曾任《美術(shù)觀察》雜志社副社長，現(xiàn)為《中華文化畫報》社主編。主要研究方向為秦漢美術(shù)史、西方美術(shù)史方法論與現(xiàn)代美術(shù)評論。

書籍目錄

總序緒論 美術(shù)史的概念-美術(shù)史方法論-美術(shù)史方法論的比較一、美術(shù)史的兩種含義二、美術(shù)史是美術(shù)批評史三、美術(shù)史的方法論四、美術(shù)方法論的延延五、美術(shù)史方法論的比較上編 中西美術(shù)史方法論比較第一章 傳統(tǒng)美術(shù)史一、傳統(tǒng)美術(shù)史英雄史觀的產(chǎn)生及破滅二、傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)的發(fā)展三、傳統(tǒng)美術(shù)史觀破滅的深層原因四、傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)的遺產(chǎn)第二章 中國傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)的理論建樹一、美術(shù)的功能二、謝赫的美術(shù)批評理論三、其他美術(shù)史學(xué)理論第三章 西方傳統(tǒng)美術(shù)史學(xué)的理論建樹一、瓦薩里的美術(shù)史理論二、瓦薩里論述的文藝復(fù)興時期美術(shù)史和一些基本觀點三、藝術(shù)的五個本質(zhì)四、美術(shù)史的目的及其主法下編 西方近代美術(shù)史方法簡史第四章 西方近代美術(shù)史學(xué)發(fā)展一、文克爾曼的美術(shù)史觀二、文克爾曼關(guān)于古代希臘藝術(shù)的分期研究三、古希臘藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)和原因第五章 現(xiàn)代早期西方美術(shù)史學(xué)的理論一、19世紀(jì)美術(shù)史學(xué)的發(fā)展概述二、19世紀(jì)前期的美術(shù)史學(xué)三、19世紀(jì)中后期及20世紀(jì)初的美術(shù)史學(xué)第六章 黑格爾的藝術(shù)史理論一、概述二、三種藝術(shù)類型三、美術(shù)發(fā)展史四、小結(jié)第七章 丹納、布克哈特與里格爾的美術(shù)史理論一、丹納的美術(shù)史理論二、布克哈特的美術(shù)史理論三、里格爾的美術(shù)史理論第八章 現(xiàn)代西方美術(shù)史研究（上）一、形式主義二、韋爾夫林的形式主義美術(shù)史理論三、韋爾夫之后的形式主義美術(shù)史理論第九章 現(xiàn)代西方美術(shù)史研究（下）一、圖像學(xué)二、心理學(xué)第十章 西方馬克思主義美術(shù)史研究一、英國馬克思主義美術(shù)史學(xué)二、其他國家的馬克思主義美術(shù)史學(xué)三、小結(jié)圖錄

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