相聲大詞典

內(nèi)容概要

《相聲大詞典》是目前國內(nèi)第一部，也是唯一一部相聲藝術的工具書，是以辭書的形式對相聲藝術一百多年的歷史文化進行歸納、總結(jié)、整理、挖掘和搶救，涉及相聲藝術方方面面的一部相聲藝術的百科全書。共收錄詞條5500個，全書130萬字。

作者簡介

主編薛寶琨為南開大學東方藝術系教授、中國曲藝家協(xié)會顧問、著名曲藝理論家。著有《中國的曲藝》、《侯寶林評傳》、《中國人的軟幽默》、《相聲溯源》（合著）、《曲藝概論》（合著）等著作。

書籍目錄

序(姜昆)
序(薛寶琨)
凡例
詞條部類目錄
　源流發(fā)展
　創(chuàng)作表演
　演出方式
　藝諺藝訣
　行規(guī)藝俗
　拜師學藝
　作品
　人物
　團體組織
　文獻資料
　活動獎項
漢語拼音索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   一頭沉 又稱“單邊”。相對子母哏而言。對El相聲表現(xiàn)形式之一。是指在對口相聲表演當中，兩個演員其中的一個為主要敘述者，即逗哏；另一個以對話形式輔助，即捧哏。逗哏演員在說表內(nèi)容上所占比例很大，而捧哏演員話語極少。對口相聲由單口相聲發(fā)展而來，因為單口相聲帶有故事性，所以對口相聲自誕生伊始，由逗哏演員講述故事，捧哏演員只是以極少的語言給予補充、襯托。隨著演出實踐增多，捧哏演員的作用發(fā)生了變化，已經(jīng)不再是簡單的補充，而是在逗哏演員講述故事時，多站在觀眾的角度上，代表觀眾對逗哏演員所講述的故事進行評點、提問或質(zhì)疑。早期的一頭沉相聲，逗哏演員和捧哏演員之間的關系比較定型，逗哏的是機敏聰慧的智者，捧哏的則是愚迂蠢笨的陪襯。這種角色關系顯然受到了唐參軍戲中參軍和蒼鶻之間一智一愚、咸淡見義的極大影響。一頭沉相聲除了逗哏的語言分量甚大之外，包袱也多出自逗哏之口，在表演中似乎處于明顯的主導地位。但藝諺有“三分逗，七分捧”、“逗哏是劃船的，捧哏是掌舵的”之說，因此捧哏的作用不容低估?？此祈樋诖鹪~的“嗯”、“是”、“啊”、“哦”、“有這事”、“去你的吧”等，或簡單提問，或簡單補充，或虛擬人物進入角色，卻對逗哏的敘述起著制約、提示、推進和引領的作用，且能夠加強對包袱的鋪墊和與觀眾的互動。如《白事會》、《文章會》等多個段子即是如此。“一頭沉”的提法來源于20世紀30年代，善于表演單口相聲的盧德俊也偶爾攜徒弟一起表演對口相聲。由于徒弟表演水平有限，難以起到捧哏應有的作用，造成盧德俊表演的對口相聲逗哏成分很重，形成了表演一頭沉的局面，故而有了一頭沉的說法。此外無論是相聲藝人的口頭創(chuàng)作還是專業(yè)相聲作家的文字創(chuàng)作，在構(gòu)思階段都會根據(jù)內(nèi)容或創(chuàng)作成一頭沉或創(chuàng)作成子母哏作品，即內(nèi)容決定形式。因此一頭沉又是相聲作品的一個種類。傳統(tǒng)相聲中此類作品甚多，新相聲中也不乏經(jīng)典作品，如《夜行記》、《昨天》、《找舅舅》、《鼻子的故事》等。 單邊見 “一頭沉”。 子母哏 相對一頭沉而言。對口相聲表現(xiàn)形式之一。是指在對口相聲表演中，逗哏演員和捧哏演員在說表內(nèi)容上所占比例幾乎對等的表現(xiàn)形式。子母哏的表演特點為：一、逗哏演員和捧哏演員因?qū)δ撤N事物的看法不同而產(chǎn)生矛盾，繼而捧逗雙方相互各自闡述自己的理由而展開爭辯。如《論捧逗》，雙方因?qū)ε踹绲淖饔每捶ú煌识鵂幷摬恍?。二、逗哏演員和捧哏演員對某種事物有著相同的看法，但因藐視對方，便以彼此攻訐的手段各逞其能。如《對春聯(lián)》等。子母哏相聲的包袱多產(chǎn)生于捧逗雙方的爭辯和各逞其能。“子母哏”的說法是在這種表現(xiàn)形式出現(xiàn)后不久出現(xiàn)的。所以用“子母”二字有兩種解釋，一是子母關系，二是子母扣。無論哪種解釋都體現(xiàn)了“你中有我，我中有你”的緊密關系。同一頭沉一樣，子母哏也是相聲作品的一個種類。傳統(tǒng)相聲中此類作品甚多，新相聲中也不乏經(jīng)典作品，如《誰說女子不如男》、《高人一頭的人》等。

編輯推薦

《相聲大詞典》由中國曲藝家協(xié)會顧問、著名曲藝理論家、南開大學教授薛寶琨先生擔任主編，天津市藝術研究所研究員、著名曲藝理論家高玉琮先生等二十余位相關領域的專家學者、知名演員共同撰寫完成。

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