北京話舊

前言

翁偶虹先生(1908—1994)是著名戲曲作家和理論家，同時也是一位不可多得的戲曲教育家。有幸得識翁先生是在上個世紀(jì)八十年代中期，直到他去世，大概前后有十年時間。彼時我在北京燕山出版社工作，先是負(fù)責(zé)《燕都》雜志，后來又做圖書出版，由于工作關(guān)系，與先生有過很多接觸。另一方面，我的老朋友哈毅大夫是翁先生的親戚，又兼對戲曲的愛好，于是經(jīng)常向翁先生請教，所以不僅囿于一般工作關(guān)系和約稿，同時也對翁先生多了一層認(rèn)識和了解。    翁先生原名麟聲，筆名藕紅，后來改為偶虹，是地地道道的北京人。其實翁先生一生的經(jīng)歷很單純，從少年時代起即與戲曲結(jié)下不解之緣，為此忙碌一生，傾情一生。他從聽?wèi)?、學(xué)戲、演戲到寫戲、評戲、畫戲，因此將居室命名為“六戲齋”，言不為過也，也正是他一生的寫照。翁先生也是位平民戲曲家，他以此為職業(yè)，不圖功名，不附權(quán)貴，正如他在《自志銘》里寫道：“是讀書種子，也是江湖伶人。也曾粉墨涂面，也曾朱墨為文。甘作花虱子于菊圃，不厭蠹魚于書林。書破萬卷，只青一衿；路行萬里，未薄層云。寧俯首于花鳥，不折腰于縉紳。步漢卿而無珠簾之影，儀笠翁而無玉堂之心?？雌茖嵨醋?，作幾番閑中忙叟；未歸反有歸，為一代今之古人?！毕壬躁P(guān)漢卿和李漁為楷模，比喻也是恰如其分的。    翁先生一生戲曲作品甚富，獨自創(chuàng)作或與他人合作的劇本達(dá)百余種之多，在現(xiàn)代戲曲家中堪稱是首屈～指的。1930年，新式科班中華戲曲?？茖W(xué)校成立，他即被聘為兼職教員，1934年正式到校任編劇兼導(dǎo)演，1935年任中華戲曲專科學(xué)校戲曲改良委員會主任。1949年起任中國京劇院編劇，直至1974年退休。他的戲曲劇本如《美人魚》、《十二塹》、《鴛鴦淚》、《鳳雙飛》等都是為當(dāng)時尚未出科的戲校學(xué)生寫的，也為“德、和、金、玉、永”等五科學(xué)生的演出實踐提供了豐富的資源。同時，他還為程硯秋先生寫了《甕頭春》、《楚宮秋》和至今長演不衰的《鎖麟囊》，為李玉茹寫了《同命鳥》，為葉盛蘭寫了《投筆從戎》等許多新戲。這些戲或為原創(chuàng)，或改編自前人傳奇，也有的是來自地方劇種，由此也見翁先生腹笥寬宏，廣擷博采的風(fēng)格。1949年之后，他還創(chuàng)作了《將相和》，并為袁世海寫了《李逵探母》、《桃花村》，為李少春寫了《響馬傳》等，都是中國京劇院至今演出的保留劇目。1964年，他與阿甲等人合作，創(chuàng)作了現(xiàn)代京劇《紅燈記》。直到晚年，他還筆耕不輟，為戰(zhàn)友文工團(tuán)寫了《美人計》，為溫如華寫了《白面郎君》等。翁先生的戲曲創(chuàng)作大多是量體裁衣，因人而異，將演員所長發(fā)揮到最佳的狀態(tài)，這也是翁偶虹劇作的突出特點。    關(guān)于戲曲創(chuàng)作的風(fēng)格，翁先生也曾和我談過不少，他的劇作可謂是俚俗中有典雅，平淡中見起伏，既有情節(jié)和戲劇沖突，也有入情入理的世態(tài)人文，加之翁先生的文辭功力，更有較強(qiáng)的文學(xué)性，這在傳奇衰落后的京劇劇本中是難能可貴的。同時，翁先生自幼諳熟舞臺，長于表演，能將京劇程式化的東西巧妙地運用于劇作，自然與那些傳統(tǒng)口傳心授的舊作迥然不同了。    翁先生一生置身梨園，不但與戲曲文學(xué)須臾不離，也與戲曲界有著千絲萬縷的聯(lián)系，他對近現(xiàn)代戲曲發(fā)展十分了解，且熟知梨園掌故。他所寫的戲曲理論言之有據(jù)，絕對不是空泛之談，因此讀來豐富好看，更覺言之中的。1986年，先生的《翁偶虹編劇生涯》一書在中國戲劇出版社出版，當(dāng)時印數(shù)只有平裝本920冊，精裝本255冊，我真是想不通為什么印得如此之少？先生拿到樣書后，即親自題寫贈我一冊?？赡苁撬昀嫌洃浟σ巡缓?，后來竟又重復(fù)贈我一冊。后來我常對人說，印數(shù)如此之少的圖書我競有兩本題字本，真可謂是“新善本”了。后來在2008年紀(jì)念他誕辰100周年時才由同心出版社重印，但這第一版的書卻已很難找到了。《翁偶虹戲曲論文集》也得先生題字所賜，一同珍藏至今。    先生原居西單新文化街，后來搬到塔院的朗秋園，八十年代開始一直是門庭若市，無論是戲曲界還是其他文化界的晚輩，立雪程門者眾矣。尤其是昔時中華戲曲?？茖W(xué)校健在的歷屆畢業(yè)生，對先生執(zhí)弟子禮甚恭，以此也可見翁先生在戲曲界的威望。自從他搬到朗秋園后，我去得相對較少，但1988年卻在太廟的劇場紀(jì)念楊小樓誕辰110周年時相遇，在一起拍了幾張照片，同時還有朱家潘先生和王金璐先生，倏忽之間，都是已逾二十年的往事了。    我在辦《燕都》雜志時，曾用幾期版面發(fā)表過翁先生的《鐘球齋臉譜集》選編，先生還特地為此寫過《鉤奇探古一夢中》。《鐘球齋臉譜集》是翁先生1939年的藏品，“文革”浩劫散佚，后來經(jīng)翁先生的弟子傅學(xué)斌轉(zhuǎn)摹，呈翁先生閱，發(fā)現(xiàn)即是舊燕歸巢，珠還合浦，于是我才向他約了《鉤奇探古一夢中》的文章。鐘球為古代樂器的名字，這些譜式大多迥于現(xiàn)在舞臺演出的臉譜，不同凡響，故以鐘球稱之，的確是彌足珍貴的。    《北京話舊》是百花文藝出版社在2004年搜集翁先生關(guān)于昔日北京市井玩物、工藝、戲曲、曲藝、廟會以及歲時節(jié)令等內(nèi)容編輯的雜文集，最后三分之一部分是舊京的市井貨聲。雖全書不過十余萬字，但都是前輩親歷、親聞，絕不同于耳食之言，讀來更覺親切。    翁先生生長于北京，對古城的一草一木都有著深厚的感情，他熟悉舊北京的中下層生活，尤其對梨園的生活狀態(tài)和演出形式有著更直觀的記憶。我對其中“合作戲”和“春節(jié)雜戲”兩節(jié)有著較深的印象，較之同類的文章，描述更為生動細(xì)致。而“貨聲”又是這本書的精華所在，五行八作的叫賣，經(jīng)他生動寫來，溯本求源，再現(xiàn)了那些已經(jīng)消逝了的舊時風(fēng)物。對今天的讀者來說，可能已經(jīng)是那么遙遠(yuǎn)，但對今天六十上下的人來說，或多或少還能有些印象。翁先生之所以能將一歲貨聲描述得如此豐富多彩，毋庸置疑是源于他對生活的悉心觀察，這些也都是他創(chuàng)作的源泉。    一個好的作家，應(yīng)該是一個熱愛生活的人。什么是戲？戲如人生，戲是生活的再現(xiàn)與濃縮，于是翁先生有此散文和雜文也就不奇怪了。    《北京話舊》即將再版，百花文藝出版社的魏先生打來電話，約我為本書寫一篇序言。長者前輩的著作，焉敢為序，確實是誠惶誠恐，只得就我所知道的翁先生，拉雜寫了一點文字，也算是對翁先生的一點紀(jì)念罷。    2011年6月于彀外書屋

內(nèi)容概要

　　《北京話舊（增訂本）》是百花文藝出版社在2004年搜集翁偶虹先生關(guān)于昔日北京市井玩物、工藝、戲曲、曲藝、廟會以及歲時節(jié)令等內(nèi)容編輯的雜文集，最后三分之一部分是舊京的市井貨聲。雖全書不過十余萬字，但都是前輩親歷、親聞，絕不同于耳食之言，讀來更覺親切。　　翁先生生長于北京，對古城的一草一木都有著深厚的感情，他熟悉舊北京的中下層生活，尤其對梨園的生活狀態(tài)和演出形式有著更直觀的記憶。一個好的作家，應(yīng)該是一個熱愛生活的人。什么是戲？戲如人生，戲是生活的再現(xiàn)與濃縮，于是翁先生有此散文和雜文也就不奇怪了。

書籍目錄

煙畫 煙壺 燒磚藝術(shù) 影戲 評書與戲曲 合作戲 逛廟會 消夏四勝 春節(jié)雜戲 春節(jié)話舊 漫話中秋節(jié) 貨聲 鉤奇探古一夢中——收藏臉譜瑣記 北京戲園的變遷 消夏拾趣 花農(nóng)張老 養(yǎng)鳥 冬日話秋蟲 孰謂鬧市無春色

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   還有《鬧朝撲犬》，唐韻笙擅此劇，只是他遠(yuǎn)在東北，怎能約請？只得按照以前，“梆子二黃兩下鍋”（即梆子、二黃同臺演出）的辦法，改為梆子戲《殺狗勸妻》。劇目問題解決，約請演員又出問題，本想約請葉盛章主演《時遷偷雞》，卻因他當(dāng)時自己挑班，此劇久負(fù)盛名，例演大軸，不肯屈居倒數(shù)第三，結(jié)果吃了一杯很客氣很有道理的閉門羹，迫使劇目不得不改為《買雄雞》（即《拾玉鐲》）。其他演員，約請倒也順利。當(dāng)日演出的角色是：雷振華（飾況鐘）、高德仲（飾婁阿鼠）合演《訪鼠測字》；李金鴻（飾村姑）、慈少泉（飾牧童）合演《小放牛》；姚世茹（飾武松）演《武松打虎》；葉盛蘭（飾咬臍郎）、張玉英（飾李三娘）合演《白兔記》；孫毓坤（飾金頭大仙）演《拿飛龍》；李金鴻（飾小青）演《青蛇盜庫》；李春恒（飾尉遲敬德）演《敬德洗馬》：李盛藻（飾蘇武）、言慧珠（飾胡阿云）合演《蘇武牧羊》；王金璐（飾白猿）演《白猿盜盒》；張菊仙（飾孫玉姣）、高維廉（飾傅朋）、賈多才（飾劉媒婆）合演《買雄雞》；特約梆子老生二寶紅（飾曹莊）演《殺狗勸妻》；大軸由李盛藻反串豬八戒、言慧珠飾金鈴大仙，合演《豬八戒盜魂鈴》。演出后，前臺后臺，皆大歡喜。有位戲友致函于我，贊為“云蒸霞蔚，玉朗珠輝”。有些同業(yè)，還說請我再辦一次，我認(rèn)為一時游戲之作，初舉欣然，再則厭矣。后來，有人蕭規(guī)曹隨，模仿再辦，演員多非原來面目，劇目亦因而改動，號召力大受影響。原因是：這一臺演員中，如孫毓坤、葉盛蘭、李盛藻等，與我夙交甚厚，王金璐、李金鴻、高德仲等，又是我的學(xué)生，大家湊趣，以饗觀眾，非牟利也。 我雖不再辦十二生肖的合作戲，而豪興未減，又想了一臺“巾幗十艷”，是以劇中女主角的排行。從一到十，排列演出。角色是：王大娘（《鋸大缸》），孫二娘（《十字坡》），李三娘（《白兔記》），張四姐（《搖錢樹》），虞五風(fēng)（《霸王別姬》），崔七娘（《梅花劍》），楊八姐（《黃花國》），巴九奶奶（《刺巴杰》“搜店”），杜十娘（《百寶箱》）。十艷之中，單單想不出“六”字的劇目，只得用“雙三為六”的辦法，原想雙演王三姐（《武家坡》帶“進(jìn)窯”），又顧慮到戲幅長些，遂改為評劇《珍珠衫》雙演王三巧。這十出戲，預(yù)定由茍慧生演杜十娘（茍派新戲之一），李玉芝與劉連榮合演“別姬”一場，其他劇目都篇幅不大。唯有“崔七娘”一劇，多年失傳，只得重寫重排。而《黃花國》的楊八姐，卻又無甚劇情，一打一散，只好與《太君辭朝》蟬聯(lián)演出，作為老旦正戲，也算是老、中、青的女主角都齊全了。

編輯推薦

《北京話舊(增訂本)》由百花文藝出版社出版。

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