石英京劇藝術(shù)散文
出版時間：2012-1 出版社：百花文藝出版社 作者：石英 頁數(shù)：178
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內(nèi)容概要
《石英京劇藝術(shù)散文》，本書為作者多年對京劇藝術(shù)的隨想。對京劇藝術(shù)劇目、流派、行當、臉譜、行頭等均有獨到的見解，并且對京劇的發(fā)展也提出自己的觀點。
書籍目錄
前言
國粹京劇
憶當年：故鄉(xiāng)那片京劇熱土
那些年。我的看戲經(jīng)歷
京劇的韻昧
京劇與散文
京劇在現(xiàn)實主義與非現(xiàn)實主義之間
京劇的流派風格及其他
京劇文本縱橫談
京劇唱腔的新與舊
“樣板戲”與傳統(tǒng)京戲
臺上十分鐘，臺下十年功
想起了京劇票友
有感于京劇的道自
京劇的“文武場”
京胡的妙用
京劇臉譜別思
京劇中的善惡觀
京劇的原汁與無奈
……
后記
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁： 插圖： 三個重要凈角人物，臉譜勾畫似中有別，其個性、身份、閱歷等等亦可自內(nèi)在“滲出”，使人從一種總體感覺中感知臉譜的神韻，對人物的言行舉止起到了重要的配合作用，以此，又豈止“表面化”而已！ 再例如兩個以黃色為主色的凈角，一個是隋末唐初瓦崗寨起義軍首領(lǐng)李密，長期與隋軍對抗，后兵敗降唐，旋又反，與唐軍激戰(zhàn)中陣亡；另一個是三國時曹操部下大將典韋，力大驍勇，為操重用為近身護衛(wèi)，在征宛城張繡勝利后為衛(wèi)護曹操而戰(zhàn)死。此二人臉譜雖以黃為主但間有雜色或紋線，尤以李密最為突出。這當然并非僅為點綴率意為之，而同樣是從不同人物的出身、身份、教養(yǎng)、性格等出發(fā)。李密此人有野心，有一定韜略，但易反復(fù)，性格比較復(fù)雜。黃色雖較中性，但其他雜色或起到深化、強化、異化的作用，給觀眾的總體感覺不善亦不極惡，有一定心計而終難成大事；譜色復(fù)雜而經(jīng)歷、性格也較復(fù)雜，可謂內(nèi)外相互映襯，多重而又統(tǒng)一。李密的戲有《斷密澗》等，某些唱段亦常為專業(yè)和票友所傳唱。至于典韋，亦有一定復(fù)雜性。其主色黃間有雜紋，可喻勇而驕，強而少正氣，加之在曹操耽于淫樂之日，他也疏于戒備，或有放縱，因此才于酒后被盜走他最無敵的兵器一雙短戟；當張繡軍殺來，他才倉促應(yīng)戰(zhàn)，但終歸是武藝超群，慌猝中仍能手斃多人，最后手執(zhí)兩卒做武器死拼，并且表現(xiàn)出效命于主子的忠心，被亂箭射死。此臉譜亦表現(xiàn)其復(fù)雜性，至少還不算是真正的“正面人物”。 而臉譜喻性格最為典型的是曹操，千百年來舞臺上的“白臉奸臣”是也。而曹操作為歷史人物、小說人物、戲曲人物又備受爭議。從魯迅、毛澤東言曹操是一個很有本事的人乃至大英雄，到郭沫若為曹操寫翻案文章，都是對小說《三國演義》以及戲曲中表現(xiàn)曹操為奸雄人物的反駁。其實在我看來，小說也好，戲曲也罷，曹操都是作為文學藝術(shù)作品的人物出現(xiàn)的。既然在京劇中那么多的事件和人物均不拘泥于史實，甚至可虛構(gòu)重要歷史事件與人物，那么對曹操這個人物的塑造與史實有某種出入也就不必苛責。何況，評價歷史人物“有本事”以致“非常有本事”與人性善惡問題并不存在太大矛盾，也不完全是同一個概念。
編輯推薦
《石英京劇藝術(shù)散文》可謂是京劇的散文化提煉和散文的精髓點亮了京劇。作家眼中的國粹京?。簢饩﹦≌鞣俗骷业耐倌?；京劇伴隨著作家的成長，其深厚韻致融入了他的散文、詩歌和小說。
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用戶評論 (總計1條)
- 寫得淺顯易懂。