小說技術(shù)

內(nèi)容概要

　　您想在寫小說時(shí)少走彎路，少犯不必要的錯(cuò)誤嗎？您想把小說寫得更有趣味性、更精彩嗎？請(qǐng)您閱讀著名作家龍一先生多年潛心研究小說創(chuàng)作奧秘而撰寫的力作《小說技術(shù)》。剖析經(jīng)典小說的文本，講解小說技術(shù)的元素，傳授小說創(chuàng)作的方法，揭示小說成功的奧秘……深入淺出而不故弄玄虛；通俗易懂而不艱深晦澀。這是一部難得的小說創(chuàng)作教科書。

作者簡(jiǎn)介

龍一，本名李鵬。1961年出生于天津，祖籍河北省鹽山縣。生于饑荒之年，長(zhǎng)于物質(zhì)匱乏時(shí)期，故而好吃。長(zhǎng)期研究中國(guó)古代生活史，慕古人之閑雅，于是好玩。南開大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)出身，寫小說引讀者開心為業(yè)。著有長(zhǎng)篇小說《迷人草》、《借槍》、《深謀》、《暗探》、《暗火》、《代號(hào)》、《接頭》和小說集《刺客》、《潛伏》等。讀書寫作蒔草玩物之余，尚有調(diào)和鼎鼐之好。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)為天津市作家協(xié)會(huì)文學(xué)院專業(yè)作家，文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。

書籍目錄

自序＼001第一章 小說趣味的來源＼001第一節(jié) 小說設(shè)計(jì)的第一步＼002一 故事情境的設(shè)計(jì)＼002二 令人頭痛的說明性材料＼007第二節(jié) 小說設(shè)計(jì)的第二步＼010一 轉(zhuǎn)折點(diǎn)的設(shè)計(jì)＼010二 最后的轉(zhuǎn)折點(diǎn)與結(jié)尾的設(shè)計(jì)＼018第三節(jié) 人物設(shè)計(jì)（上）＼023一 人物維＼025二 主要人物設(shè)計(jì)＼028三 主人公設(shè)計(jì)失敗的八個(gè)原因＼036第四節(jié) 人物設(shè)計(jì)（下）＼043一 對(duì)抗人物設(shè)計(jì)＼043二 對(duì)抗原理＼050三 對(duì)抗人物的人物真相＼055四 對(duì)抗人物的優(yōu)勢(shì)與缺陷＼057五 對(duì)抗人物的移情作用＼060第五節(jié) 次要人物設(shè)計(jì)＼063一 次要人物的重要性＼063二 次要人物的類別＼063三 次要人物在小說中的作用＼065四 設(shè)計(jì)次要人物的幾項(xiàng)原則＼075第六節(jié) 喜劇人物設(shè)計(jì)＼082一 喜劇因素和喜劇結(jié)構(gòu)＼082二 喜劇人物＼084第二章 為了小說而學(xué)習(xí)＼088第一節(jié) 小說的結(jié)構(gòu)單位＼089第二節(jié) 小說的沖突與轉(zhuǎn)折＼090第三節(jié) 人物即結(jié)構(gòu)＼093第四節(jié) 小說結(jié)構(gòu)模擬游戲＼096第五節(jié) 關(guān)于小說家的學(xué)習(xí)＼099……第三章 小說技術(shù)點(diǎn)滴＼101第四章 小說與影視?。?33

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：我們都知道“維”是一個(gè)空間概念，兩維是平面，三維變成了立體，而四維則是加入了時(shí)間因素，除此之外，在物理學(xué)和數(shù)學(xué)上還沒有四維以上的可證實(shí)的學(xué)說。文學(xué)理論家們既然借來這個(gè)“維”的概念描述人物，那么“維”在這里就變成了另一個(gè)概念，它指的是“矛盾”。在人物的內(nèi)心之中，人物維可以表現(xiàn)為慷慨與貪婪、勇氣與怯懦、真誠(chéng)與虛偽、純潔與放縱等等許多種矛盾，它們既存在于人物的深層性格之中，也存在于人物塑造與人物真相之間。小說家的工作，特別是在設(shè)計(jì)人物與事件的相互作用時(shí)，人物維既可以當(dāng)作敘事目的，也可當(dāng)作敘事手段。有些理論家們常說的要對(duì)人物進(jìn)行深入的挖掘，而挖掘的對(duì)象其實(shí)就是人物深層性格之中的內(nèi)在矛盾。在小說中，人物維不會(huì)存在四維的限制，它可以是六維、八維甚至二十維以上。哈姆雷特是有史以來人物維最豐富的形象，至今也沒有人真正統(tǒng)計(jì)得出他的身上到底有多少重矛盾之處。同樣的道理也適用于其他人物，有多少內(nèi)在矛盾，便有多少人物維。我個(gè)人認(rèn)為，人物維對(duì)小說人物內(nèi)在矛盾的描述雖然在理論分析上很實(shí)用，但它對(duì)人物深層性格中各個(gè)維之間的相互作用所產(chǎn)生的特殊效果卻闡述不足，這樣一來，便會(huì)給從事小說創(chuàng)作的作家們帶來四種誤解。第一種誤解是認(rèn)為人物身上的“維”越多小說越精彩，這是一個(gè)明顯的誤讀。小說人物與真實(shí)的人畢竟不同，無限制地增加人物維是愚蠢的行為，是不智和缺乏創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)，因?yàn)椋≌f的目的在于激發(fā)讀者的情感，傳達(dá)作者的思想，所以，人物身上應(yīng)該具備多少人物維，要視小說的需要而定，并不是人物維越豐富，作品越成功。

編輯推薦

龍一的《小說技術(shù)》：剖析經(jīng)典小說的文本，講解小說技術(shù)的元素，傳授小說創(chuàng)作的方法，揭示小說成功的奧秘……深入淺出而不故弄玄虛；通俗易懂而不艱深晦澀。這是一部難得的小說創(chuàng)作教科書。

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