藝術(shù)家和他們的女人

前言

藝術(shù)家與繆斯之間的關(guān)系，是我近幾年來不斷思考的問題，雖然過去十年在英國念藝術(shù)史，但這議題與我的學(xué)術(shù)專攻一點都沾不上邊，反而成了我私底下的藝術(shù)偏好。在生活上一向穩(wěn)定的我，對于進入藝術(shù)家們的情色世界，簡直等同于一場接一場精彩的激吻與床戲，然而，我卻樂此不疲。    藝術(shù)家？繆斯？大概是兩年前吧！我曾向一位好朋友吐露：“如果能讓我選擇的話，在藝術(shù)家與繆斯之間，我想當(dāng)前者?！蹦菚r只覺得繆斯者們總能賜予靈感，滿足藝術(shù)天才們的欲望，不但如此，她們美麗的臉與身影還要經(jīng)歷不斷地被看、被欣賞、被回味無窮，有多好?。《囆g(shù)家得要下很多工夫，最后才能被肯定，干嗎這么累人呢！現(xiàn)在回想起來，覺得自己夠愚蠢的了，我怎能“選擇”當(dāng)繆斯？或是“選擇”當(dāng)藝術(shù)家呢？    ……    就像西方無數(shù)的畫作，已經(jīng)一而再，再而三地處理過希臘羅馬神話主題“帕里斯的判決”，帕里斯分別在婚姻、智慧、美三位女神之中選出一位最迷惑的人，很自然地，他最后將蘋果遞給“美神”維納斯。譬如魯本斯的這幅《帕里斯的判決》，中間的維納斯旁邊站有一名“愛神”丘比特，代表愛與美不可分。當(dāng)這兩者結(jié)合時，才能贏得贊嘆，同樣地，這也就是我此書最想傳達的部分。當(dāng)你欣賞過所有十二位藝術(shù)家為繆斯創(chuàng)作出的東西，了解他們的故事之后，就能發(fā)現(xiàn)人生的真意在于“愛情”，那就算是我最大的安慰了！

內(nèi)容概要

　　羅丹有一位女模特兒關(guān)瓊，最后他們也產(chǎn)生了愛戀的關(guān)系，她曾寫下一段感性的話：“羅丹為我做的雕像，就像我們共同生下的孩子一樣，是屬于我的，也屬于他的，而且透過愛。我們已經(jīng)算結(jié)過婚了，我們比那些有孩子的夫妻更親近，只因我們的孩子更美麗，更永恒不死?！?/pre>



書籍目錄
愛與美的驚嘆!(代序)
最體貼的化身
一剎那的覺醒動人
激起漣漪的詩篇
一萬個永恒的春天
引人遐思的性感尤物
慧眼下的獨立的靈魂
生命中唯一的溫柔與美麗
回蕩在0。與100。之間的愛情
一只飛舞雙翼的美麗蝴蝶
戒指、火紅、圍巾與白日夢的遐想
人間不滅的形象
剪不斷、理還亂的情緒
從妓女到圣母的搖擺形象
中英名詞對照表


章節(jié)摘錄
光源有兩道，上面的那一道照射在她的額頭、鼻子及臉頰上方，眼與眉之間形成陰影，顯得楚楚可人的模樣，略下方的另一道光射在她胸前的信、懷孕的肚子及桌面上，如此一來，我們的焦點會立即放在信件與臉蛋之間的情愫流動和懷孕的身子?？此菍Ｗ⒌纳袂?，我們或許不禁想問，信的內(nèi)容是什么呢？她的心情又如何呢？    我們心中產(chǎn)生的疑問，也就是維米爾精思的地方，他巧妙地激發(fā)人的想象與窺探，像信、地圖、珠寶盒、未見的窗、懷孕的女子、無人坐的空椅等，在那存在與缺席，過去、現(xiàn)在與未來，室內(nèi)家居與外在世界，精神與物質(zhì)，誕生與死亡……搖晃的指針不停擺動，當(dāng)我們越渴望知道些什么，困惑就越多。畫家有意將關(guān)鍵的一剎那賦予權(quán)衡度量，但因設(shè)下的范圍過廣，所以產(chǎn)生形而上與難理解的模糊，若心思不夠敏感，一不小心，我們可能會掉人自己設(shè)下的圈套，若再依據(jù)個人的遭遇與心理狀態(tài)去下一個主觀的猜測，最后反而造成欣賞這幅畫的盲點。    維米爾也很擅長“精準(zhǔn)的構(gòu)圖”，這張畫之后被專家拿去作x光檢測，為了解作畫的來龍去脈，分析x光放射圖通常是一個很關(guān)鍵的過程。經(jīng)檢測的結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)：地圖的左緣與信的距離相當(dāng)接近，是畫家的原意；然而之后，他又再將此距離拉遠，地圖左側(cè)白色墻面最后變得比原來狹窄得多，如此改變有何用意呢？原來，畫家想平衡左上與右下的白色區(qū)塊，讓整個構(gòu)圖看起來比較四平八穩(wěn)。另外，地圖下方的藍黑色橫桿，將卡瑟麗娜的臉與信件框在地圖中，她上身的移動感因而被制約住，所以，一覽無遺地展現(xiàn)出那平穩(wěn)、靜止、沉著，與內(nèi)藏的情緒。    藝術(shù)家精心地用白、藍與土黃三個色調(diào)，來詮釋這女子的心境，怎么說呢？她身穿天藍或嬰兒藍的上衣，普魯士藍的椅子，鋼藍的地圖圓把，夜藍的橫桿與大布塊，布滿令人愉快的“藍”調(diào)！她的膚色、地圖、發(fā)帶、頭發(fā)與前胸的蝴蝶結(jié)，都是具有踏實感的“土黃”色塊！白色的墻面，像詩頁中的留白，給人一種沉思的空間感。藍與土黃的結(jié)合，就像天與地的交織，沒有過度的興奮，也沒有多余的黯然神傷，只有安穩(wěn)的情緒與和諧的牽引。    在安穩(wěn)與和諧之下，我們從x光放射圖又可觀察到卡瑟麗娜背后凸起了一個區(qū)塊。起先，畫家讓她穿上一件厚重的外衣，但之后又改變心意，為什么呢？原來多出的那一塊，使她整個人(即頭與身軀)構(gòu)成一個等腰三角形，那是一個完全符合高度文藝復(fù)興“等腰三角形”的創(chuàng)作原則，譬如拉斐爾、達·芬奇等藝術(shù)家，認(rèn)為這幾何形狀深具宇宙最均衡、最理性的美。維米爾也了解此傳統(tǒng)的概念，但在緊要關(guān)頭，他競改變初衷，將那一身厚外套去除，在此呈現(xiàn)出非均勻的美，強調(diào)她那懷孕的肚子及失去平衡的身體，讓我們覺得仿佛走入一個感性的世界；當(dāng)然，也因精準(zhǔn)的構(gòu)圖引發(fā)制約，維米爾絕不允許我們的情緒失控。    荷蘭的早期肖像畫，懷孕女子的形象幾乎都不入畫，為人妻的通常在婚后第一年內(nèi)請肖像畫家留下身影，就算懷孕，也只算初期，外形上不甚明顯，被視為“不吸引人”的懷孕模樣，需要隱藏，而非宣揚。維米爾畫中的妻子完全對抗此種負(fù)面的價值，他毫不害羞地描繪懷有身孕的妻子，在這提升為形而上的溫柔與情愫，也由短暫的激情轉(zhuǎn)移成不滅的深情。    根據(jù)分析的線索，再添加一些想象，關(guān)于故事的情節(jié)，我愿意作以下的大膽假設(shè)：當(dāng)卡瑟麗娜從珠寶盒拿起珍珠項鏈，正要戴上時，仆人正好遞上一封信。從信封的筆跡，當(dāng)下，她了解沒有任何一件事比看信來得重要，于是她將首飾放在一邊，迫不及待地站立起來。在這幅畫作中，維米爾捕捉的便是她讀信的一剎那，她此刻看的是第二頁(第一頁已被放在桌上)，也就是說，主筆者是誰？信的內(nèi)容為何？她都一清二楚了，然而她依然還細心地、溫柔地、專注地，持續(xù)將手中握住的信件放在胸前，約四十五度傾斜的頭部，略開的嘴唇。從這點點滴滴，我們都能感受到：她內(nèi)心充溢著期待與喜悅的心情。    在十七世紀(jì)的荷蘭，有些藝術(shù)家也刻畫信件抵達與讀信反應(yīng)的情景，女子的讀信經(jīng)常都跟愛情扯上關(guān)系，雖然維米爾并非唯一描繪此主題的人，卻沒人像他一樣，能將讀信的那一瞬間畫得更動容！另外，荷蘭在當(dāng)時早已向外殖民，在此，情感醞釀與信的內(nèi)容其實都跟地圖息息相關(guān)，它代表遠洋的探險，因此，我們可以判定，此封信應(yīng)該是由丈夫或情人從遠方寄來的。    史學(xué)家們常拿信件的內(nèi)容當(dāng)作人與人之間感情的憑據(jù)，然而維米爾一生待在臺夫特，從未出過城，始終跟妻子共住，彼此從未有過書信的往來。就因如此，他借由這個主題來彌補這份缺憾，透過傳統(tǒng)的愛情媒介(讀信是“內(nèi)”在感情的探索)與當(dāng)時荷蘭殖民的發(fā)展(地圖是往“外”延伸與溝通)結(jié)合，為他與妻子的深情款款留下伏筆。P16-19








圖書封面






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