清宮戲畫

內容概要

李德生、王琪編著的《清宮戲畫》中這些精細的戲劇人物畫，不僅臉譜、穿戴極為考究；就是人物所穿的褶、帔、氅、靠上的游龍團鳳、八寶插底，折枝花卉，祥云立水等裝飾圖案，也畫得寫實嚴謹，著墨之處，如織如繡，巧奪天工。推理言之，這些圖畫不可能是一般演員用來比照化妝用的圖樣，更不足一般升平署下層官員能夠接觸到的東西。它只能是供皇帝、帝后們在觀劇之余，閑暇養(yǎng)眼的御覽之物。在當年攝影術尚未發(fā)明普及之時，它就如同是一部珍貴的劇照相冊一樣。

作者簡介

李德生，男。籍貫北京，現(xiàn)旅居加拿大，系加拿大文化更新研究中心研究員，兼加拿大《大華商報》、日本《煙史研究》雜志專欄作者。著有：《煙畫三百六十行》，臺灣漢聲出版公司。2001年；《煙畫的研究》【日】川床邦夫譯，日本經濟研究所，2005年；《煙畫》，百花文藝出版社，2006年；《老北京的三百六十行》，山西古籍出版社，2006年；《煙畫”四大名著”》、《丑角》，百花文藝出版社，2007年；《京劇的搖籃一——富連城》，山西人民出版社，2008年；《禁戲》，百花文藝出版社，2008年；《昔日摩登》，江西教育出版社，2009年，等。
王琪，著名評劇表演藝術家。師宗評劇大師喜彩蓮、筱玉鳳，七歲登臺，十五歲擔任主演，演出劇目近百出，成功地塑造了一系列戲劇人物。其中《白蛇傳》、《秦香蓮》、《風箏誤》、《三姑鬧婚》、《癡夢》等劇，均曾獲得文化部門授予的多項嘉獎。主演首部評劇電視連續(xù)劇《慧眼識風流》，曾獲北京電視臺優(yōu)秀戲劇電視片獎。現(xiàn)為加拿大華楓藝術家聯(lián)誼會理事。

書籍目錄

前言
清宮內廷演戲和清宮戲畫
清宮戲畫
商周：《渭水河》姜子牙文王散宜生武吉太子甲太子乙
　《黃河陣》玄壇青龍白虎
春秋：《慶陽圖》李剛李廣李虎
　《善寶莊》莊子白儉
　《摔琴》俞伯牙鐘元譜
戰(zhàn)國：《戰(zhàn)樊城》伍子胥費無忌伍夫人伍奢伍尚武城黑家將
　《長亭會》申包胥
　《昭關》伍員東皋公皇甫訥米南凹
　《魚藏劍》姬光王僚伍員專諸
秦漢：《取滎陽》陳平劉邦遂和項羽紀信張良
　《十面》韓信霸王
　《斬魏豹》魏豹
　《取洛陽》銚期
　《斬經堂》吳漢
三國：《借趙云》趙云 張飛 典韋 劉備
　《打曹豹》曹豹
　《反西涼》曹操曹洪龐德馬騰太守馬夫馬岱爵宜許褚
　《定軍山》劉備劉封諸葛亮黃忠嚴顏夏侯尚夏侯淵夏侯霸
　《陽平關》張鄰趙云黃忠
　《鳳鳴關》趙云韓德諸葛亮鄧芝韓龍韓虎韓豹韓彪
　《失街亭》馬謖王平
　《空城計》司馬懿司馬師司馬昭諸葛亮老軍
　《鐵籠山》姜維
兩晉：《黑水國》石勒金榮成
隋唐：《南陽關》朱燦宇文成都
　《訴功》李淵’秦瓊
　《白壁關》李世民程咬金尉遲敬德秦瓊
　《杏花莊》秦瓊尉遲敬德黑氏夫人白氏夫人
　《千秋嶺》羅成徐茂公秦瓊程咬金尉遲敬德李世民
　《斷密澗》李淵李密河陽公主王伯當
　《鎖五龍》李世民徐茂公單雄信程咬金羅成
　《金馬門》李白安祿山
　《打金枝》公主
　《四杰村》駱宏勛余千濮天鵬鮑賜安鮑金花花振芳花碧蓮廖西仲
　《游六殿》何志照傅羅卜
五代：《牧羊卷》朱春登趙錦棠朱老夫人中軍嬸娘朱春科
　《回獵》劉智遠咬臍郎
　《三擊掌》王允王寶釧
　《胭脂虎》龐勛
　《太平橋》朱溫卞宜遂李存孝老大王郭義公主史敬思
　《沙陀國》程敬思李克用大皇娘二皇娘李嗣源太監(jiān)
兩宋：《高平關》趙匡胤高行周高懷德高懷亮
　《竹林記》劉金定余洪趙匡胤高懷德火神高君保
　《碰碑》楊繼業(yè)楊景扛刀老卒掌弓老卒
　《清官冊》八賢王寇準潘洪
　《五臺山》楊延昭楊延德韓昌長老
　《三岔口》任堂惠劉利華焦贊刁氏
　《青龍棍》青龍楊排風
　《四郎探母》楊四郎月華（鐵鏡）公主余太君楊延昭楊宗保蕭太后
　關督八姐九妹孟金榜
　《洪洋洞》楊延昭孟良焦贊陳宣佘太君柴氏八千歲楊宗保
　《黑風帕》高旺公主老夫人張保
　《掃雪》周員外丑氏寶柱定生
　《鬧江州》李逵
　《時遷偷雞》楊雄石秀時遷店家
　《探莊》祝小三
　《秦淮河》妓女
　《雙賣藝》花鳳春游人甲游人乙
　《艷陽樓》秦仁
　《青峰嶺》徐鳳英李虎
　《鎮(zhèn)潭州》岳飛楊再興王貴牛皋施全狄青
　《玉玲瓏》王成韓世忠梁紅玉節(jié)氏
　《瓊林宴》煞神
　《釣金龜》張康氏張義
　《烏盆記》劉世昌張別古
　《鍘美案》秦香蓮金哥冬妹太后 公主
　《普天樂》閻王夜游神陰陽判官判官張魁順風耳千里眼城隍門神甲
　門神乙判官游流鬼柳員外柳夫人李保刁氏柳金蟬丫環(huán)
　院子閻查散閻夫人閻義閻福風旗知縣
明代：《胭脂雪》金香瑞白槐白簡白其

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：絢麗多彩的臉譜：戲劇人物的臉譜，是刻意夸大劇中角色五官部位和面部的紋理，形成圖案來表現(xiàn)劇中人的性格、心理和生理上的特征，為整個戲劇的情節(jié)服務。臉譜源自古代儺戲，用色彩和圖案來塑造角色。譬如，紅色的臉譜表示忠勇悍烈，像關羽、姜維；黑色的臉譜表示剛烈正直、勇猛魯莽，如張飛、李逵；黃色的臉譜表示兇狠殘酷，憨直暴烈，如宇文成都、典韋；藍色或綠色的臉譜，表示粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示讒臣奸佞，如曹操、趙高?；樀漠嫹ɑ旧戏譃槿?、抹、勾三種。清代以前的臉譜較為粗糙，我們可以從“輟玉軒藏明代臉譜”中見之一斑。發(fā)展到清代，臉譜便由簡到繁、由粗到細、由表及里、由淺及深地逐漸成為一種別具特色的圖案藝術。我們從這些戲劇人物畫中也能直觀地發(fā)現(xiàn)，彼時花臉的譜式已臻于定型。什么人物勾什么臉，其色彩和圖案已不能隨便更改了。例如，包公的黑整臉，以黑為底，只勾兩道皺眉，系為國事煩憂之故；腦門一輪彎月，以示為官清明。曹操的白奸臉，亦稱“大白抹子”。抹臉的含義原本就是為了掩蓋真實面目，畫時將本眉加粗、眼窩勾細描長，露出一臉肅殺氣象，表示他胸中城府，高深莫測。尉遲敬德是隋唐名將，勾的是六分臉；腦門及兩頰為黑色，表示這位“門神爺”莊嚴肅穆。銚期的臉譜屬于標準十字門老臉，通天眉，眼角下垂，眉頭勾點眉。項羽的臉譜更為奇特，系獨有的鋼又臉；項羽雄壯勇猛、孔武有力，腦門、雙眉和鼻梁勾成鋼叉般的紋理。又因為他英雄一世、未得善終，特意要在他的雙眉上勾畫壽字，稱為“無雙臉”。其他，如“三鋼（姚鋼、薛鋼、李鋼）不見紅”，“神仙要掛金”等等提法，都說明花臉臉譜在清季官方演劇機構的確認下，已成為定式。即使在近代演出中，又有許多創(chuàng)新和改進，但是“萬變不離其宗”，這一層則是公認無疑的。任何一個臉譜如果改變過大，那就不成其這個人物了。在光緒五年的清宮檔案中，記有慈禧太后這樣一條諭旨：“著總管排差管柬?！跺赂Ｓ椤放心槍嵤谴植?。”由此可以看到，慈禧太后不僅是在“聽戲”，而是在“看戲”、“審戲”，且不說臉譜畫得對不對，就是畫得“粗糙”了一些，也是要“排差管束”的。齊如山先生分析這些戲劇人物畫時說：它的出現(xiàn)“大致有兩種意義，一是怕年久失傳；一是各角勾臉法雖有準譜，然亦偶有出入，若勾得不一樣，皇帝見罪。所以畫出此譜來，經皇帝過目后，各角都照此勾畫，則無人挑眼了”。這種說法，卻也不無道理。窮其奢華的戲裝：在這些戲劇人物畫中，角色所穿的服飾是相當華美惹眼的。從清宮檔案中能發(fā)現(xiàn)，清朝的皇帝們對戲裝的設計和制作是相當重視的。雍正皇帝、嘉慶皇帝都曾多次下旨，對戲裝的顏色、衣上的花紋圖案，及至桌椅帔、旗幟、兵器等切末的樣式，提出過詳細的要求和制作的具體意見。從《故宮檔案》來看，宮中戲裝的制作過程是這樣的：先要由升平署精通戲劇的部門提出創(chuàng)意，，什么角色應該如何著裝，用什么服色為好，上邊繡什么圖案最為恰當，這些圖案都象征著什么寓意，逐項推敲設計，直至無懈可擊，再由如意館的畫師們描畫出精細的式樣和圖案，送呈皇帝過目?；实廴籼舫雒?，則重新設計；挑不出毛病并且認可之后，才能正式由造辦處安排繡Z-繡制。一些重要的戲裝，先要制成成衣，由升平署太監(jiān)伶人穿上，請皇帝驗看?；实埸c頭后，再交內務府造辦處依樣制來。排演新劇的行頭，都是把圖樣和樣衣轉交江南三織造（既江寧、蘇州、杭州）的官員，由他們負責在蘇杭監(jiān)制。

編輯推薦

《清宮戲畫》是由百花文藝出版社出版的。

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