書畫鑒定100講

前言

　　書畫鑒定之學(xué)的形成和發(fā)展，離不開20世紀(jì)書畫鑒定名家的理論和實(shí)踐。如果說書畫鑒定之學(xué)是一座大廈，那么，張珩、徐邦達(dá)、啟功、謝稚柳、劉九庵、楊仁愷、傅熹年等前輩大家，則無疑是這座大廈的設(shè)計(jì)師和構(gòu)造者?！　∥覀円捕?jí)粝胫蔀檫@座大廈的新的建設(shè)者?！　∨c前輩大家相比，我們雖閱歷少，學(xué)識(shí)淺，但作為從事并熱愛書畫鑒定的年輕人，我們正以自強(qiáng)不息的精神為這座大廈添磚加瓦。　　在我們這群年輕人中有一位佼佼者，他就是趙強(qiáng)先生?！　≮w強(qiáng)先生曾經(jīng)在天津市文物公司工作了二十余年。那是一個(gè)以收藏文物和舉辦春秋兩季大型藝術(shù)品拍賣活動(dòng)而著稱的地方。因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，他師從過劉光啟、張慈生等著名書畫鑒定家，也曾到故宮博物院、國家文物局培訓(xùn)中心學(xué)習(xí)深造。

內(nèi)容概要

　　《書畫鑒定100講》改變了《書畫真?zhèn)舞b別200問》那種大多以文字作答的形式，在每一“講”中都配置一圖。這種圖文并茂的形式，既系統(tǒng)又形象地介紹了書畫鑒定的發(fā)展歷程，以及這一歷程中典型案例的來龍去脈和與之相應(yīng)的鑒定知識(shí)和方法。文字部分，既有涉及書畫鑒定各主要環(huán)節(jié)的論述，又有書畫家風(fēng)格特征及辨?zhèn)畏椒ǖ闹v解。圖版部分，所選用的大都是國內(nèi)知名拍賣公司近幾年的書畫拍品，具有很強(qiáng)的針對(duì)性。其次，在有些“講”中還添加了數(shù)量不等的文字對(duì)圖版作簡(jiǎn)要說明，并把這十五年中書畫鑒定研究的新認(rèn)識(shí)收入書中，使收藏大眾能夠及時(shí)了解和跟蹤新情況，面對(duì)新問題。

作者簡(jiǎn)介

　　趙強(qiáng)，1967年8月生于天津。副研究館員。南開大學(xué)碩士，中國社科院博士研究生。自1985年至今從事中國書畫及金銅佛像鑒定、征集和拍賣管理工作?，F(xiàn)為文化部藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員；天津市青年聯(lián)合會(huì)第十、十一屆委員會(huì)委員。　　自1993年以來，主編或編著《中匡藝術(shù)品收藏鑒定百科》（全六卷）、《菩提妙相》、《古物鑒真》、《中匡藝術(shù)品拍賣精華》（全四冊(cè)）、《基于流程的藝術(shù)品拍賣管理》等1 4部計(jì)29冊(cè)圖書，并在《美術(shù)觀察》、《紫禁城》等刊物發(fā)表專業(yè)文章論文數(shù)十篇。

書籍目錄

前言／001第01講　書畫鑒定學(xué)的基本內(nèi)涵／002第02講　書畫鑒定的主要依據(jù)／004第03講　書畫鑒定的輔助依據(jù)／006第04講　書畫鑒定的旁證材料／008第05講　書畫鑒定的四項(xiàng)任務(wù)／010第06講　書畫鑒定的主要方法／012第07講　書畫鑒定的誤區(qū)／014第08講　書畫鑒定的流派／016第09講　如何看待“真的未必好，假的未必壞”／018第10講　科學(xué)儀器在書畫鑒定中的應(yīng)用／020第11講　書畫鑒定中的常用術(shù)語／022第12講　史論評(píng)傳著作對(duì)書畫鑒定的作用／024第13講　著錄書對(duì)書畫鑒定的作用／026第14講　題跋對(duì)書畫鑒定的作用／028第15講　出土文物對(duì)書畫鑒定的作用／030第16講　書畫著錄書中的偽書／032第17講　利用避諱字鑒別古書畫／034第18講　利用干支推算書畫,f1E品年代／036第19講　傳世書畫中的錯(cuò)訛字現(xiàn)象／038第20講　同姓名書畫家的誤定／040第21講　書畫“雙胞胎”現(xiàn)象初探／042第22講　金、元繪畫款題的常見格式／044第23講　明代書畫款題的常見格式／046第24講　書畫形制的演變軌跡／048第25講　明代書畫裝裱的主要特點(diǎn)／050第26講　清代書畫裝裱的主要特點(diǎn)／052第27講　清內(nèi)府鑒藏書畫的鈐印格式／054第28講　《石渠寶笈》著錄的書畫也有真?zhèn)螁栴}／056第29講　書畫作偽的歷史由來／058第30講　明代書畫作偽的主要特點(diǎn)／060第31講　明代院畫與書畫作偽／062第32講　清代書畫作偽的主要特點(diǎn)／064第33講　民國初期書畫作偽的特點(diǎn)／066第34講　當(dāng)代書畫作偽的地域特征／068第35講　當(dāng)代書畫作偽的新手段／070第36講　書畫板綾的時(shí)代性及實(shí)物見證／072第37講　明清書畫用紙的特點(diǎn)／074第38講　明清書畫用絹的特點(diǎn)／076第39講　書畫質(zhì)地的時(shí)代性及判別要點(diǎn)／078第40講　紙絹?zhàn)髋f的傳統(tǒng)手段／080第41講　染舊紙絹的判別／082第42講　印色作舊芻議／084第43講　假印記的鑒識(shí)／086第44講　摹拓字的識(shí)別／088第45講　以反鉛現(xiàn)象鑒別古畫的誤區(qū)／090第46講　書畫作偽的常見類型／092第47講　代筆的方式與種類／094第48講　鑒識(shí)改款書畫／096第49講　轉(zhuǎn)山頭與揭二層是怎么回事／098第50講　造假法書的“河南造”與“湖南造”／100第51講　鑒識(shí)“蘇州片”／102第52講　鑒識(shí)“后門造”／104第53講　亂真“米書”的吳琚／106第54講　趙佶畫作的代筆問題／108第55講　祝允明行草書的作偽者／110第56講　利用文徵明名款初識(shí)作品真?zhèn)危?12第57講　文徵明的代筆人與作偽者／114第58講　題畫詩文對(duì)鑒別沈周書畫的作用初探／116第59講　仇英畫作款識(shí)的代書者／118第60講　項(xiàng)元汴的書畫藏品特征／120第61講　梁清標(biāo)的書畫藏品特征／122第62講　董其昌的代筆人與作偽者／124第63講　關(guān)于“宇無玄宰畫無其昌”的說法／126第64講　傅山書作的代筆現(xiàn)象／128第65講　鑒定“白龔”應(yīng)注意的問題／130第66講　根據(jù)名款鑒別朱耷作品年代／132第67講　利用鈐印鑒別朱耷作品年代／134第68講　王鑒的代筆人與作偽者／136第69講　王石谷的弟子與代筆人／138第70講　惲南田的弟子與作偽者／140第71講　王原祁的代筆人／142第72講　蔣廷錫的代筆與偽作／144第73講　高其佩的代筆人／146第74講　高鳳翰的偽作與代筆人／148第75講　金農(nóng)的代筆人／150第76講　鑒識(shí)郎世寧作品的訣竅／152第77講　如何看待沒有“王題”的“潘畫”／’154第78講　譚云龍?jiān)爨嵃鍢蚣佼嫞?56第79講　鄭板橋也仿造書畫／158第80講　劉石庵的代筆人／160第81講　翁方綱的代筆人／162第82講　林則徐的書法與代筆現(xiàn)象／‘164第83講　利用款印鑒識(shí)虛谷作品年代／166第84講　趙之謙的代筆人與作偽者／‘168第85講　翁同穌的代筆人／170第86講　慈禧皇太后的代筆人／172第87講　利用款印判別任伯年作品年代／174第88講　根據(jù)畫風(fēng)初識(shí)任伯年作品年代／176第89講　吳昌碩的捉刀代筆人／178第90講　吳昌碩自書名款的變化特點(diǎn)／180第91講　龐萊臣的書畫藏品特征／182第92講　根據(jù)“石”判別齊白石作品年代／184第93講　根據(jù)“居京華”判別齊白石作品年代／186第94講　孫中山的代筆人／188第95講　王一亭的代筆人／190第96講　李叔同出家前后書法的區(qū)別／192第97講　徐悲鴻馬畫的辨?zhèn)危?94第98講　溥心畬山水畫的門里貨／196第99講　根據(jù)“爰”判別張大千作品年代／198第100講　根據(jù)鈐印判別謝稚柳作品年代／200后記／202

章節(jié)摘錄

　　書畫鑒定的輔助依據(jù)包括款識(shí)、印章、題跋、紙絹、裝潢等等，它們是書畫作品本身的外圍材料，對(duì)鑒定具有輔助作用。當(dāng)主要依據(jù)已能斷定作品是真，若輔助依據(jù)可靠，可進(jìn)一步證實(shí)作品的真；若輔助依據(jù)不可靠，則不應(yīng)否定主要依據(jù)而判定作品為假。當(dāng)憑借主要依據(jù)難于鑒別真?zhèn)螘r(shí)，輔助依據(jù)有時(shí)才能起主要作用?！　?.款識(shí)、印章：有款印的書畫作品，款識(shí)和印章便是鑒別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，有時(shí)也把它歸入主要依據(jù)范疇，許多偽作就是在署款的筆法、習(xí)性、年代、內(nèi)容及印章的藝術(shù)水平方面露出了破綻。但個(gè)別假畫或代筆也有原作者的真款印，應(yīng)區(qū)別對(duì)待?！　?.題跋：書畫的題跋可分為同代人題跋、后代人題跋以及題簽、觀款等，它對(duì)于書畫鑒定也具有輔助作用。例如，北宋李公麟的《五馬圖》，并無作者款印，但圖上和后面尾紙都有黃庭堅(jiān)的題跋，黃精于鑒別，又與李公麟交誼深厚，所以黃題可以等同李款。其實(shí)，了解黃題比了解李款更重要，因?yàn)辄S字較常見，相對(duì)容易辨別，而李字極少見，鑒定者心里沒有把握?！　?.紙絹：中國傳統(tǒng)書畫通常在紙絹上創(chuàng)作，因此了解紙絹的時(shí)代特征，有助于書畫鑒定。但古代的紙絹，可以流傳到后世為人所用，故通過紙絹斷年代，只能斷前，不能斷后。　　4.書畫裝潢：書畫作品由于時(shí)代早晚不同，其裝潢所用的質(zhì)料、紋飾、色澤及裝裱的格式也有差異，這些因素就是利用裝潢進(jìn)行鑒定的依據(jù)，了解各個(gè)時(shí)代書畫裝裱的特點(diǎn)，對(duì)于書畫鑒定也能起到一定的輔助作用。　　5.鑒藏?。鸿b藏印對(duì)鑒別古代書畫具有輔證作用，尤其是孤本或年代久遠(yuǎn)的書畫，鑒藏印就顯得更為重要了。歷史上的一些收藏家，如宋徽宗、米芾、大長公主、郭天賜、趙孟頫、鮮于樞、柯九思、華夏、項(xiàng)子京、王世貞、梁清標(biāo)、安歧和孫承澤等，他們的鑒定水平都很高，他們鈐蓋鑒藏印的書畫作品，大多是真跡。而有些收藏者由于缺乏鑒定經(jīng)驗(yàn)，其印記作為鑒定輔證所引起的作用就很小，有的只能確定作品的時(shí)代下限。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    書畫鑒定100講 PDF格式下載

---