點綴生活

前言

人們對提升生活質(zhì)量的欲望無疑是時代發(fā)展、經(jīng)濟繁榮而帶來的觀念變化，也是人類對生存價值追求與體現(xiàn)之必然。更多人群在著裝上注重個性與時尚已生成不可擋態(tài)勢，那種由一種風格統(tǒng)領的時代已不復存在。上世紀90年代以來，流行服裝的一個顯著的特點，即追求個性與時尚的多元化，而設計領域中各個歷史時期、各個民族地域、各種風格流派的服裝相互借鑒、循環(huán)往復，傳統(tǒng)的、前衛(wèi)的、各種新觀念空前活躍，具有不同于以往任何時期的多樣性、靈活性和隨意性。如今人們的著裝已不是要傳達一種視覺效果和個性的表現(xiàn)，是人們對當下生活態(tài)度、觀念和情緒的詮釋，亦是文化進入生活之使然?！皶r尚”是個包羅萬象的概念，并深入生活環(huán)節(jié)的方方面面?！皶r尚”是都市特殊的標志、“時尚”是都市人特殊的心理需求……時尚“是在特定時段內(nèi)率先由少數(shù)人實驗，并預為后來將為大眾所崇尚和仿效的生活樣式”。而于每波段的時尚內(nèi)涵都彰顯著社會之物質(zhì)與文化特征。時尚它帶給人一種愉悅的心情和優(yōu)雅、純粹與不凡；賦予人們異同之氣質(zhì)和神韻，并展露不凡的、精致與個性之生活品位。即使最漂亮的女性也在精心考慮如何使自己更漂亮，最帥的男士也在盡量使自己的形象更得體……好的時裝能給人以深刻的“情感”感受，并引發(fā)人的聯(lián)想與情思，借以感受人性之真情與愛心。我們也意識到，對時尚的追求，促進了人類生活更加美好，無論是精神的或是物質(zhì)的；時尚可以將任何事情物質(zhì)化、商品化，它再現(xiàn)了人類之進步、經(jīng)濟之發(fā)展與都市生活之繁榮。

內(nèi)容概要

一位女性所選擇的著裝方式將會反映出她對美的認識和對自我表達意識的詮釋。本書要探尋的是，現(xiàn)代女性如何通過對服裝、飾品、發(fā)型和化妝的選擇而體現(xiàn)出自己獨一無二的個性，或是將自己同化到一個群體當中，從而打造出一個適合不同場合，充滿變化的不同形象的你?！　∫晃慌运x擇的著裝方式將會反映出她對美的認識和對自我表達意識的詮釋。本書要探尋的是，現(xiàn)代女性如何通過對服裝、飾品、發(fā)型和化妝的選擇而體現(xiàn)出自己獨一無二的個性，或是將自己同化到一個群體當中，從而打造出一個適合不同場合，充滿變化的不同形象的你。

作者簡介

吳妍妍，2000年畢業(yè)于天津美術(shù)學院服裝染織設計系，同年赴日留學。2003年3月畢業(yè)于日本東京文化女子大學大學院被服學專業(yè)，獲碩士學位。
    現(xiàn)任天津美術(shù)學院服裝染織設計系講師。并兼任天津海信廣場商品陳列師等職。
    發(fā)表《淺析19世紀緊身胸衣的發(fā)展》《淺析街頭服飾

書籍目錄

序前言第—章  了解自己是塑造完美形象的第一步  第一節(jié)  了解你是哪一“型”的女性  第二節(jié)  女性著裝的原則第二章  穿出你的風格  第一節(jié)  風格與個人特點  第二節(jié)  打造不同風格百變的你第三章  色彩賦予服裝新的生命  第一節(jié)  著裝色彩的美學原理  第二節(jié)  找到適合你的著裝配色方法第四章  畫龍點晴的服飾品  第一節(jié)  鞋  第二節(jié)  頭飾及帽飾  第三節(jié)  箱包及手袋  第四節(jié)  飾品第五章  著裝搭配的基礎——內(nèi)衣  第一節(jié)  內(nèi)衣的分類  第二節(jié)  文胸的風格與分類  第三節(jié)  束褲和束衣  第四節(jié)  內(nèi)衣的品牌第六章  世界頂級女裝品牌與設計師  一  克里斯汀·迪奧（Christian Dior）與迪奧品牌  二  高田賢三（Takada Kenzo）以及KENZO品牌  三  川久保玲（Rei Kawakubo）與Comme des Garcons品牌  四  三宅一生（Issey Miyake）及其時裝品牌  五  山本耀司（Yohji Yamamoto）  六  路易·威登與其品牌（Louis Vuitton）  七  古馳（Guccio Gucci）與古馳品牌  八  愛德華多·芬迪（Edoardo Fendi）與芬迪品牌  九  喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）和阿瑪尼品牌  十  MAX MARA女裝品牌  十一  讓·保羅·戈爾蒂埃（Jean Paul Gaultier）及其品牌

章節(jié)摘錄

插圖：第—章了解自己是塑造完美形象的第一步第二節(jié)女性著裝的原則對于服裝著裝和女性的關系，曾有人這樣描述：“美麗的服飾對女性來說非常重要，當人們描述一位美麗女孩時，她的服裝和飾品同她的容貌一樣重要，并且密不可分。”由此可以看出女性和服飾的關系是不可言喻的。日本的服裝設計師曾把服裝稱之為“人的第二肌膚”，說明服裝已經(jīng)超越了其本身的價值而躍居到與人同等重要的位置。因此，對于現(xiàn)代女性來講，服飾品不僅是滿足生活消費的實用產(chǎn)品，而且還具有滿足女性的審美性、表現(xiàn)性、象征性和增強個性的作用。著裝意圖實際上就是幫助個人獲得自我有形方面與服飾無形方面的菜種一致，同時向他人傳達自我的印象。由于女性自身體型、臉型、膚色等條件和價值觀的不周，必然會導致不同女性對服飾著裝方式的差異。如果你是一個性格內(nèi)向、羞澀不喜歡出風頭的女性，那么你的著裝方式必然是傳統(tǒng)的。相反，如果你是位性格外向、個性較強總希望得到別人的關注的女性，那么你的著裝方式必然是極具個性化的。之所以女性的著裝行為有著非常大的差異，實際上是因為女性的著裝行為分為幾個不同的層面。這幾個層面分別是審美需求、流行需求、個性化需求和自我表現(xiàn)需求。每個女性作為審美個體來講，由于自身世界觀、價值觀和審美觀的不同，在選擇上有著不同的標準。有的人認為流行時裝最美，有的人認為名牌服裝最美，有的人認為能突出身份、地位的服裝最美，還有的人認為能夠表現(xiàn)個性的服裝最美。女性對于流行的需求，主要表現(xiàn)在對流行的創(chuàng)新和追隨。有些個性強獨立的女性總在不斷地尋找新的款式，新的色彩以及不同的搭配方法。也有的女性總是在追隨某種大眾流行的搭配方式。因此由于女性的社會角色、年齡、性格、愛好、生活方式等方面的差異，所形成的審美觀、價值觀也不盡相同。因此著裝的方式方法也要因人而異，靈活多交。

媒體關注與評論

“我們買得起得體的衣服，干嗎總是穿的不三不四？” 　　　　　　　　　　——查爾斯·穆爾

編輯推薦

《點綴生活:女士著裝藝術(shù)》是由百花文藝出版社出版的。

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