蹉跎歲月

用戶評(píng)論 (總計(jì)18條)

•   　　 不可否認(rèn)，主人公柯碧舟，邵玉蓉和杜見春，是符合積極向上的作者所極力歌頌的形象，但在歷史的真實(shí)環(huán)境中，他們畢竟還是少數(shù)的理想人物，也許大多數(shù)人還是像王連發(fā)，華雯雯那樣現(xiàn)實(shí)甚至功利；也不可否認(rèn)，肖永川浪子回頭，改邪歸正雖是一個(gè)美好的結(jié)局，但還是有為小說的大團(tuán)圓錦上添花之嫌。
  　　 小說中的所有人物，善惡分明，而那些徘徊于間的蕓蕓眾生，只能是綠葉的陪襯。這種非黑即白的善惡二分法，實(shí)在是不能真實(shí)的刻畫人性的復(fù)雜。事實(shí)上，恰恰是那些游離于善惡之間的王連發(fā)、華雯雯們，才是更廣大知識(shí)青年甚至是更真實(shí)人性的客觀寫照。
  　　 在那個(gè)樹立典型、臉譜化的時(shí)代，即使是傷痕文學(xué)，也很難不受其影響。這一點(diǎn)是作者很難逾越的。雖是配角和小人物，但我們卻依然能看到作者對(duì)他們的存在、對(duì)善惡的選擇，以及生活在他們身上所造成影響的刻畫，這確實(shí)是一件值得驚喜的事情。
•   　　 雖然是傷痕文學(xué)的代表作，雖然表現(xiàn)的是出身決定命運(yùn)的殘酷現(xiàn)實(shí)，但自始至終，始終滲透著一種對(duì)勞動(dòng)，對(duì)信仰，對(duì)人性中善的執(zhí)著與褒揚(yáng)。這也許就是那個(gè)時(shí)代與當(dāng)今時(shí)代的最大區(qū)別——即使面對(duì)悲慘的現(xiàn)實(shí)，卻依然愿意相信美好，持守并傳遞這份美好，用簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、堅(jiān)韌和勇敢去緊緊抓住那將殘的希望。
  　　 知識(shí)青年歲月的蹉跎，固然有那個(gè)時(shí)代大背景下宿命般的迫不得已。但蹉跎歲月，卻并意味著要蹉跎理想、蹉跎希望，以及蹉跎對(duì)人性中善的信仰。相反，褪去了盛年的鉛華，生命卻愈發(fā)顯得成熟和美好。
  　　 除了產(chǎn)生消極情緒和感受，苦難還能使人時(shí)刻意識(shí)到自己要活在當(dāng)下，更好的認(rèn)清自己，并一直保持對(duì)美好生活的憧憬與向往。
  　　 我關(guān)注這本書，關(guān)注那代人，不僅僅是因?yàn)樗麄兒臀乙粯佣际悄贻p人，也不僅僅是因?yàn)闀r(shí)代的變遷在他們心靈深處所造成的深深的烙印。我關(guān)注這本書，關(guān)注這代人，是因?yàn)槲以噲D從中找到一種力量，那一種在苦難面前依然相信美好的力量，那是一種在我身上已經(jīng)逐漸消失的無影無蹤的力量。
  　　
•   　　其實(shí)我對(duì)這一類題材的影視劇書籍都不是很感冒，但是無意中讀到的這本書，卻如是珍寶，作者的文筆非常好，心理和環(huán)境描寫都很細(xì)膩動(dòng)人。雖然我們這一代沒有經(jīng)歷過那一段黑白顛倒的時(shí)期，但從書里卻能感受到當(dāng)時(shí)的惶恐不安。然而，更多的是被逆境中的愛情故事所感動(dòng)。如果現(xiàn)在能翻拍成影視劇的話，真的對(duì)男主角這個(gè)角色很期待，我覺得柯碧舟真的很有魅力！
•   　　歷史的“傷痕 ”命運(yùn)的“反思”——從《蹉跎歲月》與《孽債》看知青文學(xué)走向
  　　 評(píng)論:2 條 查看:551 次 fudiao 發(fā)表于 2007-09-11 10:21
  　　 中國(guó)的知青文學(xué)，源發(fā)于中國(guó)的知識(shí)青年與工農(nóng)相結(jié)合的思想指引下，全國(guó)約有１７００萬知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)，成為那個(gè)時(shí)代蔚為壯觀的社會(huì)運(yùn)動(dòng)。反映這場(chǎng)巨大的社會(huì)變動(dòng)的“知青文學(xué)”也曾在８０、９０年代轟動(dòng)文壇。知青小說以現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)精神為導(dǎo)向，沖破了“文革”設(shè)置的種種禁區(qū)，重新構(gòu)筑一代人心靈的歷程。以“傷痕”、“回歸”為題材的知青文學(xué)作品曾是新時(shí)期思想解放運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，并作為新時(shí)期思想解放運(yùn)動(dòng)成部分發(fā)揮了應(yīng)有的歷史作用。”①郭小東曾說，在知青小說中，比較系統(tǒng)地反映知青生活、塑造一系列知青形象的，是葉辛。從他的系列作品中我們不難發(fā)現(xiàn)知青文學(xué)的發(fā)展變化。本文將以《蹉跎歲月》與《孽債》做比較，來看知青文學(xué)的走向。
  　　　　隨著中國(guó)改革、開放的深入，社會(huì)的向前發(fā)展，知青文學(xué)已不再成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)，知青作家也轉(zhuǎn)向了對(duì)新時(shí)代新話題的追蹤。他們“一般以知青生活為背景，但著眼點(diǎn)卻分別是對(duì)民族文化教育的發(fā)掘，對(duì)人物心理的剖析，對(duì)人生缺憾或不完滿的揭示，對(duì)駐足傳統(tǒng)還是投身現(xiàn)代的困惑，……使構(gòu)筑在知青生活場(chǎng)景上的知青小說逐漸脫離了原有的主題意向，成為作家向人性深度掘進(jìn)的一個(gè)契機(jī)?！雹趶摹鄂沲蓺q月》到《孽債》是葉辛在知青小說創(chuàng)作上的一次飛越，一種質(zhì)的變化。這種變化其實(shí)就是從“傷痕”走向了“反思”。在文革結(jié)束后，一系列的“規(guī)定”也跟著結(jié)了，作家們（特別是知青作家）紛紛拿起手中的筆，真實(shí)地記錄自己在勞動(dòng)改造中身體所受到的巨大傷害，當(dāng)身體的“傷痕”慢慢愈合之后，才發(fā)現(xiàn)心靈的重創(chuàng)怎么都揮之不散。于是，作家們?cè)凇皞邸敝笥旨娂娺M(jìn)入了“反思”。肉體到心靈的體驗(yàn)誣陷變化，導(dǎo)致了小說內(nèi)容與思想的轉(zhuǎn)變，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
  　　一、小說人物從“精英意識(shí)”走向“平民意識(shí)”
  　　　　在先前的知青小說中，帶有很強(qiáng)的“精英意識(shí)”，小說中的主人公，個(gè)個(gè)都是“精英”，他們一般都身份特殊，身入困境，沉受著巨大的壓力，但是，無論他們?cè)谏钪杏龅搅耸裁?，他們總是在那個(gè)時(shí)代的滾滾洪流當(dāng)中沉浮、托兒掙扎、奮斗和拼搏，而終于成熟起來并且掌握了自己的命運(yùn)?！鄂沲蓺q月》中的柯碧舟就是作者塑造的典型的精英分子?？卤讨凼菤v史反革命的兒子，是九個(gè)內(nèi)控對(duì)象之一，由于家庭成份不好，在湖邊寨集體戶里，“大家都較少和他說話，在他的面前，大家也是最少顧忌，想怎么說就怎么說。誰(shuí)都知道，他家庭出身極差，在集體戶最沒有發(fā)言權(quán)，連大隊(duì)主任和生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)，對(duì)他說話也是粗聲大氣的。”③正是這樣，才形成了他復(fù)雜、矛盾的性格。從外表上看，柯碧舟是一個(gè)沉默寡言、悒悶、惆悵的人，他每天都勤墾、踏實(shí)的勞動(dòng)，魯迅的“不要自餒，總是干；但也不可自滿，仍舊總是用功?！边@句話成為他的座右銘，用毛筆蘸了紅墨了寫后貼在墻上激勵(lì)著自己。因此，他的內(nèi)心卻有著為一樣的激情和一顆熱愛文學(xué)熾熱的心。他喜歡看書，特別是那些被認(rèn)為是“封、資、修”的禁書，如席勒的《陰謀與愛情》。他還喜歡寫作，希望成為一名作家。每當(dāng)集體戶的知青們趕場(chǎng)去了，他就開始“奮筆疾書”。正是這種對(duì)文學(xué)的熱情追求，使他在艱苦的環(huán)境里，寫出了《天天如此》?！霸陲w蟬漲潮般的鳴唱聲中，柯碧舟仿佛又見到了自己的老同學(xué)謝楠康，他分配在上海工藝品出口公司工作，日復(fù)一日，過的是‘天天如此’的生活，枯燥、乏味、靜如死水。他想改變這種生活，卻總是克服不了自己的弱點(diǎn)，自己替自己感到害臊，自己原諒自己，于是他習(xí)慣了這樣的生活，并且常常尋找理由安慰自己?！雹転榱瞬蛔屪约骸疤焯烊绱恕保卤讨鄄粌H在報(bào)紙上發(fā)表了《青青的八月竹》，還用自己的聰明才智讓湖邊寨大隊(duì)建立了發(fā)電站。雖然他深受“血統(tǒng)論”的迫害，并且物質(zhì)生活極其貧困，他的頭發(fā)蓬亂過長(zhǎng)，衣服打滿補(bǔ)丁，但他精神生活是富有的，他最終取得了人們的信任，掌握了自己的命運(yùn)。
  　　　　隨著知青時(shí)代的遠(yuǎn)去，知青作家們慢慢擺正了知青的位置。他們不再單純塑造“精英”來歌頌知青，而開如轉(zhuǎn)入“平民意識(shí)”。作者在平樸的知青生活中寫出一群比較平凡普通的知青形象，使小說的生活圖景和人物形象比較接近現(xiàn)實(shí)的正常生活?！赌鮽分兴鑼懙膸讉€(gè)知青代表了當(dāng)時(shí)大部分知青的生活：在農(nóng)村接受勞動(dòng)改造，并日日盼著返城的日子。在此之間為了打發(fā)無聊的日子，許多人選擇了結(jié)婚，或與知青結(jié)合，或與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民結(jié)合。很多與當(dāng)?shù)剞r(nóng)村青年結(jié)婚的知青，大部分都是在困苦的時(shí)候，接受了對(duì)方的幫助，出于依賴或感激走到了一起，并沒有多深厚的感情基礎(chǔ)。因此，在后來的大返城中，他們都有義無反顧的離婚?；氐缴虾：螅指髯灾匦陆M建了家庭，進(jìn)入了另一個(gè)圈子。他們都是接著人最基本的欲望選擇生活。
  　　二、從“理想主義”走向“現(xiàn)實(shí)主義”
  　　　　這種變化主要是針對(duì)人物的命運(yùn)及人物追求的結(jié)局。由于知青們生活的困苦，大多數(shù)知青作家都帶著“理想主義”來描寫知青，他們希望知青能苦盡甘來，有一個(gè)好的結(jié)局。因此，他們往往讓一個(gè)個(gè)悲劇性的故事有一個(gè)好的、完滿的結(jié)局。葉辛創(chuàng)作《蹉跎歲月》在直接起因就是因?yàn)槁犝f了這么一件事：有個(gè)干部子弟，由于父親被打成黑幫，關(guān)進(jìn)牛棚，插隊(duì)落戶到了一個(gè)偏僻閉塞、有山有水的村寨。在那里，他和一個(gè)出身不好的姑娘相愛了。打倒了“四人幫”，癡情的姑娘以為命運(yùn)會(huì)給她露出微笑，卻不料事實(shí)給了他狠狠一棒。受迫害的干部官?gòu)?fù)原職后聽說兒子找了個(gè)出身不好的姑娘的對(duì)象，大為光火。以高壓手段干涉兒子的戀愛，兒子抵擋不住大城市和舒適的工作崗位的誘惑，拋棄了女友，釀成了悲劇。作者聽完這件事，腦子里受到很大的震動(dòng)，決定寫成一部長(zhǎng)篇小說，“但決不能寫成悲劇”。因此，在《蹉跎歲月》中，曾被杜見春拒絕過的柯碧舟，最終頂住各方壓力，與杜見春走到了一起。這種團(tuán)聚只是作者的希望而已，雖然可以給人的心靈一種撫慰，但不能真實(shí)、深刻地表現(xiàn)生活。隨著時(shí)間的推移，文學(xué)作品越來越傾向現(xiàn)實(shí)。，大力倡導(dǎo)還原生活，讓文學(xué)作品真實(shí)再現(xiàn)生活。知青作家們又紛紛拿起筆，給人們?cè)佻F(xiàn)真實(shí)的知青生活，因?yàn)楸瘎「芙o人啟迪。《孽債》就是一段真實(shí)故事的再現(xiàn)，它不僅反映了知青還涉及到了知青的下一代。五個(gè)西雙版納的小孩到上海尋親生父母，他們的出現(xiàn)讓父母?jìng)儭案械桨V迷陶醉，感覺緊張不安?！敝喾党呛?，雖然都承認(rèn)了當(dāng)年的婚史卻不約而同的隱瞞了孩子。孩子找到他們時(shí)，他們卻不敢將孩子帶回家。記得《孽債》改編成電視劇時(shí)，它的主題歌這樣唱到：“美麗的西雙版納，留不住我的爸爸，上海那么大，又沒有我的家，爸爸一個(gè)家，媽媽一個(gè)家，剩下我自己，好像是多余的……”孩子們最終決定回到西雙版納，對(duì)上海的放棄與他們的父母形成鮮明的對(duì)比。大多數(shù)人認(rèn)為《孽債》的結(jié)局很悲，應(yīng)該讓孩子們留在上海過上幸福的日子，但作者卻將現(xiàn)實(shí)還原為了悲劇。
  　　三、從知青群體矛盾斗爭(zhēng)走向知青個(gè)人矛盾
  　　　　在先前的知青文學(xué)中，小說主要矛盾往往缺乏生活的依據(jù)，為塑造“精美”而去設(shè)置矛盾，用階級(jí)矛盾取代知青思想改造中的矛盾。因而忽視了知青上山下鄉(xiāng)之后所面臨的真正難題和矛盾沖突。在《蹉跎歲月》中，知青中所出現(xiàn)的矛盾都是以家庭成份為界的?！昂诎祟悺钡目卤讨叟c所有成份比他好的知青形成一對(duì)矛盾，而高干子弟的蘇道誠(chéng)既看不起高級(jí)職員出身的王連發(fā)，也看不起手腳不干凈的肖永川。華雯雯和唐惠娟兩人，一個(gè)愛打扮愛花俏，一個(gè)端莊樸實(shí)，互相看不慣。華雯雯嫌唐惠娟“土”，唐惠娟怪華雯雯賣弄風(fēng)情，不愛勞動(dòng)，好吃懶做，外表上干凈，心地卻很骯臟。作者通過對(duì)不同知青形象的刻畫，將知青內(nèi)部日趨復(fù)雜的人物關(guān)系，蛻變和分化，條理清楚地進(jìn)行描繪，塑造了一系列不同思想水準(zhǔn)、性格的知青形象。
  　　　　在《孽債》中，作者通過用蒙太奇手法，將五個(gè)家庭組合到了一起。小說反映了知青個(gè)人內(nèi)在的心理矛盾，分別從知青的工作、家庭、婚姻等各個(gè)方面的沖突來表現(xiàn)。當(dāng)版納的孩子找到他們時(shí)，他們的思想產(chǎn)生了巨大的矛盾。不僅擔(dān)心單位上的同事知道，還擔(dān)心里弄的鄰居七嘴八舌，更擔(dān)心被妻子和兒女知道，致使小家庭破裂。重重矛盾使他們又回憶到了過去，反映了各自不同的農(nóng)村改造生活。在《孽債》中，沒有描寫任何知青間的矛盾，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，甚至他們之間有時(shí)還互相幫助。其實(shí)，這是一種意識(shí)的轉(zhuǎn)變，不僅是作者的，也是社會(huì)的。從文革時(shí)期宣揚(yáng)的團(tuán)體精神轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人意識(shí)，在現(xiàn)代更注重的是人的獨(dú)特性。只有這樣，知青文學(xué)作品中才會(huì)出現(xiàn)真正的有區(qū)別的個(gè)體，而不是一鍋“大鍋飯”。
  　　四、小說主題的單一性走向了多義生
  　　　　近期的知青小說，越來越強(qiáng)烈地表現(xiàn)出多義性傾向?！白骷覀円呀?jīng)不滿足于象文革的知青小說一樣，回避復(fù)雜的生活矛盾，而從中抽取簡(jiǎn)單的要領(lǐng)和樣品，以至于在一部作品中，單純表現(xiàn)事物的一個(gè)特征和一個(gè)方面”。⑤在先前的知青小說中，主要描寫的場(chǎng)景是農(nóng)村，不僅描寫了知青們?cè)谵r(nóng)村接受再教育的情況，還描寫了當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光、風(fēng)土人情。在《蹉跎歲月》中，就只是單純地突出“血統(tǒng)論”對(duì)人的迫害。雖然柯碧舟的形象是生動(dòng)的，但主要還是描寫他的“血統(tǒng)論”的迫害下，在農(nóng)村接受勞動(dòng)改造的各種情況，使小說具有了一種知青史詩(shī)般的韻味。隨著社會(huì)的前進(jìn)，“面對(duì)新時(shí)期龐蕪和復(fù)雜的生活真實(shí)，紛至沓來的社會(huì)問題，作家的思想和感情也變得矛盾和復(fù)雜起來，不是單純的非愛即憎，不是簡(jiǎn)單的肯定和否定，而是從事物的多方聯(lián)系中，從現(xiàn)實(shí)人生的縱橫錯(cuò)綜中尋求正確的答案，確定自己的態(tài)度。”⑥他們將知青的活動(dòng)舞臺(tái)從邊疆農(nóng)村轉(zhuǎn)移到城市，使生活呈現(xiàn)了多角度面貌。知青們帶著精神和肉體的累累傷痕，通過各種渠道相繼回城了。他們要揭露、控訴知青運(yùn)動(dòng)的陰暗面和回城后失落。在《孽債》中描寫了知青返回大上海的生活。在上海，生活的壓力更大，住房的狹窄，設(shè)備的簡(jiǎn)陋、精神上的空虛……種種狀況都體現(xiàn)了知青返城后的命運(yùn)?；氐匠呛?，日子并沒有期望中的那么好，他們從“鄉(xiāng)下的城里人”變?yōu)榱恕俺抢锏泥l(xiāng)下人”。當(dāng)沈美霞、梁思凡來到父母的家后，共同的感受就是沒有版納的家好。從農(nóng)村到城市的轉(zhuǎn)變使小說主題具有了多義性，小說的重心從知青運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)移到知青身上。作者似乎感到需要擺脫外在的各自觀念的干擾，隱藏自己的真正意圖，讓知青小說超出某種紀(jì)實(shí)文學(xué)已有的域走，更深地回到藝術(shù)本體，回到知青人生個(gè)人的命運(yùn)之中去。
  　　　　總之，以上的種種轉(zhuǎn)變其實(shí)體現(xiàn)了知青文學(xué)的走向：從“傷痕”走向“反思”。走進(jìn)了“傷痕”之中的知青小說，是文學(xué)恢復(fù)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的結(jié)果，從單純歌頌和虛飾到真實(shí)描寫和揭露，知青小說無疑是真正立足于現(xiàn)實(shí)土壤。但是，要前進(jìn)，傷痕是必須淡忘的。而對(duì)于以往的一切，隨著歲月的消蝕，給予客觀的審理也是更為必要的。賀紹俊認(rèn)為：文學(xué)面對(duì)歷史，往往有兩種思維方式，一種是體驗(yàn)式的，一種是思想家式的。以體驗(yàn)式的方法寫作，歷史就是由許許多多的充滿感性的生活記憶和情感體驗(yàn)組成的。以思想家式的思維去寫作，歷史就成了思想的證詞。知青小說在黨的三中全會(huì)之后，漸漸地走出了“傷痕”，眈溺于深沉的反思之中。知青作家們紛紛將目光射進(jìn)了社會(huì)的深層次，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有了更深層次的探究和表現(xiàn)。但是，歷史在不斷的前進(jìn)，時(shí)代不同了，知青作家們也要與時(shí)俱進(jìn)，不能停留在原來的創(chuàng)作上。知青題材小說創(chuàng)作的最大特色就是知青寫知青，作家和題材之間有生命攸關(guān)的聯(lián)系，使小說更具有實(shí)踐者雙重身份的葉辛，將自己不泯的激情與冷靜的思考并行交織，使得全景或宏大的敘事與真切細(xì)微的個(gè)體生命渾然一體，展現(xiàn)了知青這代人所經(jīng)歷的人生苦難和作者難以擺脫的心靈煉獄。這座心靈煉獄也就是知青作家們真摯的知青結(jié)?！敖Y(jié)”，本義就是一個(gè)扣，一個(gè)解不開的扣?！扒榻Y(jié)”，辭海解釋為，“是精神分析學(xué)派的一個(gè)概念，指被意識(shí)壓抑而持續(xù)的無意識(shí)中活動(dòng)的，以本能沖動(dòng)為核心的愿望。”從文學(xué)創(chuàng)作的角度看，知青情結(jié)，乃是創(chuàng)作的原動(dòng)力，“是‘一直索繞在作者文化心理中的一個(gè)未被消化掉、因而不能放棄的情結(jié)?！粋€(gè)人的無意識(shí)降生于某個(gè)時(shí)代，他沒有能力塑造歷史，只能被歷史所塑造。當(dāng)人認(rèn)識(shí)到或感覺到自己被塑造時(shí)，心中便產(chǎn)生情結(jié)?！雹咭虼?，在以后的知青文學(xué)創(chuàng)造中，應(yīng)該告別原來意義上的知青文學(xué)，超越知青情節(jié)，站在一個(gè)新的歷史高度，一個(gè)更寬廣的社會(huì)視野中，重新審視和書寫知青歷程。
  　　注釋：
  　?、佟段乃?yán)碚撆c批評(píng)》，２００３年第６期，Ｐ７２
  　?、凇吨腥A文學(xué)通史》第九卷，Ｐ２１８
  　　③葉辛《葉辛文集第三卷》江蘇文藝出版社，１９９６年３月第１版　Ｐ５８
  　?、苋~辛《葉辛文集第三卷》江蘇文藝出版社，１９９６年３月第１版　Ｐ３
  　?、荨吨袊?guó)現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)研究》?。玻埃埃蹦甑冢蛊凇。校福?br /> 　?、蕖吨袊?guó)現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)研究》?。玻埃埃蹦甑冢蛊凇。校福?br /> 　?、摺段乃?yán)碚撆c批評(píng)》２００３年６期?。校罚?br /> 　　參考書目
  　　①葉辛《葉辛文集第六卷》江蘇文藝出版社，１９９６年３月第１版　
  　?、谌~辛《葉辛文集第十卷》江蘇文藝出版社，１９９６年３月第１版　
  　?、勖珴蓶|《青年運(yùn)動(dòng)的方向》北京人民出版社?。保梗叮茨?br /> 　　
•   　　這本書真是好看，原本還計(jì)劃今天蒸完桑拿再看，沒想到在地鐵上等人的那檔子時(shí)間就看完了。
  　　看書的封皮寫的是2005年買的，一晃就是6年過去了，不知道為什么當(dāng)時(shí)居然看不下去，而現(xiàn)在卻又滿懷興趣地馬上看完了。
  　　書里面涉及到了一段非常敏感的歲月，其它不說，單是從一個(gè)角度默默描寫了出來就能讓人觸動(dòng)很多。葉辛的文筆是輕巧的，柔和的，讓人很有繼續(xù)翻下去的欲望。
  　　看完我和小劍就說，其實(shí)很多時(shí)候最讓人絕望的就是看不到希望，如果有人告訴你只要5天不吃東西你就能挺過一個(gè)難關(guān)，那很多人都能做到。只是怕在這個(gè)過程中誰(shuí)也不知道何時(shí)才是個(gè)盡頭，所以餓不到3天就放棄了希望。
  　　書里面的見春能讓人想到小時(shí)候的大隊(duì)長(zhǎng)，總是女生，也總是喜歡說教，扣大帽子，向老師告狀。這算不算是性別的上的一種天性呢？
•   　　“知青”，一群被深深烙上時(shí)代印記與標(biāo)簽的那一代人，注定了將會(huì)新中國(guó)歷史上留下濃重的一筆。
  　　
  　　在作者的筆下，我們所看到的那個(gè)年代，那一代人，個(gè)人的命運(yùn)以一種畸形扭曲的方式“被”某種無形的力量所左右和擺布。
  　　
  　　也許，也正是在這樣極端躁動(dòng)的時(shí)代，人性的閃光點(diǎn)與污濁之處才可以被剝離和暴露得更為徹底些吧！
•   　　 第一本看了三次以上的小說，沒有經(jīng)歷過轟轟烈烈的那個(gè)年代，但還是深切體會(huì)到了那個(gè)時(shí)代青年們的苦澀和無奈，艱辛和淚水，理想和憧憬。而其中玉蓉和柯碧舟愛情更讓人感動(dòng)，那種淳樸，真摯而熱烈的愛情在這個(gè)欲望浮華的社會(huì)里還能有多少？雖然柯碧舟最后是和杜見春一起回去了，但是他愛的一定是玉蓉，而不是這個(gè)第一次見就另他心動(dòng)的杜。
  　　
  　　 大概高一的時(shí)候看這本書，而現(xiàn)在要是手里還有，我想看看邵玉蓉那段，那個(gè)曾經(jīng)鮮明的在我腦海中浮現(xiàn)過的邵玉蓉。
•   　　我剛讀完蹉跎歲月這本書。這本書講述文革時(shí)期上山下鄉(xiāng)發(fā)生在農(nóng)村的愛情故事。反映了大革命時(shí)期瘋狂和人與人之間階級(jí)的斗爭(zhēng)。同時(shí)反映愛情在這個(gè)時(shí)期的阻力和家庭對(duì)愛情的定位。歡迎各位朋友讀一讀這本書。。。
•   　　
  　　
  　　靜靜的村莊飄著細(xì)的雨
  　　灰蒙的天空下人影依稀
  　　紅色的泥土上枯葉縷縷
  　　蹉跎的村莊里孤單的你
  　　心上人啊你不要片刻遠(yuǎn)離
  　　等著我歸去在那個(gè)蹉跎村
  　　雨依然在下村莊依然靜謐
  　　年輕的人們消逝在蹉跎村
  　　
  　　
  　　我現(xiàn)在過著吃了睡睡了吃的生活，每天三飽兩倒。睡醒，吃飯，吃完飯，躺著，聽癌母屁三，然后聽餓了，吃飯，吃完飯，躺著，聽癌母屁三，然后聽沒電了，充電，打開筆記本，聽歌，笑罵，再然后午夜已過，繼續(xù)聽歌，然后吃飯，吃完飯，睡覺。剛開始閉關(guān)時(shí)，我一般都是2點(diǎn)就寢，中午起床，下午偶爾去看電視，一天吃兩到三頓不等，每頓偏稀。
  　　
  　　后來持續(xù)到12月上旬，我睡得很早，基本早上7點(diǎn)多就睡覺了，起得很晚，一般到下午5點(diǎn)多才起床。我每天看四周樓房的景色是，從華燈初上到萬家燈火，我起床時(shí)，天已經(jīng)半黑不黑了，然后四周樓房都逐漸亮燈，然后漸進(jìn)午夜，大家熄燈，然后黎明，大家又開燈，然后天亮，大家關(guān)燈，然后我睡覺。而且現(xiàn)在食量大增，每頓要吃別人兩頓的。
  　　
  　　我在北京，一天只干一件事，我在小鎮(zhèn)，每?jī)商旄梢灰娛?，我在閉關(guān)，每個(gè)星期干一件事。我覺得我簡(jiǎn)直像呆在琳姐說的那個(gè)蹉跎村。
  　　
  　　琳姐在10月中旬跟我說，她在學(xué)校里已經(jīng)穿羽絨服了，我很抱歉地寄語(yǔ)琳姐，我現(xiàn)在還穿著夾克呢。我當(dāng)時(shí)說，你呆的那是個(gè)四季發(fā)春的城市，簡(jiǎn)稱春城，怎么可以還沒立冬就穿羽絨服，你太不給春城掙面子了。琳姐有點(diǎn)急，用她那甜美可愛的聲音辯解道，你只知道四季如春，只知其一不之其二，這后面還有半句呢。我說，知道一就很不錯(cuò)了，還有其二，再二能二到哪去。琳姐說，四季如春，一雨變冬，我們這剛下完了一場(chǎng)雨。我受到了教育，我說自從夏天以來，北京就沒見過雨是什么操性的。
  　　
  　　琳姐一提到北京就很興奮，發(fā)誓以后要用腳逛遍北京城的大小牌樓和古舊建筑。我說琳姐真不愧是學(xué)建筑的，三句不離本行，不過我對(duì)什么文化古跡不感興趣，我看來看去也就那么回事，我對(duì)古董沒興趣，我喜歡的是今董。琳姐說，我是專業(yè)的，你是業(yè)余的?？上I(yè)人士只能在遙遠(yuǎn)的昆明意淫北京，而非專業(yè)人士卻可以身在其中上下其手。
  　　
  　　北京與福州，是我與拖鞋黨劉主席的距離。小鎮(zhèn)與昆明，是我與日后建筑界新星琳姐的距離。黃河南北，是我與一戰(zhàn)五炮蓋總的距離。長(zhǎng)江以南就不說了，深圳，香港那邊，夠南了吧，我想起來就糟心。還有在三峽玩自然山水的哥們，真是考不逢時(shí)，怎么去那么個(gè)破學(xué)校，農(nóng)村都農(nóng)得不是個(gè)地方。時(shí)尚青年困在自然山水里，好比給老奶奶綁貞操帶，所處非地，所干非時(shí)。
  　　
  　　他媽的，都來北京。玩文化，還得看北京。在北京可以讓你變得很俗，我最近就很期待S.H.E的演唱會(huì)。還有，那些身處中國(guó)搖滾重鎮(zhèn)如西安南昌石家莊的同學(xué)就不必邀請(qǐng)我去玩了，絕非我在首都就看不起重鎮(zhèn)，而是，太亂，重鎮(zhèn)就不必了，來小鎮(zhèn)吧。而且，中國(guó)搖滾，算了吧。
  　　
  　　音樂很重要，我還是那個(gè)原則，不是朋友不向你丫推薦音樂。我就不信什么好音樂要大家分享的論調(diào)，我就喜歡自己爽。我聽什么，不告訴你。
•   　　為什么好女人總是難逃一死呢？這讓我想起大學(xué)里文學(xué)課本上的那句話——悲劇就是把美好的東西撕碎了讓人看...
•   　　我讀書比較隨性，
  　　通常是游走在書叢中，
  　　見到熟悉的作者或作品名字，
  　　翻來看幾眼，便決定取舍。
  　　
  　　春節(jié)前看到葉辛的書，
  　　方知《孽債》是他的大作。
  　　當(dāng)時(shí)借了《華都》《我們這一代年輕人》，
  　　覺得前者較有時(shí)空感，
  　　因?yàn)樽髡甙焉虾Ｗ鰹榛兀?br /> 　　不時(shí)穿插知青時(shí)代的回憶。
  　　華都樓離奇的死亡讓人驚疑，
  　　集體戶12個(gè)姑娘的命運(yùn)也牽掛著我的心。
  　　一本《華都》，
  　　不留痕跡地把截然不同的兩個(gè)地區(qū)、兩個(gè)時(shí)代連接起來，
  　　可見作者的功力與功底。
  　　
  　　與之相比，
  　　《我們這一代年輕人》的時(shí)空非常受限，
  　　人物范圍也相對(duì)狹窄。
  　　集體戶的知青，周轉(zhuǎn)的社員，
  　　正反面的幾個(gè)角色，
  　　看得人漸生壓抑感。
  　　
  　　上周借到了《蹉跎歲月》、《孽債》，
  　　昨天便看完了前者。
  　　越往下看，那種壓抑感越強(qiáng)烈。
  　　《蹉跎歲月》簡(jiǎn)直就是《我們這一代年輕人》翻版，
  　　不同的只是《蹉》中多了一個(gè)單純堅(jiān)強(qiáng)卻命苦早逝的玉蓉。
  　　在《蹉》中我?？吹健段摇返暮圹E，
  　　比如出身不好卻有思想，最后作出不凡成就的男主角，
  　　根正苗紅，愛上男主角卻遭家人反對(duì)的女主角，
  　　集體戶中溜須拍馬、唯利是圖的其他知青，
  　　大隊(duì)里欺軟怕硬、暴戾無恥的不良社員。。。。。。
  　　
  　　看過他作品的朋友說，
  　　葉辛的寫作范圍太窄；
  　　這使我想起有人評(píng)價(jià)王安憶，
  　　說她總是靠著對(duì)老上海的記憶縫縫補(bǔ)補(bǔ)。
  　　我覺得最起碼除了《長(zhǎng)恨歌》，
  　　她還有諸如《我愛比爾》的現(xiàn)代作品吧。
  　　
  　　今晚開始看《孽債》，
  　　很早以前看過電視的片段。
  　　對(duì)葉老師我不敢有任何的批評(píng)與不敬，
  　　因?yàn)楫吘刮抑皇欠鹤x，對(duì)他和他的作品只了解了皮毛。
  　　
  　　他的書，我還會(huì)繼續(xù)看下去，
  　　也許會(huì)有一天豁然開朗，
  　　猶如醍醐灌頂般的透徹吧。
  　　
  　　
  　　
•   　　風(fēng)很小
  　　滿眼是綠色的植物
  　　已經(jīng)記不清是什么季節(jié)了
  　　窄窄的鄉(xiāng)間小道
  　　泛著老照片一樣的顏色
  　　一雙白球鞋在上面走啊走
  　　沒有盡頭
  　　沒有目標(biāo)
  　　也沒有疲憊
  　　
  　　青澀時(shí)光由此展開
  　　……
  　　
  　　
•   　　第一次看《蹉跎歲月》是一本有圖無尾的連環(huán)畫，好像看到柯杜相遇就沒有下文了。時(shí)隔多年，終于看完了整本書。
  　　每一批青年，都深深的烙上了時(shí)代的印子。我們無法跳脫這個(gè)框框，去尋找一個(gè)世外桃源。
  　　我想柯碧舟教給我們的是：如何面對(duì)苦難，如何忠于理想。（to be continue）
•   　　　　我之前看過葉辛《孽債》，不錯(cuò)。
  　　　　所以打算再看一部他的作品。
  　　　　的確在那個(gè)年代，成分最重要，“資產(chǎn)階級(jí)”要不得，“反動(dòng)派”要不得……像柯碧舟這樣的，過得就根本不是人的生活。受人歧視，沒有錢，可是幸好他有自己的理想，有自己的目標(biāo)。
  　　　　在玉蓉和她伯父的教導(dǎo)下，他認(rèn)識(shí)到應(yīng)該把目光放遠(yuǎn)些，讓群眾富起來，過上好日子是他最大的心愿。
  　　　　在他自己的努力下，一個(gè)想死的年青終于在我們面前展示了不同的他，有了朝氣，有了動(dòng)力。最終也被大家認(rèn)可了。
  　　　　而我們的女主人公，杜見春呢，是高級(jí)干部的女兒，因此她一直很開朗，一直很活潑。開始，就是柯碧舟的家庭問題拒絕了他?？墒牵?dāng)她爸被打斗后，她體會(huì)了柯碧舟當(dāng)時(shí)的生活和心境。因此，對(duì)他開始有了新的認(rèn)識(shí)，開始慢慢的愛上他。
  　　　　她的愛和玉蓉的愛一樣，是真誠(chéng)的，不管別人怎么想，不管家人是否反對(duì)，她都決定要跟著他，跟著他吃苦也好，但是是幸福的。
  　　　　歲月對(duì)他們是不公平，在那個(gè)年代，大家都得小心翼翼的過日子。欺軟怕硬，更有那些可惡的家伙。
  　　　　可是，有東西是不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代而改變的，那就是愛情。
  　　　　當(dāng)我看到玉蓉，看到杜見春，看到柯碧舟三人之間的愛情時(shí)，我懂了，愛情無處不在。愛情是建立在了解這個(gè)人之后產(chǎn)生的，與家庭背景無關(guān)。而且有相同經(jīng)歷的人之間會(huì)更容易產(chǎn)生愛情，因?yàn)樗麄兓ハ喽畬?duì)方。
  　　　　但愿愛情來了的時(shí)候，大家都不要退縮，因?yàn)殄e(cuò)過了，也許就不會(huì)再來了。
  　　　　
•   　　　　我之前看過葉辛《孽債》，不錯(cuò)。
  　　　　所以打算再看一部他的作品。
  　　　　的確在那個(gè)年代，成分最重要，“資產(chǎn)階級(jí)”要不得，“反動(dòng)派”要不得……像柯碧舟這樣的，過得就根本不是人的生活。受人歧視，沒有錢，可是幸好他有自己的理想，有自己的目標(biāo)。
  　　　　在玉蓉和她伯父的教導(dǎo)下，他認(rèn)識(shí)到應(yīng)該把目光放遠(yuǎn)些，讓群眾富起來，過上好日子是他最大的心愿。
  　　　　在他自己的努力下，一個(gè)想死的年青終于在我們面前展示了不同的他，有了朝氣，有了動(dòng)力。最終也被大家認(rèn)可了。
  　　　　而我們的女主人公，杜見春呢，是高級(jí)干部的女兒，因此她一直很開朗，一直很活潑。開始，就是柯碧舟的家庭問題拒絕了他。可是，當(dāng)她爸被打斗后，她體會(huì)了柯碧舟當(dāng)時(shí)的生活和心境。因此，對(duì)他開始有了新的認(rèn)識(shí)，開始慢慢的愛上他。
  　　　　她的愛和玉蓉的愛一樣，是真誠(chéng)的，不管別人怎么想，不管家人是否反對(duì)，她都決定要跟著他，跟著他吃苦也好，但是是幸福的。
  　　　　歲月對(duì)他們是不公平，在那個(gè)年代，大家都得小心翼翼的過日子。欺軟怕硬，更有那些可惡的家伙。
  　　　　可是，有東西是不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代而改變的，那就是愛情。
  　　　　當(dāng)我看到玉蓉，看到杜見春，看到柯碧舟三人之間的愛情時(shí)，我懂了，愛情無處不在。愛情是建立在了解這個(gè)人之后產(chǎn)生的，與家庭背景無關(guān)。而且有相同經(jīng)歷的人之間會(huì)更容易產(chǎn)生愛情，因?yàn)樗麄兓ハ喽畬?duì)方。
  　　　　但愿愛情來了的時(shí)候，大家都不要退縮，因?yàn)殄e(cuò)過了，也許就不會(huì)再來了，
  　　　　
•   我也前前后后看了多遍，很為玉蓉傷感！
  苦難的歲月 一點(diǎn)不假
•   到底還是喜歡杜見春。
•   當(dāng)我看到玉蓉死的時(shí)候也有悲傷 之前一直覺得他幾乎是完美的化身 善良而正直 單純而勇敢 她敢不顧一切的愛上柯碧舟 全然不顧他的為世人所厭惡的家庭出身 如果說最后的杜見春經(jīng)過了迫害后有了一次升華 那么她就是變成了第二個(gè)玉蓉 但玉蓉在柯碧舟的心中是無可替代的女神 這是小說給我最大的遺憾

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