中國(guó)書法名作100講

內(nèi)容概要

《中國(guó)書法名作100講》主要內(nèi)容：中國(guó)書法有那么長(zhǎng)的歷史，遙遠(yuǎn)而幽深；有那么多的書法家，擯古競(jìng)今，卓爍異彩；還有那么多的書法作品，汗牛馬而充棟宇，諸體兼?zhèn)?，四時(shí)異景。書法史、書法家、書法作品，以時(shí)間為序，由遠(yuǎn)而近，如長(zhǎng)江大河，渾浩流轉(zhuǎn)，成為后人尋繹、效法、欣賞的不盡源泉。
書法家是靠書法作品存活于世的。那些因時(shí)日久遠(yuǎn)已經(jīng)沒(méi)能留下作品的書法家，現(xiàn)在提起來(lái)，已經(jīng)是模糊一團(tuán)毫無(wú)感性可言了。那些留存了作品的書法家，卻在后人的累代閱讀欣賞中越發(fā)直觀、感性，作品使人清晰，如同復(fù)活于今日。像李白有《上陽(yáng)臺(tái)帖》、杜牧有《張好好詩(shī)》，雖然僅有一件存世，也因此讓后人鮮明地儲(chǔ)存在記憶中。由此可見(jiàn)，書法作品是不可或缺的，作品反映了一個(gè)人的審美走向，見(jiàn)證了審美觀的發(fā)展和轉(zhuǎn)變。在一個(gè)留有各個(gè)時(shí)期作品的書法家面前，像顏真卿、米芾、趙孟（兆頁(yè)），我們看到的就更為立體，有儀態(tài)，有血肉，更有精神、氣度。作品的豐富，也對(duì)全面地認(rèn)識(shí)一個(gè)書法家，提供了充分的條件。

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