墨跡顏色

內(nèi)容概要

　　以酒洗發(fā)的趙孟堅(jiān)繪墨蘭；鄭板橋的的“難得糊涂”；徐渭的水墨大寫意畫；短命的才子和長壽的大家——意大利繪畫家莫迪里阿尼；一位大紅大綠的野獸派畫家——凡·東根；一生畫了近三百幅圣母像的拉斐爾……本書收集了數(shù)十篇關(guān)于東西方繪畫的著墨用色技法，文字精當(dāng)，分析精辟，可供廣大繪畫愛好者和研究者閱讀?！　　　嬍巧Ⅻc(diǎn)透視，西畫焦點(diǎn)透視，這是東西方繪畫的本質(zhì)區(qū)別。在二十世紀(jì)后期，西方藝術(shù)從古典主義走向印象主義再到抽象繪畫的產(chǎn)生，西方繪畫體系在不斷解體，產(chǎn)生了許多受東方精神影響的作品，如畢加索著名的《格爾尼卡》就運(yùn)用了散點(diǎn)透視法，此外米羅、夏家爾等也習(xí)慣于使用這種方法。由此可見東方繪畫給西方繪畫的發(fā)展提供途徑的例子很多。同樣，中國近代繪畫不僅學(xué)習(xí)西方的方法，甚至引進(jìn)了一個畫種—油畫。如果說中國人學(xué)習(xí)了西方繪畫，不如說是學(xué)習(xí)了西方的透視方法。請看從最初學(xué)生畫的素描到后來的各種主題性創(chuàng)作，無不使用著這個方法?！　”緯譃槟E和顏色兩篇，收集了數(shù)十篇關(guān)于中西畫家、名畫的評論，點(diǎn)評精當(dāng)，分析透徹，值得一讀。

書籍目錄

上篇：墨跡哥倆好“大李將軍”“小李將軍”《五牛圖》一臉墨跡小米，大米，老米，無米從豪放到婉約石山，土山；遠(yuǎn)親，近鄰十八歲蕩秋千，以及動物愛好者“奉敕村梅”以酒洗發(fā)，且繪墨蘭《五馬圖》“照夜白”等等站隊(duì)。座次亂說王冕明明就是《溪橋泊舟圖》告別絲綢，的確良，粗布衣服，還有蘿卜干皇帝畫家說葡萄騎驢四個僧人，半壁江山菊花開了梅花開簡單“難得糊涂”從諧音說起一枝梅“不說”形容，或者不形容下篇：顏色藍(lán)白紅：三色旗下的集合兩頭公牛和一頭小毛驢天才勝過了天真一位大紅大綠的畫家年輕的藝術(shù)革命者老兒童克利馬蒂斯品味高更塞尚的力量三等車廂的乘客帶一柄濕雨傘的人從三幅畫看德拉克洛瓦意大利：短命的才子和長壽的大家荷蘭大風(fēng)車：凡．高、蒙德里安剪輯質(zhì)疑：博納爾是色盲嗎？顏色楓丹白露運(yùn)動和速度一身廚房味來自民間凡胎的美提香和提香色《泉》，以及關(guān)與心靈的誘惑“羅布羅布”胡說野獸派機(jī)器大革命時(shí)代的吹鼓手美國現(xiàn)代畫家三人談忘不了的畫印象派繪畫之旅歪侃西方現(xiàn)代派美術(shù)世界名畫賞讀

章節(jié)摘錄

　　意大利：短命的才子和長壽的大家　　莫迪里阿尼，一生風(fēng)流倜儻。他那幅藝術(shù)上表現(xiàn)優(yōu)美、色彩典雅的杰作　　《金發(fā)的麗娜》，彌漫著一種高貴的憂郁，不知這位麗娜是不是莫迪里阿尼　　的情人之一。有資料記載，情人無數(shù)的莫迪里阿尼去世時(shí)竟有一女子跳樓殉　　情，紅顏薄命。莫迪里阿尼畫上的女子都是一種被拉長的模樣，拉長了的臉　　龐，拉長了的脖頸，拉長了的憂郁，只是莫迪里阿尼未能把自己的生命拉長　　，這位才子僅僅活了三十五歲。莫迪里阿尼嗜愛畫女裸體，夸張的線條，簡　　略的色彩，那幅《裸女立像》頗具中國水墨畫效果的背景，使得這位金發(fā)裸　　女的身體似乎也留下了水的痕跡，濕漉漉的女子趕快用干毛巾擦擦吧。莫迪　　里阿尼呢？他把酗酒后的醉態(tài)藏在了又一個裸女的身體里，并且讓她以一種　　妖媚、傷感的模樣，眺望著地中海的遠(yuǎn)景，我們?nèi)绻俣嗫磶籽郏蜁l(fā)現(xiàn)　　有兩滴淚幾乎就要滾出畫面了……　　莫迪里阿尼，活著和死去都賺足了女人的眼淚?！　缀跷乙娺^的所有畫冊選契里柯的畫全都是這幅《一條街上的神秘與憂　　郁》。憂郁，似乎是那個時(shí)代的流行病。和莫迪里阿尼同一時(shí)代的契里柯沒　　有像莫氏那樣患上肺病，但他卻是一位精神失?；颊?，他和另一位精神失?！　』颊呖ɡ诟ダ婈?duì)醫(yī)院組成了“形而上畫派”，形而上，也就是非現(xiàn)實(shí)　　，意欲描繪被哲學(xué)的幻想所強(qiáng)化的形體，來表達(dá)一種神秘與荒誕。和《一條　　街上的神秘與憂郁》整幅畫非理性的透視關(guān)系、刀削木刻式的色彩的對比造　　成的空寂、甚至緊張的氣氛極下協(xié)調(diào)的是，畫面的左下角有一滾鐵環(huán)的女孩　　，她的右側(cè)是深淵一般的濃重陰影，左側(cè)是峭壁一般的白色拱頂建筑，女孩　　子在這個下午空空蕩蕩的街道上拖著自己長長的影子，孤獨(dú)地滾動著鐵環(huán)，　　仿佛有巨大的回音從她腳下地球深處傳出來，前方不遠(yuǎn)的路面上斜橫出一個　　不可思議的人影，那略略抬起的手臂似乎隨時(shí)都可以把這個女孩子抓過去，　　給人一種夢魘的壓迫，惶惑和費(fèi)解的后面，契里柯說不定正躲在陰影中那輛　　開著車門的老式貨車?yán)锢^續(xù)“形而上”著呢。契里柯的《擾亂人心的繆斯》　　是以時(shí)裝道具為描繪對象，其中一個背朝觀眾的“繆斯”身軀就是古希臘廊　　柱，另一個無頭人“繆斯”正交臂坐在自己的頭旁邊，依我看倒有一種契里　　柯和他“形而上”伙伴卡拉合影留念的味道——雖然這一對軍隊(duì)時(shí)的戰(zhàn)友沒　　有幾年就分手了——即使那掉了頭的“繆斯”是契里柯本人，他還是照樣活　　到九十歲?！　∑趵锟碌牡艿苁俏辉娙撕鸵魳芳遥彩恰靶味袭嬇伞钡某珜?dǎo)者，有劇　　本發(fā)表在阿波里奈爾主編的雜志上。阿波里奈爾，戰(zhàn)爭留在他腦袋里的那塊　　彈片——那可是…塊實(shí)實(shí)在在”形而下”的彈片——而成為超現(xiàn)實(shí)主義詩人　　的嗎？契里柯呢？他腦袋里有一塊“形而上”的彈片嗎？上個世紀(jì)初，各種　　文藝流派和大小戰(zhàn)爭走馬燈一樣地令人眼花繚亂。

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